《方形》這部電影有哪些看點？

陳小姐:我再也不上裝逼文藝男精英的當！

陳黛曦

陳小姐專欄

陳小姐：上海電視台製片人，紀錄片導演，專欄作家，關燈拆電影創始人、主筆。

文匯報「文藝百家」特約影評人，評論代表作品：《紙之月》，《我在故宮修文物》，《路邊野餐》，《我們誕生在中國》，《海邊的曼徹斯特》，《妖貓傳》。

想邀請我所有抵死不嫁的大齡女閨蜜一起再看一遍這部電影。

因為這個男主從各方面來看，都是我的菜。

我需要這些頭腦清醒的女人一起摁住我，滅滅火，壓壓精驚……

撕開帥氣的畫皮。

裝逼文藝男精英就是迷惑婦女的狐狸精！

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文/陳黛曦

隱約聞見一股人渣味

這部2017紅到發紫的戛納金棕櫚影片如果還沒有爽到你。

那真的說明，你還沒有看透文藝男精英的嘴臉。

身為一枚文藝男精英，導演本人齪掐（上海話：犀利）到了極點。

慢！先來看看我的菜。

不好意思，絕對不是這種款。

我喜歡的男人，最低標準是，已發育。

這才是！

怎麼辦這麼帥我寫不下去……

扶本宮一把。

再貼一個接觸過的。

我對去年歐盟電影展採訪的匈牙利導演凱內爾·穆德盧佐 ，也較難自控。

沒接觸過的就更……

湯老濕的人型玩偶麻煩給我來一打！

嗯，白襯衫更容易吸引我。

帥出一股人渣味。

好，回到《方形》，這部影片中男主，一位當代藝術館的策展人。

中年，離異，多金，有較好的文化修養與社會地位。

他策划了一場主題為「方形」的展覽。

展覽分為兩部分，一部分是在展館門前的廣場上，鑿出一枚方塊。

另一部分，是在展館內部，有一個互動式的體驗區。

「方形」理念是呼籲信任與關愛：

「方塊內是信任與關愛的聖所，在它之內我們共享權利，同擔義務。」

影片男主，策划了一個如此具有人文高度的展覽，那麼他自己呢？

整部影片就是通過遴選出男主生活中的典型性事情（時刻），撕開中產階級文藝精英的，真面目。

方形，the square。

片名過後的第一場戲，男主就置身於斯德哥爾摩街頭的一座廣場上。

站在上帝的視角。

廣場，就是現實生活中的一個，具象的，實實在在的，方形。

故事就從這個「方形」里發生的一起意外事件說起。

男主忽然聽到廣場上有人呼救，熙熙攘攘的人群幾乎無人搭理。

文化精英猶豫了一下，挺身而出，阻止了一起衝突。

但沒想到，這是個騙局，他馬上發現自己的錢包和手機被偷了。

當他向路人求助借用一下手機時，沒有任何人願意停下腳步。

這是男主在本片中，對人的第一次信任。

正像他自己策劃的展覽主題那樣，他的文化精英屬性與社會道德良知，都促使他做出了助人的決定。

但結果卻是令人失望的。

男主的下屬定位到了手機並為他出了個主意。

給手機位置所顯示的一所貧民公寓樓每戶人家都發一封威脅信。

這位文藝精英男經過短暫的猶豫，真的這樣做了。

居然有效……

男主順利拿回了分文不少的錢包與手機，那一天，他簡直嗨爆了。

他居高臨下地以上帝愛世人的姿態，居高臨下地數錢給乞丐。

一張又一張。

導演用了一場美術館資助人的派對聚會，來表現當晚男主內心極度膨脹的自我。

派對上，他彈著鋼琴四處獵艷。

男人感覺自己已經征服全世界的時候會非常迫切地找女人！

女人是酒精過後最好的放鬆用品。

男人征服「世界」，靠想像。

征服女人，靠實戰。

敲黑板！

往往這時，皮囊和文藝，就成了男精英們射殺獵物的，彈皮弓。

影片一開頭出現過的美國女記者不幸中彈。

接下來的這一幕，真是一場陳小姐所有看過電影中的——

辛辣前三名。

事後。

女記者要幫男主扔TT，男主居然死死地握住TT不放。

給老娘上一瓶82年的白眼……

自詡為文化名人的男主對這個約炮對象毫無信任感。

