權志龍和周杰倫比如何？

本人既是周杰倫，也是BigBang歌迷。但綜合而言，還是周杰倫更有才。

截取幾個關鍵詞談談我的看法。

1.曲風拓展

周杰倫：改良式R&B+無flow說唱+中國風

改良式R&B：不妨理解成後李宗盛時代的華語情歌與美式R&B的雜糅。90年代後期，大眾對李氏情歌逐漸疲倦，以陶喆、王力宏為代表R&B歌手帶來一股新風，但這股風最後卻被周杰倫刮大，很重要的原因就是周杰倫對美式R&B的改良。這種改良即汲取了美式R&B的精髓（求新），又延續了華語流行情歌的風格（習慣）。這即實現了猶如文學陌生化的目的，消解了對華語流行樂的刻板印象，又保持了大家長久以來的聽覺習慣。代表作：黑色幽默、安靜、退後。

無flow說唱：我自己瞎編的一個詞。說唱中flow的作用是通過停頓等技巧保證歌詞聽起來不會一成不變，缺乏flow也是傳統中式說唱的弊病，使得聽起來像數來寶。但周杰倫厲害之處就在於其說唱flow不多，但聽感卻非常流暢甚至完美，其說唱類音樂完全以節奏和旋律蓋過了對flow的需求。話說回來，相較於諸如MC熱狗、蛋堡等歌手，周杰倫的說唱音樂也許只是披著說唱外衣的快版流行歌曲。代表作：以父之名、夜的第七章、止戰之殤。

中國風：這裡不再贅述，雖然有人說周杰倫的中國風其實是東洋風。代表作：東風破、發如雪、青花瓷。

權志龍：K-Pop+美式Hip-Hop+EDM

K-Pop：K-Pop其實融合R&B、Hip-Hop、EDM等多種風格，是一種適合唱跳結合的音樂類型，韓國樂壇從徐太志和孩子們起，延續90年代末的HOT，直至2005年左右東方神起橫掃亞洲，基本奠定了這種音樂類型的形成。而BigBang2007年出道時雖然就初步形成了Hip-Hop為主的音樂風格，但其實也具備K-Pop的因素在內。用一句繞口的話描述就是：BB以最不K-Pop的形式實現了新的K-Pop風格的確立和傳承。代表作：謊言、一天一天、紅霞

美式Hip-Hop：這裡也不再贅述，YG本身就是一家黑泡風格濃厚的公司。代表作：權志龍2013年的個人專輯《COUP D』ETAT》

EDM：如何2011年的迷你4輯對於EDM風格還是小試牛刀，那麼2012年的迷你5輯則將EDM玩出了花，Fantastic Baby一舉奠定了BigBang作為K-Pop領軍樂團的地位，同時將BigBang推向了歐美樂壇。代表作：Fantastic Baby、Tonight、BangBangBang

以上說了這麼多，二者的曲風都以21世紀主流的Hip-Hop風格為主，但周杰倫的張力是對內的，其對華語情歌類型的沿襲和對中國風的探索表明，其曲風是更中國的。而權志龍以及BigBang的張力是對外的，其對美式Hip-Hop的熟練，對EDM的探索，表明其曲風——尤其在後期——是更美式的。

2.創作主導

周杰倫：2000年出道以來，周杰倫包攬了專輯所有的作曲（並且是唯一作曲），大部分的編曲，和少部分的作詞。周杰倫的創作實力我覺得不用多說。非要挑個刺的話，那就是新專輯中《前世情人》的第一作曲人是一個叫Hathaway的女子。

權志龍：2006年出道以來，GD給BigBang以及自己、太陽的solo專輯都創作過不少曲目，也給iKon等YG旗下的藝人作曲。但一個事實是，很多BigBang的音樂，甚至GD的個人專輯，在作曲一欄都是聯合作曲，其中與GD經常並列出現的作曲人都Teddy、Kush、choice37等，那麼問題來了，在一首作品中誰的貢獻更大呢？旋律更精妙的部分是誰作的曲呢？我們不知道。所以，這才是關鍵所在。

3.創作數量

周杰倫：截至2016年11月，周杰倫正式專輯創作歌曲150+、單曲15+、為別人作曲150+、原聲及電影配樂部分。

權志龍：截至2016年12月，BigBang正式專輯3張（12月即將發行3專MADE）、EP5張、GD個人專輯2張，為別人作曲9+，即使BigBang和個人專輯全是GD作曲，在數量上也不及周杰倫，更何況很多是他人作曲和聯合作曲。