周星馳是一個怎樣的導演？

周星馳是一位很優秀的喜劇演員，這點毋庸置疑。片子的笑點很高級，不是來自於刻意的語言、滑稽的動作、重複的誤會和偶然（在現在的院線片中見的很多），而是大部分來自於特殊道具及具特點的人物設置，還有強烈的反差帶來的爆笑感。

但是就本片而言，周星馳不是一位優秀的導演，他缺乏講好故事的能力，啞女一線（算是隱晦的愛情線索）因沒有對主人公性格轉變產生根本的推動力而顯得無足輕重，也正是因為人物性格轉變的推動力不足致使影片最後一段（高潮至結尾）的人物動機缺乏說服力，於是，主人公成為了一個導演極力想要塑造其深度卻終歸扁平的形象，他跟隨著導演的操縱進行一切動作，可怕的是這種操縱又不免流於傳統功夫片「懲惡揚善」的套路。

最深刻的喜劇就是悲劇。在《功夫》中，主人公用與生俱來的能力（俗稱開掛）贏得了一場大戰的勝利，他所有的苦難和苦惱在勝利後都煙消雲散，然而給予觀眾的是什麼？可能僅僅是片刻的歡愉。《大話西遊》之所以經典，就在於它不僅是喜劇，它的內核是深沉的悲哀，因而才能激發觀眾即使在20年後還激烈的討論它，很可惜，這部電影的導演並不是周星馳。

不僅僅《功夫》，周星馳導演的其他電影如《長江七號》《西遊降魔篇》等等，都有一樣的遺憾。我並不否認周星馳在所有周氏無厘頭喜劇中的貢獻，但很顯然，他更適合做演員。

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