《看不見的客人》告訴你，這些年中國電影走了多少彎路？

「這才是懸疑片的正確打開方式。」於9月15日在全國公映的懸疑電影《看不見的客人》，憑藉超高的質量，獲得觀眾一致好評。貓眼評分9.4分、淘票票評分9.3分、豆瓣評分8.7分……被影迷評為「年度最佳懸疑片」。

作為一部中小製作成本的批片，《看不見的客人》在上映首日僅有4%排片、700萬票房的情況下，依靠著豆瓣8.7分的口碑成功逆襲，票房與日俱增，在上映第五天時票房便超過了《蜘蛛俠：英雄歸來》，上映10天票房突破1億，成為中國內地首部票房過億的西班牙影片。

也許有人會說，一億的票房並不算什麼耀眼的成績。可如果考慮到這是一部多年未曾登陸過中國院線的西班牙電影，既沒有國人熟知的明星也沒有大家喜聞樂見的商業元素，《看不見的客人》能在排片如此之低的情況下，取得這樣的成績，完全算得上一份出色的成績單了。

而自影片上映以來，隨著觀眾討論度和關注度不斷高漲，排片率也從最初的4%提升到了9%左右，上座率、口碑均為同檔期第一，這對於一部小語種懸疑片實屬難得。值得一提的是，陳正道、陸川等名導，李易峰、張靜初等明星，紛紛幹當自來水，在社交媒體為影片「打call」。

那麼，《看不見的客人》究竟是憑藉什麼俘獲了中國觀眾的心呢？而它的成功又給中國電影帶來了怎樣的啟示呢？

《看不見的客人》小眾懸疑片呈現象級觀影

「我猜中了前頭，可是我猜不著這結局……」不得不說，《大話西遊》中的這一句經典台詞，完完全全可以套在年度懸疑片《看不見的客人》里。

影片通過高超速的兩人對話展現了嚴謹的推理邏輯，實現了43次反轉，全程讓觀眾多次以為猜到了真相，卻每次都發現真相還在下一層。這種高規格的懸念設置令觀眾嘆服。而故事中包裹的父母之愛也讓無數觀眾動容，紛紛表示：「雖然將兇手繩之以法，但是父母的傷痛卻永遠無法撫平」、「沒想到劇情的懸疑之外，還有如此豐富的情感邏輯」。

不得不說，《看不見的客人》給中國觀眾帶來了一種不一樣的觀影體驗。影片的故事本身其實很簡單，講述了企業家艾德里安在事業如日中天之時被捲入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護，二人在房間內就案情相關的事情展開了討論。

和我們看慣了的引進大片相比，該電影並沒有太炫目的視效或者拍攝手法上的「炫技」，如果將影片按照商業屬性來打分的話，它的最終得分或許並不高。而《看不見的客人》之所以能取勝，靠的是它的節奏和結構。

節奏方面，片子從第一分鐘起，就通過背景音樂的渲染來到了一個緊張的氣氛中。兩位主人公見面後幾乎一分鐘都沒有浪費就進入了主題，而不管是兩人之間那種細微的劍拔弩張感，還是男主敘述時的緊張、不安感，都彷彿在踩著影片節奏的油門，令整部電影的敘事顯得十分緊湊。這就使得整部片子給人一種「全片無尿點」感覺，完全稱得上是絲絲入扣了。

結構方面，導演奧里奧爾.保羅將腦洞發揮到極限，巧用迴環式套層結構，一層一層推演，又一層一層反轉，「真相大廈」剛剛拔地而起，下一秒就呈懸崖式塌方，上演了一出精彩紛呈的「羅生門」。所有的一切，並非是為了反轉而反轉，而是建立在強大的細節之上，嚴絲合縫，邏輯縝密，既在意料之外，又在情理之中，給人意想不到的驚喜。

電影上映後，很多行業內的大咖都被這部電影所折服，成為了影片的迷弟、迷妹，主動為電影宣傳。電影《記憶大師》的導演陳正道在看完電影后仍不住高呼：「今年最愛的推理電影！奇妙的觀影體驗！」導演陸川同樣無法掩蓋自己的喜悅之情，給影片的編劇、剪輯都打了十分，並稱「西班牙電影還在」。李易峰、彭于晏、岳雲鵬等當紅明星也紛紛發聲，向觀眾們安利這部小眾影片。

總的來說，這部影片的故事並不複雜，甚至可以用簡單來形容。但是，會講故事的西班牙人卻將這份簡單玩到了極致，令人拍案叫絕！

《看不見的客人》在中國大火絕非偶然

眼下，無論從票房還是口碑來看，《看不見的客人》都像院線里殺出來的一匹黑馬，意料之外卻又驚喜滿滿。但在文創資訊看來，這樣一部小眾的懸疑片能在中國取得成功，其實並非偶然。

要知道，這些年，當我們的目光都在對準好萊塢大片的大製作、大手筆時，歐洲電影人則「反其道而行之」，在小而精的美上下足了功夫。

以《看不見的客人》的導演奧里奧爾·保羅為例，這位2012年才獨立執導筒的導演，處女作《女屍謎案》就是這樣一種類型的影片。整個故事圍繞一個停屍房展開，出場人物極少，無論是從整體的構架還是場面來說，都給人以「小」的感覺。但就在這個不大的舞台上，卻上演了一出別樣的精彩，影評人是這麼評價這個故事的：「證據拼圖和心理角力同步上演，彷彿本格推理小說高潮處的案情回溯，社會背景、人物性格均顯潦草，全為一段精心布置的解謎做裝飾。」

