東野圭吾獲得江戶川亂步獎後怎麼樣？

在獲得江戶川亂步獎後，抱著成為「靠寫作吃飯」之職業作家的決心，東野圭吾辭去了在大阪的穩定工作來到了東京。

這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫折，都只能選擇前進。於是只要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。

二零零五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛出道不久時，在推理小說的範疇內不斷挑戰各式題材的時期之心境。他是這麼回答的。「那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地出書而已。

只要能夠持續出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以生活；只要能夠持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。出道後的三、五年里，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。」不過畢竟是背負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處泡沫經濟蓬勃日本推理小說新風潮再起的八十年代後半至九十年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以「推理」為主題書寫。

配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那「青春校園推理」標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。

在推理的範疇里，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創性，甚至是實驗性的方向。

其中又以貫徹「解明動機」要素（Why Do It）的《惡意》（一九九六）、貫徹「找尋兇手」要素（Who Do It）的《其中殺了她》（一九九六）、貫徹「分析手法」要素（HowDo It》的《偵探伽利略》（一九九八》三作，可說是東野在踏襲傳統推理小說元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。

而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其它作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計劃》（一九八九）、涉及腦科學的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物複製技術的《變身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角展開的「伽利略系列」里，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。