關於《東方快車謀殺案》的評價？

一、《東方快車謀殺案》通篇以第三人稱敘事，看似完全是敘述者採用全知全能的的視角在故事外進行隱身式敘述。但是敘事的初始階段，敘述者便跳出文本之外，表明了他是在整個事件發生以後對其進行的總結敘述。「往後他將想起這一景象」，這一句話就可以證明敘述者倒敘性的敘事性質。對於敘述者而言，他知道的遠遠超過他所講述的。「如果敘事要使人相信，就得犧牲敘事的自我意識表現出來的率直。可以說所有的敘事都存在於這種虛構真實環境之中，都是真實的謊言。」如果小說真正以全知的視角敘事，就將無所謂偵探小說，敘述者可以萬能的進入每一個角色的內心，清楚地報道出案件的發生始末，在全知敘述的同時將這些信息完全傳達給敘事接受者，同時也就解構了偵探小說的存在價值。

阿加莎·克里斯蒂實際上是採用將敘述者的視角位轉移到小說中角色視角的辦法，掩蓋了敘述者全知全能的聚焦空間。通篇來看，敘述者的聚焦範圍基本在偵探赫爾克里·波洛的判斷範圍之內。實際上達到的效果是通過將波洛作為一種敘述者的辦法拉近了敘述接受者同他的距離，儘管這個故事是由第三人稱來敘述的，事件卻是透過波洛的眼光去看的，並通過他的腦子思考和聚焦。敘述者運用權力自限來完成了敘事變焦的轉變。小說雖然通篇運用了第三人稱敘事，但實際上，其在小說敘事過程中起的作用等同於第一人稱敘事，只有這樣為讀者提供有限的資料才成為可能。

二、任何一種敘事形式都可以選擇採用順時的直線式敘述模式，只有偵探小說不可以。作為偵探小說，無論複雜還是簡單，它必須將故事的真相放在最後揭示出來，這就決定了，在敘述時間上，一定存在著倒錯、穿叉。敘事時間在某種意義上是把故事加工為敘事或情節的基本方式。