要知道剛出爐的熱騰騰的精液，是可以有很多用的。

私聊。私聊。

他居然死死地守著自己的，精液。

寶寶們，當你們看到這裡內心一萬匹草泥馬奔過的時候。

想起的是遇到過的哪個文藝渣男？

說出來聽聽。

防火防盜防記者。

自我膨脹過後，男主立刻水逆。

劇情陡轉，男主同時面臨了事業與私人生活的雙重危機。

一位收到恐嚇信的小男孩吵上門來，稱自己被父母誤會成賊。

與此同時，美術館的「方形」展覽，因為宣傳視頻的出格而遭遇輿論的抵制。

女記者也不放過他，追到美術館問他要個「社法」。

權力是春藥。

但問題是，大部分自我感覺良好的中產階級裝逼文藝男，根本談不上有什麼權力。

事業上的任何一次小危機，就能將他們擊潰。

導演為美國女記者興師問罪的對話場面，設計了一個搖搖欲墜的裝置藝術背景。

暗示了男主的生活亂成一團，行將塌方。

又一次美術館的資助人聚會。

這些人都可以看作是一群男主式的社會精英們。

席間一場行為藝術，撕碎了他們的面具。

面對失控的場面，很長一段時間，眾人相互推諉，無一人挺身而出。

旁觀者效應，也被稱為「責任分散效應」。

當人群聚集的時候，卻是最沒有人勇於出頭的時候。

在反反覆復《聖母頌》的主題音樂下。

觀眾看到的是一群聖母婊和聖人裝。

這些出資資助了「方形」藝術展品的人們。

在方形里，誰信得過誰？誰又在乎過誰？

有趣的是，影片中的這個「方形」裝置藝術並非空穴來風，而正是導演本人展出過的一個作品。

導演通過構圖，將片中各種人物反覆置於方形的概念中。

在批判以男主為代表的裝逼文藝男中年的同時，也沒有忘記給這個群體同情。

當他置身方形中，他也是弱勢群體。

又比如這場少女啦啦隊表演的場面。

導演也通過一個方形場地設計來又一次點出影片所探討的主題。

在方形中，只有和諧、互助、配合，才有完美的演出。

男主最終是為自己不當的恐嚇信行為心生內疚。

他檢討自己對弱勢群體的偏見、傲慢以及乖張的處理方式。

上帝視角下，雨滴如萬箭穿心。

他和一堆垃圾在一起，也成了一坨垃圾。

回到影片的最初，男主角回答美國女記者的提問。

當為問及到底怎樣理解當代藝術品時。

他告訴她，如果你的包，在你身上，就是日用品。

在美術館裡，就是藝術品。

在美術館的場域中，裝逼文藝男（女）精英們。

懂得要在「方形」里付出愛與信任。

而在生活中，他們行走在方形的邊際。

始終未曾進去。

近日，萬眾期待的2017年金棕櫚大獎得主《方形》（又譯《魔方》、《自由廣場》）幾天前，在北大百年講堂舉行了全京唯一一場公映。在我們因2015、2016年的金棕櫚獎得主（《流浪的迪潘》、《我是布萊克》）粗糲的現實主義而驚訝的時候（畢竟金棕櫚一向以藝術電影的桂冠而自傲），《方形》可謂是一個不大不小的折返點。

　Christian的是一位離異的父親，他非常享受和自己的兩個孩子在一起的時光。他在一家現代藝術博物館擔任策展人，工作很受人好評。不僅如此，他還是駕駛環保電動汽車，捍衛人道理念的活動者。他正在策劃一場名為「The Square」的裝置展覽，旨在激發參觀者內心的利他主義，並喚醒他們對下一代人的責任感。但Christian並無法真正接受自己推崇的理念：當他的手機被盜後，他的反應讓自己也感到汗顏……與此同時，博物館的傳媒代理行為The Square推出一項令他出乎意料的宣傳活動：這令Christian措手不及，更在他的內心激起一場存在主義危機…

然而，《方形》一掃前兩年金棕櫚的粗糲氣質，又一次召回了我們對那些現代主義藝術電影作者的回憶。我們從男主角克里斯蒂安仰望「大猩猩」錄像的鏡頭裡，彷彿看到了伯格曼的《假面》；當克里斯蒂安到那位記者情人的家中，看到黑猩猩作畫的時候，似乎有幾分布努埃爾的滑稽味道。

