蜷川實花：父親要我做經濟獨立的女性

第80期

「重逢島」為Lens於2016年創辦的原創視頻品牌

「中國的媒體老愛問我，會把自己比喻成什麼花？我怎麼知道呀，從來沒想過這種奇怪的問題。」蜷川實花笑著說。

聊了兩個多小時，補充了一盒冰淇淋後，她開始放鬆下來。

又聊起她的困惑，她的情感，未來的計劃……

已經45歲了。她不想再給自己設置什麼限定。

一路走來，她其實很順利。

24歲時獲得攝影獎項出道，和日本的時尚媒體合作，拍攝當紅的藝人。

29歲獲得有日本攝影最高獎之稱的「木村伊兵衛獎」。

35歲時執導電影《花魁》，入圍柏林電影節。

在日本媒體轉衰之際，中國的工作機會又蜂擁而至。

她的時間表仍然排得滿滿當當。

她並不排斥把這些男孩和女孩，男人和女人，拍得花枝招展。

「現在的偶像，是被大眾把慾望都集合到他們一個人的身上了。我想看看只有他們身上才有的能量。」

在她看來，這種能量雖然不那麼高雅、知性，卻是當下社會必不可少的一環。

就像她一直喜歡拍攝的金魚，「金魚存在的目的就是為了讓你來看它，觀賞它。」

除此之外，她也拍攝其他風格的作品。但很少在中國被知曉。

即使如此，她也覺得在中國很舒服。因為中國人只知道她是蜷川實花，不會像日本人那樣形容她是蜷川幸雄的女兒。

蜷川幸雄是日本的戲劇大師。雖然一度也要靠做演員的妻子養家，但在日本社會備受尊重。

所以，蜷川實花一直背負著父親的盛名。也不斷躲避它。

可能從10歲時，她就意識到了這一點，就開始著急，想要只靠自己的力量開出一片天。

但越是這樣努力往前沖，卻越能發現父親熟悉的身影早就刻度在自己的身體里。

「在我5歲之前，一直都是媽媽在外面掙錢養家，父親在家照看孩子。可能在那時，父親就按照他心中理想的女性形象來教育我的。父親不希望我成為日本常見的家庭主婦，而是成為能夠出去工作、自己養活自己的獨立女性。」

「如果在經濟上不能夠獨立的話，做事就會束手束腳，自由度就會下降。這是他教育我的核心觀念。」

「他應該希望我無論在什麼時候，都可以是想分手就分手的帥氣女性。在經濟上，在精神上都可以獨立自主，不需要考慮別的因素，只需要聽從自己的內心，自信地和男性分手。」

「想在一起的時候在一起，想分開了就分開，我不太會忍耐。父親對此並沒有多說什麼，不過倒是笑著對我說過：『這不會是我的責任吧？因為我這樣教育你的，所以才......』」

「他在我小時候就跟我說，如果擺在你面前的有左右兩條路，既使別人都選擇了右邊的路，如果你認為左邊才是正確的，那就不要因為只有你一個人選擇左邊而猶豫，要有自己的想法。」

「作為藝術家，他對我的影響非常大。他自己非常勤奮刻苦，認真自律。到他80歲去世之前，直到生命的最後一刻，都一直是拚命工作，嚴格要求自己的。」

「我在他身邊耳濡目染，深切地感受到了要創作出一個好的作品，原來是需要這麼努力，這麼辛苦付出的。這大概是他給予我的最寶貴的財富吧。」

蜷川幸雄去世之前，身體狀況已經很差，但那時他在香港有公演，周圍人都勸他，這次就不要去香港了；可他自己說，「如果我去的話，效果肯定會更好。」

蜷川幸雄飛到香港以後，在那裡倒下了。

「說實話，即使他不去，演出也能進行……即使要以縮短生命為代價，但只要是為了作品能有更好的效果，他都會義無反顧地這樣做。」

父親病倒後，蜷川實花飛到香港，在陪伴他走完最後時間，以及父親去世後的一段，她用小相機記錄了自己的心情。

她把這些照片命名為《那些美麗的日子》，用它們來和父親告別。

（這段故事詳見：「爸爸去世的那天早晨，天空美的讓人恐怖」）

「我和父親關係雖然很好，但是我妹妹和父親的關係更像是普通的父女吧，兩個人在一起會有說不完的話，會一起去超市，去便利店，而我和父親，談論的更多是工作之類的話題。」

「父親去世之前，和我談過很多。他會擔心很多人，比如我妹妹呀，他的孫子呀。但是他一次都沒有提到我。我就問他，難道你不擔心我嗎？他說：你肯定沒問題的。我才意識到原來自己在父親眼裡還挺可靠的。」

蜷川實花現在有兩個孩子，大兒子10歲，小兒子2歲，這讓她很少有空閑時間。但她還是爭取保證每天早上能有三四十分鐘的散步時間，那是她每天唯一的獨處時間。

她也不再在意攝影師、導演之類的標籤。

「現在會覺得可以更柔軟些，更自由地做自己想做的事就好了。想做的就去嘗試看看。」

你和父親的關係如何？從他那裡得到過的最重要的教育是什麼？

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部分圖片由蜷川實花工作室提供

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