《銀翼殺手2049》為何叫好不叫座？

由華納兄弟影業和索尼哥倫比亞影業聯合發行的經典科幻續作《銀翼殺手2049》今天起正式在中國內地上映，首日排片21.1%，不及同日上映的由吳彥祖主演的另一部好萊塢災難片《全球風暴》的33.1%，預計首日綜合票房在2000萬上下。

影片是1982年《銀翼殺手》的續作，由大師導演雷德利·斯科特執導的該片在科幻電影史上有著重要地位，其故事核心和電影美學風格也直接影響了後續諸多科幻作品，儘管褒貶不一，但在影迷心中仍舊被奉為影史科幻電影的第一名。

《銀翼殺手2049》由《降臨》、《囚徒》的導演丹尼斯·維倫紐瓦執導，攝影師是好萊塢的「無冕之王」羅傑·迪金斯，配樂之一請到了漢斯·季默，這樣的陣容雖不能說超越本就完美和偉大的前作，但在時隔35年後，還能將其續作完整且非常驚喜地打磨出來，也實屬難得。

影片10月6日在北美率先上映，媒體和觀眾評分非常理想，爛番茄88%，MTC81分，IMDB8.5分，這和前作的評分近乎相同，不過這個成績卻沒能轉化為票房，北美上映20天，票房僅7673.8萬美元，在海外其他地區目前也只有1.2億美元票房，對成本1.5億美元的本片來說，全球至少要在5億美元才能回本。

儘管中國內地今天剛剛上映，不過根據首日的票房表現，影片將會和上半年《攻殼機動隊》的最終走勢大致相同，因此在擁有較高口碑下的本片，卻沒能獲得預期中理想的市場表現，好萊塢片商們對重啟陳舊IP的製作意圖和思路，也許會由此被貼上「高風險」的標籤。

導演的文藝屬性令影片風格並非市場主流

《銀翼殺手》的導演是雷德利·斯科特，在好萊塢是少有的能夠駕馭多種類型且都有較高品質保證的導演之一，科幻片《異形》、《銀翼殺手》、《火星救援》等，史詩片《角鬥士》、《天國王朝》等，戰爭片《黑鷹墜落》，劇情片《末路狂花》、《謊言之軀》等，是標準的好萊塢創作體制里誕生出的導演，即有著清晰準確地商業判斷和工業模式化的製造，若是要延續《銀翼殺手》系列，要想推陳出新，再找如雷德利·斯科特一般的好萊塢系導演，註定很難勝任。

丹尼斯·維倫紐瓦是加拿大導演，最早以執導外語片出身，令他聲名鵲起的作品《焦土之城》提名奧斯卡最佳外語片，從而打開了好萊塢之門。之後進入好萊塢執導的第一部作品《囚徒》大受好評，羅傑·迪金斯的攝影和維倫紐瓦在這部影片里揮灑自如地敘事技巧完美契合，儘管片長近乎160分鐘，但卻始終引人入勝。緊接著的《宿敵》雖然有些過於作者化，但強烈的懸疑氣氛營造同樣贏得了不少的讚譽，而這兩部影片也讓他在好萊塢逐漸站穩腳跟。

有別於如雷德利·斯科特一樣的好萊塢導演，丹尼斯·維倫紐瓦這種「外來系」導演完全是靠作品才能闖入長久被美國人「佔領」的電影殿堂，而往往是這種類似於不同教育體制培養出來的外國導演，能用專屬於自己的風格和語法詮釋齣電影之美，對於華人導演，李安如此、吳宇森如此、張藝謀也是如此。

真正讓維倫紐瓦在好萊塢被重視的作品應該是《邊境風雲》，在這部影片中他用獨到對節奏地掌控、懸疑感的鋪陳和營造，加上與羅傑·迪金斯擅用的低光鏡頭匹配的凜冽敘事，讓維倫紐瓦的作者性和商業性在影片中融合在了一起。

今年1月在中國內地上映的《降臨》也是其作品，憑藉這部電影維倫紐瓦也成功被提名奧斯卡最佳導演。緩慢地敘事一直是他電影里特點，在《銀翼殺手2049》里依舊如此，原本前作《銀翼殺手》就有些過於緩慢，甚至被詬病敘事拖沓無聊，而在這部影片中維倫紐瓦的特點延續了前作的慢和平。

這其實對觀眾是有一定的考驗的，像上文提到的《攻殼機動隊》，上映時評價不高的原因之一就在於敘事緩慢拖沓。對去影院為享受兩個小時純娛樂或為放鬆的普通觀眾，這樣慢節奏且對故事本身沒有非常強核心敘事性的影片，就是一個挑戰。

《銀翼殺手2049》的片長為163分鐘，在院線影片中算時間很長的，而在敘事緩慢的前提下片長還將近三小時，普通觀眾是鮮有耐心的，儘管在網路上評價非常好，但大多來自於影迷或是《銀翼殺手》的粉絲，而看完豆瓣的評分也會顯而易見地出現評價兩極。

維倫紐瓦是拍文藝片出身的導演，在進入好萊塢商業領域後，不可避免地會接觸商業大製作，他在前幾部作用里的過人之處和鮮明特徵卻成為《銀翼殺手2049》票房不佳的原因之一，對比《降臨》全球2.03億美元，《邊境殺手》全球8487萬美元的票房，就可見文藝屬性過重且帶著個人作者化的導演，在面對商業市場挑戰時，會出現的這種分裂式結局。