黃家駒和竇唯，如何客觀地比較這兩個人的作品影響力和傳唱度？

竇唯是國內極少數風格變化多樣，但又轉變極其自然的音樂人，甚至同一首歌里，他都能極其自然地表現出不同的唱法（《窗外》，《噢，乖》這些歌曲所跨的音域極大。特別是《窗外》，有時候真覺得不是一個人而是一支樂隊在唱的，竇唯用不同的音色表達出或者遼闊或者柔情或者恬靜的意境，短短的幾分鐘卻內容非常豐富）。搖滾一詞對他來說，太過於狹隘了。他早期是搖滾，但後面已經飄出搖滾這個圈子了。竇唯的不出聲，比他出聲更完美。當他隱藏在氛圍背後，他真的融入音樂了。

如果說不一定時期的竇唯還存在著試探、試驗而不一定，那麼到了「不一樣」的竇唯，則開始自信而肯定地向人們表示了另一種奇特的概念，由此，我可以看到竇唯靜水流深般的自我更新。我想這才是竇唯遠勝其他音樂人的地方，四處遊走學習，不為名利，只為沉澱積累。竇唯前後默默地出了四五十張專輯而且精品無數，而且保持著極高的藝術水準，我覺得如果要評價竇唯，單單看這點就夠了。

也基於此，我們聽到了另一個風格變化多端的竇唯，當你以為他下一張專輯依然是雲淡風輕的風格，他卻突然轉身給你來了一段黑色磅礴的殃金咒，當你以為他會延續著暗黑的搖滾路數，他又上升到氛圍飄逸的天宮圖.....

從兩千年至今，樂隊先後一共發表了20張左右的純音樂作品。這些都是有足夠音樂素養而且秉承自由本性的音樂人自由組合在一起，不用擺出什麼架勢，就自然的保持自己輕鬆的狀態，並將各種樂器和心思用集體的智慧把它們搭配在一起，即興地做出一些純音樂的作品。————竇唯.

在每個大時代的間隙，竇唯一直在我行我素。

在國內搖滾最好做的時候，他離開了如日中天的黑豹；

當所有人都覺得紅磡是絕世盛典的時候，他說那是一場商業的陰謀並拒絕以此謀利；

而在搖滾沒落的時候，他早已在民樂圈裡風生水起了。

誰能說，這些都不是超敏銳超睿智的選擇，甚至，他跟姜昕的戀愛，跟王菲的婚姻，跟高原的婚姻，他一直在做更好的或者更適合內心的選擇，哪怕為此付出眼前的代價，即使這些選擇不一定正確，但我們至少可以看到一個音樂人為自我救贖而做出的努力。

反躬自省，我們所做的每一個決定，不也是為了救贖和解脫？如果說娛樂圈/搖滾界乃至整個城市，整個社會交際圈，是自我封閉隔絕的肖申克監獄，那麼能否說竇唯就是歷盡艱辛重獲新生、走向新天地的安迪呢。

獨立而任性，古典而自然，竇唯（等人）用自己的風格跟才華，對抗網路時代對中國音樂的衝擊與招安，但竇唯區別於其他隱士型的音樂人或者藝術家之處在於他獨特的標籤：

竇唯走過了中國搖滾的蠻荒時期與黃金時期，他是拓荒者，也是經歷者。

然後他毫不遲疑地轉身離去，所以，他還是終結者。

從活躍於台前，再隱身於幕後，竇唯積累了足夠的精神資本去從容面對這個急劇變更的大時代。這裡又想起電子遊戲界的神級人物席德·梅爾說的一段話：

我想這一切主要歸功於豐富的閱歷，我從頭到尾一直在遊戲圈裡工作，目睹了遊戲業的整個進化過程，這賦予了我一種以歷史的眼光觀望未來的態度，使我不必疲於追趕。

我想這一切主要歸功於豐富的閱歷，我從頭到尾一直在音樂圈裡圈外遊盪著，目睹了中國80年代以來音樂的整個進化過程，這賦予了我一種以歷史的眼光觀望未來的態度，使我不再追隨世俗娛樂、疲於奔波勞碌。這也許才是竇唯所想的。

關於黃家駒。唱功不錯，聲線獨特，很有才情。對音樂，我認為還是很有抱負的，不然以當年BEYOND在香港的地位也犯不上遠渡東洋赴日發展。同時為人比較沉穩現實，大概從《現代舞台》《秘密警察》開始，BEYOND的曲風有所轉變，這也是最讓BEYOND早期歌迷所詬病的，所謂的「搖擺叛徒」，但不可否認，正是這樣的改變，讓BEYOND生存了下來，發展了起來。這麼說吧，後期三子時代他們漸漸可以做一些自己想做的，個性化的東西了，很大程度上得益於家駒在世時所積累的聲望、人氣和信譽，足夠他們三個消費了。如果BEYOND組隊伊始，就一直作《DEAD ROMANCE》、《腦部侵蝕》這樣的東西，恐怕BEYOND就不是今天的BEYOND了。所以，我心中的家駒，是一個理想主義的現實主義者。