韓國電影為什麼強於國產電影，純乾貨！

觀點：以1999年為界，1999年以後的韓國電影開始追趕並全面超越國產電影。1999年以後諸多韓國電影的高度、深度遠未達到1999年以前的國產電影。

為什麼是1999年，因為這一年在韓國電影史上有重要意義，而對於國產電影，2000年以後的滑坡也是公認的，所以選擇1999年這一點，不一定精確。

下面從幾個方面好好談談這個問題。

一、1999年對韓國電影的意義

韓國電影興盛始於90年代末期，1999年韓國電影人發起的「光頭運動」可以說是韓國電影的分水嶺。

光頭運動：1999年，為了抗議韓國加入WTO，開放外國電影配額，韓國電影人發起大規模示威遊行，不少男性影人甚至剃光頭在漢城國廳、光華門等地靜坐抗議。因為剃光頭在韓國是極強烈的抗議形式，而此活動又為全韓國影人集體參加，所以被世界媒體高度關注，韓國政府在極大壓力下，決定繼續Screen Quota政策令韓國導演士氣大振，成為韓國電影發展的一個契機。

雖說韓國電影的配額制度不符合世貿組織公平競爭原則，但正是因為韓國電影人的抗爭，這一制度繼續保留，為韓國電影的發展鋪平了道路。

1999年上映的《生死諜變》轟動了韓國，觀影人次579萬，上映57天就打破由《泰坦尼克號》保持的票房紀錄。

可以說，光頭運動促成了《生死諜變》的成功，而《生死諜變》反過來成了韓國電影的助推器。也是從《生死諜變》開始，韓國電影開始了其狂飆之旅。

中國觀眾開始接觸韓影應該要從2000年北影舉辦的「韓國電影學術會」開始，之後《我的野蠻女友》、《共同警備區》等開始湧入中國。

這就是1999年對於韓國電影的意義，沒有這一年，這幾件事，就不會有今天的「韓流」。

二、韓國電影靠什麼完成對國產電影的全面超越

我覺得韓國電影全面超越國產電影因為以下幾個原因：

政府的扶持。1、光頭運動迫使韓國保持原來的配額制，即義務上映制度，確保了本國電影的市場佔有率；2、許多本國電影不允許媒體有批評的聲音，普通百姓不去看會被認為不愛國，這一點在後來對韓國電影造成了很多不良影響（《參考《全球化與亞洲影視》）；3、1999年金大中政府上台後將文化產業作為韓國經濟復甦的動力（剛經歷金融危機），並籌措近3000億韓幣用於電影產業發展；4、1999年5月韓國電影促進會更名為韓國電影振興委員會，為韓國電影人才培養、產業發展等做出了不可磨滅的貢獻。5、由韓國政府提供的輔助金主要用於資助電影學院學生和進行獨立電影製作的導演，用以進行實驗短片、紀錄片和藝術獨立電影的製作，最高可申請4億韓元（摺合人民幣約270萬元）或製作費30%的輔助金，資金無須歸還。

電影分級制度。韓國獨立導演金東園、趙成豐因為放映電影《紅色》被捕，後由電影促進會出面協調得以出獄並促成了韓國電影審查制度的取消。韓國電影分為五個等級：全民皆宜、12歲以上觀眾觀看、15歲以上觀眾觀看、18歲以上觀眾觀看和限制放映。實行分級制度後韓國電影在各方面突破禁忌，產生了《實尾島》、《太極旗飄揚》、《辯護人》、《熔爐》等等優秀影片，這些影片或批評政府，或針砭時弊，或探討南北關係，或對準社會熱點，正是因為這些電影，韓國電影才有了如今這般題材豐富、異彩紛呈。就算這樣，韓國電影人仍不滿意，讓我們來看看導演金知雲對韓國電影審查的吐槽。

公映版《看見惡魔》中沒有崔岷植食人肉、將人肉喂狗等內容，導演金知雲對公映版極為不滿意，罵韓國電影審查機構無知。人肉片段對影片意義非凡，意味著崔岷植並非殺人，而是食人，所以他是沒有恐懼和道德底線的，所以才能稱之為「惡魔」。

題材的多樣化。他們有探討南北關係的《生死諜變》、《太極旗飄揚》、《共同警備區》，有純愛影片《我腦中的橡皮擦》、《觸不到的戀人》，有犯罪片《追擊者》、《殺人回憶》，有恐怖片《薔花·紅蓮》，有災難片《漢江怪物》、《雪國列車》，有青春片《陽光姐妹淘》，有揭露社會陰暗面的《熔爐》、《素媛》……想想現在的國產電影，除了那些打胎青春片，紙醉金迷膚淺花哨愛情片，不知所云胡改亂改古裝片，讓人發笑奇怪恐怖片，還有什麼？

抄襲與創新。韓國電影復興伊始就有一個明顯的特徵，不斷抄襲，不斷創新。「拿來主義」讓韓國電影人學到了好萊塢大片和歐洲藝術電影的精髓，並將這些深深植根於本民族的傳統文化，從而產生了獨特魅力。

藝術與商業。韓國電影的成功很大一個原因是其電影產業的不斷完善，導演本身對電影藝術及商業運作同等重視，不僅看重影片的藝術水平，同時也注重其商業價值，很好地做到了兩者平衡。對於整個韓國電影，形成的完善機制讓大多數電影都能有很好地票房。反觀我們的電影，重藝術輕商業的第五代導演叫好不叫座，《小時代》之類賺了票房輸了口碑和人心。一邊是曲高和寡的藝術品，一邊是外表光鮮的垃圾，叫好又叫做的電影，我們太少。

三、中國電影為何衰落

談到這個問題永遠繞不開審查兩個字，一方面電影審查制度下的電影藝術性會大打折扣，有的甚至不能上映，打擊電影人的積極性；另一方面，電影人自身怕不過審，在拍攝過程中就會束手束腳，有時候本來可以拍的也擔心過不了也只好捨棄。最近幾年我們可以看到，儘管票房市場欣欣向榮，但多是爛片圈錢的畸形市場，而且越來越惡性循環。

再貼一篇文章，看了讓人失望傷心又憤怒。

著名導演謝飛：呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信

四、如何改變這種局面

如何改變？我們有優秀的導演，也有一流的演員和編劇，如果真正減少束縛，國產電影會再一次迎來春天，20多年前，我們是有過春天的。這不僅需要電影人，更需要我們普通人不斷地去努力，去呼籲。