你很難想像，這竟然是一個導演的首部個人長片。但拍好這樣的故事絕對不是奧里奧爾·保羅的專利，正如陸川所驚呼的「西班牙電影還在」那樣，西班牙人素來擅長拍這類小格局、「大」故事的電影。

印象中，此前於2010年上映的電影《活埋》、2011年的《黑暗面》等都是類似的用小場景配上極少的人物，來講述一個叫人意想不到的故事的經典案例。特別是電影《活埋》，該片的主要場景小到只有一口棺材，但就是在這個只能容下一個人的空間里，卡車司機保羅的恐慌、絕望和精神狂亂等負面情緒以及內心的掙扎被展現得淋漓盡致。同時，電影也並沒有因為簡單就失去懸念，相反懸念居然隨著主角危機程度的加深在不斷升級，從而使得觀眾的注意力根本無法從片中轉移出去。

顯然，西班牙比任何一個國家都更鐘愛此類電影。但並不代表歐洲其他國家在這方面就不出色。據文創資訊觀察，其實義大利、英國等國家的電影人在拍攝此類電影時也毫不遜色。

事實上，近年來此類電影最著名的代表作，當屬義大利出品的《完美陌生人》，這是一個發生在餐桌上的封閉式群戲。影片講述了幾位好友在聚餐時，通過玩一個展示手機簡訊的遊戲而牽扯出一系列不為人知的秘密的故事。一系列巧合將原本體面的中產階級們生活中的陰暗面展露得徹徹底底，啼笑皆非間，也給人一種暗暗的憂傷感。

而在英國BBC更是用一系列電視電影，證明了他們也是講故事的好手。《罪惡之家》算是近年來BBC最具有代表性的封閉式群戲電影。作為一部改編自話劇的影片，《罪惡之家》本身場景就受到了極大的限制。但出人意料的是，這卻讓電影本身保持了舞台表演所特有的美感，更是放大了每一個場景、每一組對話的戲劇張力。從故事的結構上來看，這部電影和《看不見的客人》十分相似。

由此來看，《看不見的客人》能成功，與其說是一個意想不到的驚喜，更應該說是歐洲電影人在專註於講好一個簡單的故事的道路上的又一次自我突破。

《看不見的客人》告訴你:講好故事才是正道

《看不見的客人》用非好萊塢的敘事手法講述了一個比好萊塢電影更好看的故事。它的成功，對於迷茫中搖擺不定的中國電影產業來說，有著非常深刻的啟示意義。

眾所周知，中國電影商業化起步得較晚，但從正式開啟商業化的大門時起，中國就一直在探索究竟什麼樣的商業化模式才最適合中國電影的發展。

於是，在跌打滾爬中，中國電影走過了所謂的大片時代、走過了小清新與IP熱時代，最終我們的電影人也開始意識到，或許重工業化才是中國電影想要立足於世界電影產業的一個必經途徑。特別是《戰狼2》的成功，更讓我們堅信，「只有重工業才能救中國電影」。

誠然，從更為宏觀的角度來看，工業化是成熟的電影產業在發展過程中所不可或缺的。尤其是當我們以風靡全球的好萊塢大片為目標時，更是必須在視效、製作等方面下足功夫，這既是行業的發展所需，也是市場和觀眾所需。

但是，在這個過程中我們似乎太渴望成功，以至於漸漸迷失了方向。

我們過分地追求大製作、大場面，卻忽視了故事才是一部電影的靈魂。畢竟視效也好、各種技術的運用也罷，都是為了故事而服務的，目的是為了給觀眾以更好的觀影體驗，能夠更好享受一部作品。

我們一味地打感情牌，消費情懷，對於電影本身卻少了些匠心。其實，對於IP電影來說，情懷、感動固然是一大賣點，但如果情懷凌駕於故事之上，變成一個只有情懷而無內涵的框架了，那隻會讓IP本身價值盡失。

其實，從純視效層面來講，這些年來我們已經有了巨大的進步，而在電影投資上，中國電影的規模甚至常常要比好萊塢同類型電影要多，可是結果又怎樣呢？我們許多打著全特效、頂級製作的片子，卻連一個完整的故事都講不好。

相反，那些一度被我們瞧不起的、認為只會唱唱跳跳的印度電影人，竟拍出了《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧！爸爸》這樣從故事到深度到都讓我們望塵莫及的作品；而作為電影先驅、領先我們不知多少年的歐洲電影人，則在好萊塢之外開闢出了另外的足以在全世界範圍內傳播的電影創作模式、思路。

驀然回首，我們卻在盲目的追逐間，浪費了很多優質的IP，也錯失了進一步改變的機會。如此看來，這些年我們確實走了不少彎路。

而今《看不見的客人》在中國大火，又一次給中國的電影人敲響了警鐘。說到底，當我們想要趕超好萊塢時，要做的遠不止多投錢、多研究技術那麼簡單而已。我們更應該想想，我們有沒有把「認真講好一個電影故事」當成一件最重要的事情在做。

文創資訊友情提醒：中國電影人是時候懸崖勒馬了！

作者 | 文創資訊記者 黃梅梅

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