飽滿的畫框、精湛的運鏡、意味十足的調度，無不宣示著「形式」的折返，然而，這折返卻是以一種自嘲的姿態呈現的。在這部作品的形式特徵中，最引人注目的，莫過於從標題開始，到影片的每一個角落，都隨處可見的square（方形）。這部層次豐富的作品，為我們展現了一個變形、疊化、碰撞的方塊組成的世界。

萬眾期待的2017年金棕櫚大獎得主《方形》（又譯《魔方》、《自由廣場》）幾天前，在北大百年講堂舉行了全京唯一一場公映。

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《方形》是由瑞典、丹麥、美國、法國聯合製片的142分鐘劇情影片。該片由魯本·奧斯特倫德執導， 伊麗莎白·莫斯、多米尼克·威斯特、泰瑞·諾塔里、克拉斯·邦等主演，於2017年5月20日在法國戛納上映。該片構建了一副中產階級日常生活圖景，同時討論了中產階級的困窘到底錯在個體的欲求不滿還是整體大環境的道德淪喪。2017年12月，該片榮獲第30屆歐洲電影獎最佳影片和最佳喜劇片獎。

在影片的前半段，黑色幽默的是電影的主題，羅伊·安德森式的謬論揭示了現實的荒誕。 一面是佔據道德制高點的當代藝術， 另一面是當代藝術依附於社會權利與資本運作的現實；一面是倡導社會道德與理性的中產階級，另一面是中產者在中年困境前的道德迷失。而在影片的後半段中，藝術策展人Christian則陷入了道德的危機之中，而對這場危機的導火索卻是在社交媒體上一次把關不嚴的宣傳視頻。Christian不得不辭去當代藝術館策展人的職務，而在宣布辭職的記者會上，失去了道德話語的策展人徹底的反轉成了被批判的對象。

《方形》絕對是一部有趣又晦澀的影片，美國大妞兒的寵物猩猩像人一樣行走坐立喜歡畫畫，而一門之隔的男女卻像動物一樣原始野性，是不是諷刺？一夜情後美國大妞兒找男主理論，身後虛化堆疊成山的椅子搖搖欲墜，是不是諷刺？新展開幕晚宴的那場人猿泰山show，殘暴得令人心悸，中產階級的高端人士們卻無動於衷，是不是諷刺？對10歲孩子的一個簡單道歉視頻卻錄成通篇大話冠冕堂皇的仁義道德宣講詞，是不是諷刺？還有各種隱含的道德批判、信任危機和政治選擇，無比有趣，也無比難懂！

總結：《方形》這部電影用藝術撕下了現代社會所謂文明的外衣，諷刺的不只是片中那幫搞當代藝術的人和他們的作品本身，還有我們所有人，而且黑的很有品味。生活中越是有文化的人越是如此，凡事有一個一個價值觀上的政治正確在左右著你說出來的話，那並不是你的真實想法，可能也並不是你的本意，但那是所謂的文明。

《方形》引人注目的一大特點是將當代藝術同時呈現為影片劇情、結構和主題的要素。實際上影片的片名「The Square」就是片中一件當代藝術裝置作品，由一個放置在（虛構的）皇家博物館（X-Royal Museum，以瑞典皇宮為原型設計）門前廣場上，LED燈管圍成的方塊構成；這個裝置同時也有一個放置在博物館內的版本。

影片的開場段落中，為了要在皇家博物館廣場安裝這件裝置，需要移除一尊青銅塑像；而看似穩妥的吊車繩索實際上並不能承受塑像的重量，剛剛從底座上移開，塑像就轟然倒塌，摔得四分五裂。這一頗為嘲諷的段落實際上構成了影片的預敘：克里斯蒂安的生活也是如此忽然地陷入了麻煩。

影片中提及的當代藝術作品還有名為「You have nothing」的石子堆裝置作品，一度被清潔工破壞（當代藝術博物館常有的笑話……）。一堆由諸多椅子堆疊起來，規律地發出倒塌的巨響的裝置作品，成為女記者在一夜情之後繼續糾纏克里斯蒂安的場景的後景，極好地創造了尷尬氣氛並形成了某種比喻關係；最後則是影片中十分重要的錄像—表演作品「大猩猩」。

更為有趣的是，克里斯蒂安在與美國女記者約會的時候，發現她與一隻黑猩猩共同生活，而這隻黑猩猩的愛好竟然是繪畫——這一頗為諷刺的細節（黑猩猩作畫與人類做愛的對比關係）又與（人類扮演的）「大猩猩」這一作品形成了互文關係。

總之，電影《方形》看點十足，是一部非常值得觀看的電影。