音樂劇演員偶像化是無可避免的嗎？

有人說2017年是音樂劇元年，演出的戲多了，粉絲也在蓬勃增長中（尤其是對新事物接受度高的青年、少年群體）。高度商業化的音樂劇，用動人的故事、好聽的音樂、演員精湛的演技和唱腔、絢麗的舞美吸引觀眾買票進場。

《金牌製作人》

而在這些環節中，故事、音樂、舞美常常都是為人物服務的。劇情比不上話劇繁複厚重的音樂劇只能著重塑造幾個主角，通過主角來帶動故事發展；最好聽的歌曲，通常也是派發給主角的。故而一場演出下來，塑造最成功的、觀眾印象最深刻的，是劇中的主角。愛屋及烏，他們就很容易轉化成演員本人的粉絲。

《羅密歐與朱麗葉》

時至今日，音樂劇演員已漸有偶像趨勢，迷妹們已經演化到SD（演職人員門口）堵門找心儀演員簽名，給他們帶禮物；經濟寬裕的甚至只要有愛豆演出的戲，場場必入；有時間的話還不惜直飛歐美給駐場演出的偶像打call。

音樂劇演員：可以見面的偶像

因為劇場演出的原因，音樂劇演員天生就和影視圈那些遙不可及的偶像明星不同。他們名氣沒影視明星大，也沒有幾千萬粉絲，又樂意聽觀眾反饋，因而很是平易近人，簽售會或SD拿簽名、合照輕而易舉；只要買到前排位置，就能和偶像有近距離的接觸（甚至還有互動）；在微博、Facebook、Twitter等社交工具上也能輕鬆和他們互粉，被偶像翻牌轉發、評論、點贊的感覺不要太好！

每場的1排1座都是粉絲們的必爭之座，特別有儀式感，因為這代表著，看劇的時候離偶像又近了點，所有的細節都一覽無遺，甚至還能和偶像有眼神接觸，彷彿他唱的每句情歌，都是對著自己唱（羞）

《搖滾莫扎特》

有意無意間，音樂劇演員的定位和AKB 48、SNH 48頗有相似之處，顏值高，能歌善舞（音樂劇演員還會演戲），走的都是「可見面的偶像」之路——當然他們的演藝壽命要比這些日韓愛豆要長多了，有好戲加持，42歲的老航班↓（洛朗·班）照樣是迷妹的寵兒。

粉絲：珍惜每次見面的機會

有時候你很難辨別粉絲到底是因為劇而迷上演員，還是被演員的個人魅力所吸引。在音樂劇圈，偶像是和音樂劇、劇場緊密結合在一起的。除了駐場演出、巡迴演出、見面會、音樂會，粉絲見到這些音樂劇演員的機會並不多（日常的他們通常也是粉絲不願打擾或無感的），尤其是外國演員。

所以粉絲都特別珍惜原版引進、原卡司演出的音樂劇，簡直是把平日積蓄的激情全部爆發釋放了起來。如去年的上汽·上海文化廣場（以下簡稱文廣）的年末大戲德語《莫扎特》，擔任莫扎特替補的Daniel Eckert就收穫了不少粉絲，熱情的上海粉絲讓他都捨不得離開上海了，「It was too much for me. Back in my hometown, I am nobody, I am just a student.」

Daniel Eckert

如果是本國演員，那就簡單多了，他演什麼我看什麼！目前我國最熱門的音樂劇演員非劉令飛莫屬，一部《變身怪醫》中文版還帶紅了他的隊友徐麗東和鄭雲龍，華人夢想的《謀殺歌謠》直接請了三人擔綱二輪的主演，簡直滿足了不少粉絲重組CP的夢想。1月份即將上演的《搖滾年代》也有樣學樣，再次讓怪醫就業三人組重聚。粉絲：我買還不行嗎！

主辦方：粉絲即市場

演出的主辦方也看到了粉絲經濟的崛起。演員粉絲才是每場VIP票的主力，今年《變身怪醫》就有部分上海粉絲，專程買了北京和廣州的VIP票，為主演加油助威。

熱門的人氣演員甚至有個人演唱會。文廣明年2月份就為德語音樂劇《莫扎特》演員烏多?凱帕什和馬克·賽博特舉辦個人演唱會，深諳粉絲心理的他們，還設置了特別的VIP套票，附贈馬克見面會、和烏多晚餐名額，50套名額一開票就被哄搶一空。

幾個人氣演員組合裝殺傷力更強，文廣9月份舉辦的法語音樂劇歌曲集錦演唱會，請來了小米（Mikelangelo Loconte）、老航班（Laurent Ban）、大米（Damien Sargue）等法語音樂劇超高人氣的演唱經典音樂劇歌曲，票子賣得不要太好，資深粉絲都在搶1排1座。

與粉絲關係最密切的文廣也是日常被粉絲催劇最嚴重的主辦方，作為國內引進音樂劇的大佬，文廣君的微信微博常年被粉絲列出的劇目包圍：什麼《悲慘世界》、《致埃文·漢森》、《歌劇魅影》、《伊麗莎白》……最搞笑的是，某次他們寫了篇介紹維密嘉賓、《漢密爾頓》演員Leslie Odom Jr的文章，竟被粉絲誤以為要引進《漢密爾頓》，搞得文廣君哭笑不得發了聲明→關於「漢密爾頓來不來」這件事，我們想對這3W人說

角力：粉絲與主辦方的摩擦

粉絲扎堆，其實有利有弊。一方面好的音樂劇不愁賣票，但另一方面，粉絲對演員、主辦方的要求和期許，也會相應增多。音樂劇圈的粉絲對演員，不像對偶像明星那樣充滿窺私慾，更多的是擔心他們吃不飽穿不暖，演出狀態不對，主辦方對他們不好的親人狀態。而碰上各種演出狀況時，最先為演員出頭，怒懟主辦方的，也是粉絲們。

主辦方雖然重視粉絲，但是現實中受場地、團隊、檔期等問題的限制，無法達到粉絲的期望值時，就要承受粉絲的怒火了。粉絲和主辦方之間的摩擦有時候在所難免，文廣的《搖滾莫扎特》（簡稱法扎）就是如此，按照音樂劇慣例，非替補的人氣演員Florent MOTHE是肯定出現在末場的，部分粉絲還連夜買了法扎末場VIP的票。結果Flo官方聲明只演到18號，所有人都炸了。沒拿到法方卡司排期的文廣一臉無奈，而粉絲則認為文廣欺騙了他們。非直接人際關係轉賣小分隊、巴黎城門、1排1座這三位博主最近都成了轉讓18號後幾場法扎票的跳蚤市場。

不明真相、一臉懵逼的喵姐對此無法發表建設性評論。一方面只能建議主辦方把卡死排期儘早落實，讓粉絲安心（對放飛自我的法國人真的困難），畢竟音樂劇演員粉絲的核心還是在看戲這塊；另一方面只能感慨青春真好，我已經到了只想默默看戲以示支持的佛系看劇追星階段了。

粉絲、演員、主辦方三方都是互相成就的，沒必要撕得像TF boys粉絲那種程度吧。音樂劇圈還在茁壯成長中，還有更多的觀眾在路上，粉絲、演員、主辦方的使命，應該是安利更多的人看劇！這樣才有機會看到更多的好戲出現在舞台上，不是嗎？

我們的征途，可是星辰大海呀。

喵姐

我是法扎整個劇組粉

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