激發喜劇原創力，《喜劇班的春天》有一套功法？

這兩年喜劇人作為一個群體，迎來了春天。以前喜劇人大眾舞台只有一個春晚，小眾舞台是各自的劇場。這個大眾和小眾的壁壘一直難以被打破。這兩年各種喜劇綜藝節目在衛視平台的火爆，才真正打破壁壘，開啟了喜劇人的廣闊空間。賈玲帶領她大碗娛樂的兄弟姐妹脫離了PK賽制，扛起了溫暖型喜劇真人秀模式，用兩季《喜劇班的春天》讓人們看到了喜劇人磅礴的原創力。

不同於歌手可以買歌曲版權來豐富自己的彈藥庫，喜劇人的作品都得靠自己原創。原創力，在衡量喜劇人是否優秀的佔比，甚至不亞於表演。囤兒經常要編寫原創劇本，深知原創對認知、經歷、學識、技巧的高要求，以及對腦力、體力、精力的高耗損。因此，除非是像莫扎特和李白那樣的絕世天才，一般人無論創作什麼，想保持持續高產的原創力，都是相當難滴。如果非要吃這碗飯，非要在這方面衝到一定的高度，就必須有一套適合自己的功法。

第一代喜劇綜藝節目激發喜劇人原創力的方式是競賽逼迫——用末位淘汰的危機和釘死的錄製日期來強迫喜劇人創作。這種方式雖然最能出成果，但以囤兒的經驗來看，是最難以保障質量的。你們不覺得，無論再出名的喜劇人，在這種賽制的綜藝里，也經常會發揮不穩定，拿出半成品來搪塞嗎？對於觀眾而言，以前為了等高完成度的小品可以一等等一年（春晚嘛），現在當然不樂意每周都看半成品咯。

《喜劇班的春天》雖然也是周播型的喜劇綜藝，但是它並未採用PK賽制，反而構建了一個班級的概念，營造出青春活力。由於沒有淘汰的壓力，幾個喜劇小隊的原創推動力，都是爭先、出好作品、以及觀眾真誠的掌聲和笑聲。這種主動創作和被動創作最大的區別，就是作品完成度的大幅提升。

當一個原創者真正進入了以完美為標準的狀態，任何星座都會變成處女座。他們能抓緊一切時間去打磨每一個笑點。可能效率不如被時間和淘汰壓力逼迫下高，但出活的質量絕對是不能比的。這也是為什麼《喜劇班的春天》每期4-6個，一季近50多個小品個個都不水的原因。

第一代喜劇綜藝節目激發喜劇人原創力的方式是競賽逼迫——用末位淘汰的危機和釘死的錄製日期來強迫喜劇人創作。這種方式雖然最能出成果，但以囤兒的經驗來看，是最難以保障質量的。你們不覺得，無論再出名的喜劇人，在這種賽制的綜藝里，也經常會發揮不穩定，拿出半成品來搪塞嗎？對於觀眾而言，以前為了等高完成度的小品可以一等等一年（春晚嘛），現在當然不樂意每周都看半成品咯。

《喜劇班的春天》雖然也是周播型的喜劇綜藝，但是它並未採用PK賽制，反而構建了一個班級的概念，營造出青春活力。由於沒有淘汰的壓力，幾個喜劇小隊的原創推動力，都是爭先、出好作品、以及觀眾真誠的掌聲和笑聲。這種主動創作和被動創作最大的區別，就是作品完成度的大幅提升。當一個原創者真正進入了以完美為標準的狀態，任何星座都會變成處女座。他們能抓緊一切時間去打磨每一個笑點。可能效率不如被時間和淘汰壓力逼迫下高，但出活的質量絕對是不能比的。這也是為什麼《喜劇班的春天》每期4-6個，一季近50多個小品個個都不水的原因。

除了氣氛很好之外，《喜劇班的春天》還把小品進行了系列化，《剩女的煩惱》、《奇葩表姐》、《魔法學院》等20多個系列小品在角色、劇情、場景、主題上的延續性，大大增加了觀眾的親切感和回味空間。「班長」賈玲恨嫁的心塞，「班花」張小斐和「班草」天福之間剪不斷理還亂，「學渣」何歡、「浮誇」大聰，一個個鮮活的人設在最後一期畢業時，都會讓觀眾心中湧起依依不捨之情。相信在看過兩季之後，觀眾一定和囤兒一樣對大碗的這群年輕喜劇人的原創力信心十足。給他們一個休息整備期，第三季一定會有更多驚喜哈。