喜劇班的春天為何如此受歡迎？

這兩年喜劇人作為一個群體，迎來了春天。以前喜劇人大眾舞台只有一個春晚，小眾舞台是各自的劇場。這個大眾和小眾的壁壘一直難以被打破。這兩年各種喜劇綜藝節目在衛視平台的火爆，才真正打破壁壘，開啟了喜劇人的廣闊空間。賈玲帶領她大碗娛樂的兄弟姐妹脫離了PK賽制，扛起了溫暖型喜劇真人秀模式，用兩季《喜劇班的春天》讓人們看到了喜劇人磅礴的原創力。

2.不同於歌手可以買歌曲版權來豐富自己的彈藥庫，喜劇人的作品都得靠自己原創。原創力，在衡量喜劇人是否優秀的佔比，甚至不亞於表演。囤兒經常要編寫原創劇本，深知原創對認知、經歷、學識、技巧的高要求，

以及對腦力、體力、精力的高耗損。因此，除非是像莫扎特和李白那樣的絕世天才，一般人無論創作什麼，想保持持續高產的原創力，都是相當難滴。如果非要吃這碗飯，非要在這方面衝到一定的高度，就必須有一套適合自己的功法第一代喜劇綜藝節目激發喜劇人原創力的方式是競賽逼迫——用末位淘汰的危機和釘死的錄製日期來強迫喜劇人創作。這種方式雖然最能出成果，但以囤兒的經驗來看，是最難以保障質量的。你們不覺得，無論再出名的喜劇人，在這種賽制的綜藝里，也經常會發揮不穩定，拿出半成品來搪塞嗎？對於觀眾而言，

以前為了等高完成度的小品可以一等等一年（春晚嘛），現在當然不樂意每周都看半成品咯。