清水混凝土其實是什麼？安藤忠雄的清水混凝土建築為什麼出名？

所謂的清水混凝土，只是一個建築學意義上的說法，其實就是普通混凝土而已。就好比你家的米飯是米飯，皇上家的米飯看上去非常精緻，但本質上還是米飯。

混凝土並不是一個全球化的工業品，不可能把技術工人、模板、原材料全部從日本運到美國去修房子。混凝土的特點決定了必須因地制宜，因項目而異。

安藤老師的混凝土也是如此，安藤老師自己並沒有特別的配方，也沒有特別的技術團隊，他只是對最終的視覺、觸覺效果有著特別的要求。承包商需要自己動腦子，來滿足他的這些苛刻的要求。如果你對承包商說，我想要 Ando concrete，他們一般就會明白你想要什麼效果了。

比如說安藤老師的普利策美術館，這座美術館位於美國聖路易斯，承包商全部是美國的團隊，概括下來，做出安藤混凝土有這麼關鍵幾點：

模板質量一定要好，儘可能的平整，不能有任何漏水的地方，不能有任何錶面瑕疵。施工的時候必須小心認真，不能有任何異物掉進模板里，哪怕是一根頭髮粘在模板表面，也會在完成的混凝土表面留一根頭髮大小的劃痕和瑕疵。

模板必須塗脫模塗層，所有接縫、預留孔洞的位置都要用硅膠或者類似的材料做防滲漏處理。

這座美術館的模板提供商為PERI，塗之前模板必須清掃乾淨、尺寸必須正確、表面必須平整，而且這些油要覆蓋模板，但是不能弄到鋼筋上，否則就沒有鋼筋和混凝土之間的錨固了。

固定模板的錨桿必須筆直，位置必須準確，而且兩端的密封頭或者類似的東西質量必須足夠好，保證完工之後那一排排的小圓孔大小一樣、位置正確。

混凝土必須振搗充分，避免角落等部位的孔洞和氣泡，這就意味著要盡量能夠讓振搗棒到達各個角落，所以也就意味著鋼筋不能太密集。也正因為如此，你見不到高層建築的底層剪力牆或者核心筒能夠做成這樣的安藤混凝土。

大量的振搗會導致混凝土離，簡單說就是容易「攪泄了」，比較大的石子都被攪到了底部，而比較小的石子都浮到了頂部，最終造成色澤和質地的不均勻。為了解決這一問題，普利策美術館的混凝土採用了均勻級配的混凝土，也就是說，混凝土裡的全部石子都是一樣的尺寸，這樣就不會產生分層離析這一問題了。但是，如果你對材料科學有所了解的話，你就會知道均勻級配對於力學性能來說是不利的，一般的混凝土都會採用合理的級配模式，大石子作為骨架，小石子填大石子之間的空隙，更小的砂子去填小石子之間的空隙，這樣才能做到密實。當然，力學性能並不是安藤混凝土的目標，而且一般這些建築都是兩三層的房子居多，沒有太嚴苛的力學性能要求。

混凝土開裂的原因之一就是溫度應變，為了控制溫度裂縫，普利策美術館的混凝土採用了美國常用的粉煤灰來控制溫度，同時還添加了加氣劑和減水劑來保證工作性能。

不添加超級減水劑，因為它們的效果太強烈。今天多加一點點，明天少加一點點，做出來的混凝土顏色就會有細微的區別。

同樣，緩凝劑也不能添加，因為會明顯改變混凝土的顏色，影響最終的視覺效果。

最重要的一點，建築師、工程師、承包商必須合作。因為混凝土模板的痕迹、錨桿的孔洞都是最終建築效果的一部分，而且是非常重要的一部分，這就意味著建築師必須確定模板的布置，也就意味著大家必須自始至終保持合作。錨桿的位置有固定要求，那就意味著鋼筋的位置要調整好，不能與錨桿的位置衝突。建築的細部尺寸也要根據模板的尺寸來進行設計，從而做到視覺上完美的清水混凝土效果。

簡單說，普通項目的混凝土，大家關注的只是最終的混凝土，至於模板什麼樣子、怎麼錨固的，我們並不關心，只要能夠做出最終的混凝土來就可以。模板尺寸不合適了，現場鋸一塊木板填上就可以；錨桿位置不合適了，偏上個四五厘米也沒有什麼大問題，反正這些錨桿孔最後都要抹灰堵上。

而安藤老師的混凝土，混凝土只是這個精益求精的工藝的完成品。某種意義上，安藤老師其實是先用木頭做了一個藝術品，然後往這個藝術品里灌混凝土，然後再拆掉木頭模板。留下的混凝土，其實只是那個木頭藝術品的影子。