這部入圍奧斯卡的中國導演作品，我只能給2顆星

幾年前，IVV在去希臘萊斯沃斯島度假的時候看到難民船擱淺——從這次經歷中誕生了這部片長140分鐘、關於全球難民危機的紀錄片《人流》。它動用了十幾個攝製組在23個國家拍攝，從有400萬人逃難出走的伊拉克，到有很多非洲難民安置下來的萊斯沃斯島，或者到孟加拉國——這裡是250 000名穆斯林少數民族羅興亞人逃難之地。

「美得令人卻步，21世紀的地獄」，《時代》周報寫到。但影評人南悠一卻認為，導演就像做深度調查的記者，拿到了足夠豐富的細節，卻未能將其編織成有力量且幹練、明晰的文章。

在刻意而粗糙的創作里，我甚至看不出悲憫

作者：南悠一

其實並不太想細聊紀錄片《人流》，實際上我是失望的。我發現比起導演、藝術家的身份，IVV更像是個吃政治正確飯的明星。既然這部片帶有很強的算計，那不妨我就列一下原因，為什麼我會給它兩顆星，扣掉三顆星。

當然，最主要扣分的部分就是它整體透射出的情感、道德綁架的意味。

這部紀錄片從希臘的偷渡船開始，記述了近幾年敘利亞難民事件的發展過程，包括歐洲建立邊境牆、土耳其和歐洲談判換取visa免簽、美國南部設立邊境牆等事件性節點；包括世界各國對待難民的情況、中東當地的境況、難民在各國生活狀況的記錄；當然更有「IVV和難民在一起」的集中體現；除此之外，還有少量寫意的過渡鏡頭。

在這其中，有三個點極為不妥：1、素材過於碎片，創作者帶著先入為主的宏大思維，卻沒有對任何一個鮮活難民個體進行完整展現，我看不出片子透露出來任何悲憫的意味。2、導演過於自戀，給予自己充足體現，包括和難民一起拍照、安慰哭泣女子、和難民一起跳舞、讓難民朋友幫其剃髮等，試圖給觀眾建立一個他一直和難民生活在一起的印象，作秀的意味很大。3、選取過於有綁架意味素材，缺少歐洲相關人物的採訪，這讓他所謂的「難民危機是全人類的危機」的言論看起來像個笑話。

從內容上講，該片選取了諸多天真的孩子鏡頭，甚至還有導演和自己的兒子，試圖以兒童來打動觀眾，卻沒有與兒童進行過多的交流。更甚至，還有幾個藝術化的行為太刻意，比如導演直接和難民兄弟互換護照，「I respect you」的口號性言語喊得震天響，其實目的就是想說他當下的處境和難民有個照應。

文本上，創作者選取很多詩句來煽情，大多都是政治性很強的句子，既不美又帶著鼓動性，如「A day is not a day/A week is not 7 days/A year is more than one year」以形容難民的煎熬日子。

技法上也很粗糙。這本是一個相當不錯的題材，早就有《海上火焰》珠玉在前，然而還是被浪費了。儘管創作團隊跑遍了全世界，做了大量採訪，收集了大量素材，但創作者將近幾年難民相關話題一鍋燉，剪輯混亂，進而素材被剪得過於碎片化，鏡頭畫面捕捉沒有重點，講述的內容也就沒有了重點，主題脈絡不清晰，因此我們幾乎看不到創作者的獨特思考。

再加上，創作者有時過於用文本的說明問題，而忽視了他是在用鏡頭語言進行創作，於是鏡頭的力量弱了很多。

他似乎就像一位做深度調查的記者，拿到了足夠豐富的細節，卻未能將其編織成一個有力量且幹練、明晰的文章。

當然這部片也有可取之處，導演畢竟是拍過近20部紀錄片了，也算是導場老手，很多鏡頭和某些段落很不錯，有佳句。

一個是素材的豐富度。創作者做了大量採訪，甚至深入中東，包括伊拉克戰爭等鏡頭很有資料價值，給我造成了很大的視覺衝擊。一個是上帝視角的獨特運用，包括一系列的鳥瞰鏡頭都很值得標紅。

很多寫意鏡頭比如對海、日、鷗、船的展示，配上略微東方風格的音樂，相當有意境，相當美，這也是這部片開頭還不錯的原因。而片中，創作者運用上帝視角對動物園裡的老虎的展現，用困獸對比難民族群的隱喻也算精彩。

這一切都是個人看法。與我同場很多人中途退場，想必是和我看法一致，稀稀拉拉的掌聲也並不激烈。具體好看與否，待您親自去看。

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