沈曾植的書法特徵是什麼？

沈曾植的書法風格是在鍾書筆勢系統中上下變通的，他以此為主線，而廣收博採，包括《淳化閣帖》中大量的屬於二王筆勢系統的法帖（包括二王），並且他還常臨《散氏盤》、《盂鼎》等西周金文，以壯其線質。

如此博學約取的書法實踐和學術研究，使其書法風格具有深厚的功力、豐富的傳統內涵和獨特的藝術情調。分析其風格的構成成分，則為黃道周的拗勢、北碑的方筆、西周金文的圓意、章草的構架，以及今草、行書的某些姿態，相融共冶，成一家之體，這是其以章草為基質的書法風貌的特點（圖185)。曾熙對其書法的評析十分精透，他認為其書「工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩」。「翁覃溪（方綱）一生穩字誤之，石庵（劉墉）八十後能到不穩，媛叟（何紹基）七十後更不穩。唯下筆時時有犯險之心，故不穩，愈不穩則愈妙」（馬宗霍《書林藻鑒》卷第十二）。又評其「讀碑多，寫字少。讀碑多，故能古，寫字少，故能生。

古與生合，妙絕時流」（轉引自香港《書譜》總第55期鄭逸梅文《信筆所至皆成妙趣》）。其不穩處，一在生拗的運動感，二在姿態的變化莫測，不落入套式。其作書具有極強的應變貫通能力，富於想像，即興發揮多於常式書寫。沈氏作書不勤而讀碑勤，一者為學術研究，同時也是琢磨推敲的過程，即我們常說的「讀帖」，這對於一位有紮實的基礎，又有很強的創作能力的書家來說，「讀」比寫更為重要。「讀」多了，領悟其法、理和古意，而寫得少，動筆常有新鮮感，不熟練而有生拙之意，兩者相合，成其古拗生拙的體勢。曾氏所評乃會心之言，切實道出了其妙處。