《我不是潘金蓮》是一部怎樣的影片？

其實，給李雪蓮一個丈夫，她就不會再告狀了。

電影《我不是潘金蓮》

在影片《我不是潘金蓮》里，李雪蓮的丈夫秦玉河在縣上工廠上班，工廠單身職工可以分到一套房子，為了這套房子，兩個人商量假離婚，只是沒想到，得到房子的秦玉河甩了李雪蓮和別人結了婚。

李雪蓮被甩了，被騙了，這不是光彩的事，不適合去大街上嚷嚷，所謂家醜不可外揚，也只能啞巴吃黃連，打掉牙齒往肚子里咽，這樣不才是普通老百姓的做法嗎？為什麼李雪蓮要去告狀，去縣上，市裡，省里，最後告到北京首都，搞的世人皆知？這樣豈不被人恥笑是光著屁股推磨——轉著圈丟人？

影片中的法院院長，縣長，市長，乃至之後的省長都覺得李雪蓮是沒見過世面的農婦，離婚！屁大點事，值得上訪？所有人都想不明白，李雪蓮小小的離婚案能告十年，「殺了人了，還是放了火了，我去上面開三天會，她就在政府門口坐三天」。

一開始耳朵覺得這是馮導故意營造黑色幽默，四兩撥千斤的諷刺社會現狀。後來仔細咂摸李雪蓮這個人物，才發現她這麼做是有原因的。

在十幾年前，別說是李雪蓮住的拐彎鎮，就是放眼全中國，大家都一樣，思想封建，民風保守。想要分到房子假離婚的李雪蓮，最後雞飛蛋打，不光沒得到房子，連男人都不是自己的了，假離婚，成了真離婚。在不明真相的吃瓜群眾眼裡：什麼為了房子，這李雪蓮說不定是偷漢子被自家男人逮住了，要不，怎麼房子到手了，秦玉河不跟她復婚吶？

電影《我不是潘金蓮》海報

影片里，退休的老領導的夫人一語道破堅持50年婚姻的真理--一個字：忍！四個字：一忍再忍！這李雪蓮的婚姻怎麼就到了「忍無可忍」的地步了呢？而離婚後的秦玉河立馬再婚，一下子讓吃瓜群眾們找到了坐實自己猜測的證據：你看，我說對了吧，就知道那李雪蓮一副狐媚樣子，不檢點，這事大家肯定都知道，才會沒人要她。

因此才有了後面的一幕：李雪蓮要秦玉河承認去年就是假離婚，秦玉河卻當著大家面說：你就是個潘金蓮。嫁給我的時候已經跟別人搞過了。你看，就連秦玉河也是這麼想的。

「我想要證明這個離婚證是假的，跟秦玉河復婚，然後再離婚」

「反正最後都要離婚，為什麼這麼麻煩？」

因為李雪蓮想要爭一口氣。先證明這個離婚證是假的，就能證明她不是不正經被人甩了；復婚後再離婚。是想讓那些造謠的都看看，現在是老娘甩了他，他想跟我過，老娘不稀罕了。

其實，李雪蓮就是想要一個丈夫。

在李雪蓮心裡，只要給她個丈夫，全鎮的謠言就不攻自破：你們看，我不是潘金蓮，我是良家婦女，要不然，也不會有人想娶我。

所以才有了之後的趙大頭求婚成功，李雪蓮這才真正願意放棄上京告狀。

縱觀李雪蓮十年告狀路，真就「為了一間房子」？不。李雪蓮在鎮上有一家店，一樓是「骨頭湯」館，二樓是旅館，在不大的拐彎鎮可謂是「龍頭企業」，館子里生意也是絡繹不絕，紅紅火火，按照這趨勢，不出幾年，別說一間工廠宿舍，就是一套三進三出的大宅子，也是指日可待。

所以，李雪蓮告狀，不是為「財」而是為「情」。

而李雪蓮卻發現自己再一次被騙，趙大頭也是那些「想讓她繼續含冤」的「人民公僕」派來的姦細，夢碎傷心的李雪蓮再一次走上告狀之路。

可是，這一切的始作俑者，秦玉河卻死了。

李雪蓮崩潰了，不曾想，十年了，告狀討說法已經成了她人生最大動力，秦玉河一死，無異於釜底抽薪，瞬間讓她失去了活下去的意義。

她找了棵樹想把自己弔死，卻被果農割斷繩子，接下來發生了整部影片最令人捧腹的對話。

「人要想死，誰也攔不住」

「因為啥呢？」

「這件事要是能說清楚，我也就不會尋死了。」

「你如果真想死，也幫我個忙，去前面，那片果園是老曹承包的，他是我的對頭。」

「不在一棵樹上弔死，換棵樹，耽誤不了你多大工夫」

李雪蓮站在石頭上，看著眼前這個果農，啼笑皆非。鏡頭隨著李雪蓮的目光遠眺：多麼荒誕，為了向別人證明自己不是潘金蓮，搭上了自己十年的時間，十年來，風餐露宿，投訴無門，看盡世間冷暖，嘗盡人世心酸，可是到頭來呢，從縣長到省長，再到今天的果農，這些「別人」哪個人真正在乎自己是不是潘金蓮，哪個人會真正關心自己到底有沒有含冤？

