杜甫詩歌的藝術成就主要表現在哪幾方面？

杜甫詩歌的藝術成就主要表現在（1）敘事詩善於通過典型事件、人物，對現實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運動的先驅。（2）抒情詩寄情於景，融景入情，使情景交融。對自己豐富複雜、曲折矛盾的內心世界進行了深入的刻畫和解剖。（3）十分重視錘鍊詩歌語言，語言蒼勁凝練，往往用最少的字句表現最豐富的內容。自稱：「語不驚人死不休。」把中國古典詩歌語言的表現力，提高到一個新的階段。

（4）善於運用各種詩歌體式，並創造性地發揮了各種詩體的功能，為各種詩體樹立了典範。尤其是律詩，在他手中日臻於純熟，極大地擴大了表現範圍。其中最為成功的是七律，不但在聲律上把七律推向成熟

，而且充分發展了這一詩歌形式所蘊涵的表現力。代表了他對中國詩史的貢獻。一、頓挫是其最主要的風格1該風格的形成與詩人的性格遭際有關.2、其次與杜甫的審美理想沉鬱有關.作為偉大的現實主義詩人,杜甫對詩書畫的審美要求是寫真傳神,如讀書破萬卷,下筆如有神.他善用典型化的手法,重眾多事物中選取最具代表性者,又從眾多現象中提煉出本質,發覺意蘊加以集中概括.以句為例,如「朱門酒肉臭,路有凍死骨.」以篇為例,則如《三吏》、《三別》等杜甫還追求宏觀的驚世駭俗與微觀的毫髮無爽相統一的審美效果.如「無邊落木蕭蕭下,不見長江滾滾來」是壯而感傖者,有宏大壯闊之美.同時,作為現實主義詩人,杜甫崇尚寫真傳神,追求體物工細、毫髮無爽.如詠月之詩,「光細弦欲上,影斜輪未安」細緻的描繪出月初前半夜之月.杜甫又善於將宏大與精微、壯闊與深細完美的結合起來.如「國破山河在,城春草木深.」既是從大處著眼,而「感時花濺淚,恨別鳥驚心.」又是從小處著墨.杜甫的沉鬱頓挫,還與其寓意的深遠,表達的一波三折有關.3杜甫的沉鬱頓挫還與他「為人性僻耽佳句,語不驚人死不休.」的創作態度以及語言的凝練蒼勁,句式的拗折變化有關.杜甫是語言的巨匠,杜詩的語言有精鍊蒼勁的特點,這取決於他深邃的事項、深入的洞察力和高度的概括力.如「三顧頻煩天下計,兩朝開濟老臣心」就高度概括了諸葛亮的一生.為了表達或強調某方面的意義杜甫還打破打破五言上二下三、七言上四下三的句式常規,予以變化.如「露從今夜白,月是故鄉明.」等.二、另外杜詩還具有多種風格其原因主要有三：一是他經歷了個人遭遇、國家命運的巨變,有豐富廣泛的生活閱歷.二是杜甫對前代詩歌的態度比較寬容,主張「轉益多師」而不輕易否定.他的創作能博採眾長,四傑的繁複,沈宋的精工,高岑的渾厚等他都能兼包並容,並形成自己的風格.三是杜甫豐富多彩的語言,也使他的詩具有多副筆墨、異彩紛呈的風格.「岱宗夫如何,齊魯青未了.」是潑墨渲染.」「細雨魚兒出.微風燕子斜.」是工筆刻畫.「出師未捷生先死,長使英雄淚滿襟.」是悲壯語.「天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙」是豪放語.由此可見,杜甫確實是集詩家之大成者.三、杜詩的藝術表現手法既有體物工細、表現深曲的特點.還有以議論為詩的傾向.1不僅在五七言古詩中如《詠懷五百字》、《北征》等運用而且在五七言近體詩《春憶李白》、《戲稱六絕句》、《詠懷古迹》中也運用自如.2、議論與形象有機結合3、議論與敘事相結合4議論與抒情相結合,以情韻行之.5議論手法十分多樣四、杜詩眾體皆備,且多有創新,而五七言律詩成就尤高.他的樂府詩擺脫了六朝以來模擬剽竊、陳陳相因的俗套.如《兵車行》、麗人行和三吏三別等都是根據內容的需要自擬新題無復依傍,為樂府詩的發展開拓新路杜甫的五七言律詩中,七律成就尤高杜甫在這方面的成就,對中國詩歌藝術作出了巨大貢獻.在杜甫以前,七律多用於宮廷應制唱和,這類詩內容貧乏,其語言亦平緩無力,而在這以外,佳作也為數不多.到了杜甫,不但在聲律上把七律推向成熟,更重要的是充分發展了這一詩歌形式所蘊涵的可能性.

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