《使徒行者2》已經大結局了解析其中值得吐槽的地方？

罪案題材作品，由於其本身的戲劇衝突豐富、懸念迭起，在各國影視作品中都獲得擁躉甚重、經久不衰。

而國產罪案劇，由於2004年，我國廣電總局出台政策規定我國三大高收視率劇中，只有言情劇和古裝劇可以出現在黃金時間段後，刑偵劇出品量緊縮，一度刑偵題材委身於年代劇，以古裝劇或民國戲的形式，包裹破案的內容，於是出現了《少年包青天》《大宋提刑官》《神探狄仁傑》。

但相較於大陸劇，TVB一直拍刑偵劇的傳統， O記、CID、EU……多少內地觀眾通過港劇認識了香港警察各職能部門。

在類型上，TVB罪案劇要比內地劇要多，反應行業的《鑒證實錄》《法證先鋒》，展現超能力的《囧探查過界》《古靈精探》《施公奇案》，聚焦女警群體的《陀槍師姐》，還有展現心理畫像的《讀心神探》。

同時，TVB劇在敘事上，往往採用破案和日常生活兩條線並行的方式，之所以部分觀眾說《使徒行者2》失去了港味，大約是因為茶餐廳、擁擠的街區等反應香港地方風情的取景地的消失。

另外，在以往的TVB罪案劇中，破案和談情說愛在節奏上是互不耽誤的，而且愛情線的進入，不會被觀眾詬病「注水」，因為港劇中的男女主角處理感情往往比較乾脆、坦蕩，成人模式，沒這麼多偶像劇中的瑪麗蘇橋段。

一個地方的影視作品，一定是打入了一地的風格烙印，而香港由於地理環境和歷史的緣故，它很好的把市井氣和精英感融合在了一起，而所謂的港味應該就是兩者的綜合。

香港的特殊的土壤，既培養出了吳孟達等接地氣的演員，又培養出了宣萱、陳慧珊等精英感很強的演員，在扮演律師、法醫等行業精英時，香港演員往往更具信服力。

港劇之所以對內地觀眾有吸引力，就是其獨特的港味，因此要想進入內地市場，不是被同化，而是保持這一核心競爭力；同時，提高劇集的水平，不應該只停留在改善場面和拍攝器材這些製作方面，而是在創作上更嚴謹一些，在保持戲劇張力的同時，增強情節的可信度。