這個世界早已經是各掃自家門前雪，哪管他人瓦上霜。

最後終於「想通了」的李雪蓮，不再回拐彎鎮，留在北京開了一家飯館。在李雪蓮眼裡，「北京是有明白人」的，自己要留在明白人堆里，好讓自己也活個明白。

馮小剛新作《我不是潘金蓮》預告片和概念海報一經推出就引起巨大的爭議，更多的是源於馮小剛導演的的一句話「我對冒犯觀眾這件事特別有興趣」。這很符合馮導的性格，尤其是在出演《老炮兒》之後。可能有人要抓著這句話上綱上線了，尤其是最近網路這麼不太平。一句玩笑話，馮導之所以能獲得賀歲片之王的稱號，可不是靠冒犯觀眾得來的。

圓形遮蓋畫幅固然有違觀眾的審美習慣，但是需要了解的是，畫幅並非一直都是我們熟悉的那樣，而是一直在變化，不管怎麼變，最終是要為電影服務的。

我們通常所說的畫幅其實也叫「畫面比例」，寬銀幕出現之前，一般比例是1.33：1，但是20世紀50年代後，各種比例開始出現。現在電影的畫面比例有兩種，一種是標準銀幕1.85：1，另一種是寬銀幕2.35：1。

《我不是潘金蓮》的圓形景框是怎麼做到的？是遮蓋，一般電影的規格都是寬扁形的，但是有時為了藝術效果，導演會刻意地選擇遮蓋。馮導的做法不是原創，最早出現在默片時代，叫「圈入圈出」。特呂弗在《野孩子》中曾經用過這種方法，以此來顯示叢林小孩對文明的緊張，但是也只是適度地使用。不像馮導，整部影片都這麼拍。

在電影中改變畫幅，最近幾年並非只有馮小剛。賈樟柯的《山河故人》，侯孝賢的《刺客聶隱娘》都對觀眾有所「冒犯」。

《山河故人》為了體現時代感，三個時代用三種不同的畫幅，分別是4：3，16：9，2.35：1。

《我不是潘金蓮》圓形畫幅的選擇存不存在炫技的可能，存在，但更多的是藝術追求。至於為什麼這麼選，導演最清楚，我們姑且猜測一下。

首先是偷窺意象，在一部短片《調音師》中有這麼一段台詞：「我們生活在怎樣的環境里啊，不是偷窺者就是暴露狂！」。懸疑大師希區柯克在他眾多電影中用景框代表窗戶，來滿足觀眾偷窺的慾望。因為是偷窺，我們有了置身事外的感覺，冷眼旁觀這場鬧劇。

其次是對「以和為貴」的諷刺，所有人都在求一個安穩，獨獨她，要打破這個平衡。圓形實際暗示安定，封閉和女性特質。但不管她怎麼努力，終究還是在這個圓裡面，被封鎖著，任人宰割。

我們簡單分析一下，電影的構圖。

這個場景中，男人在畫面的中間，李雪蓮被擠到左下角邊緣，權力關係很明白了。男人所處的區域幾乎佔據了整個空間，成包圍之勢。男人背對鏡頭，與觀眾有隔絕之感，是拒絕交流妥協的含義。

圓形畫幅本來就有一種封閉式的憋慫感，又多了一個車玻璃，顯示出李雪蓮此時的困境，她不只是被困在車裡，她也是困在這場無休止的泥潭中。

上訪之路，李雪蓮一直在走，春夏秋冬，但是就像這個圓形的畫框，她總也走不出去，即使出去又會回來，人們想看到畫框外的世界，可對於她而言前面的世界一片黑暗。

什麼樣的世界是可悲的，一個讓乾淨的人變髒的世界，她一路尋求正義說自己不是「潘金蓮」，但這一路下來她徹底成了潘金蓮。上圖歡愉之後的場景，窗戶橫豎的間隔像是牢獄的鐵欄，人物被放置在牢獄的下方，彷彿上方有重物往下壓。可能她也在疑惑，裡面和外面的世界，到底哪個好。其實不管是裡面還是外面，她從來都不是主導者。

影片根據劉震雲同名小說改編，講述了一個被丈夫污衊為「潘金蓮」的女人，在十多年的申訴中，堅持不懈為自己討公道的故事！

主要范冰冰，演技就不多說了，再加上她自己非常珍惜這次出演這個角色的機會。從她答應了馮導三個月不請假，而且每次戲都好幾十遍，自然最後的效果可想而知，李晨好像在劇中客串了一個保安，估計也是為了能夠陪著她吧！

更多的想說下這部電影的形式，首次以圓鏡的呈現在觀眾面前，正如馮導說的那樣，一個牛逼的人偏執的做一件事，每一次創新都需要勇氣，也值得得到鼓勵和支持，就憑這點，作為一個影視愛好者，上映之日我一定第一時間買票去電影院欣賞！