《霸王別姬》里程蝶衣是一個怎樣的角色？

其實看完《霸王別姬》這部電影，給我很深的感觸，尤其是程蝶衣這個角色，這是一個悲劇性的角色，我對於他，永遠都沒有憤怒，永遠都只有憐憫和同情。這是一個無奈的角色，無奈的接受扮演女性戲子的角色，無奈的拒絕接受改變自己的戲劇藝術信仰的角色。

其實劇情裡面的程蝶衣的價值觀、人生觀是從一個舊社會妓女兒子的身份中開始萌芽的，這是一個黑暗的社會，妓女在社會中的地位極其低賤。作為妓女的兒子，他的地位更是卑微，處在社會最底層的他，被動得像旗子一樣受封建殘餘的玩弄，不能把握自己的命運。他既無力也無從反抗，那麼，我們又怎麼能要求他去奮鬥？去爭取自己的權利？在那個年代，他不僅身單力薄，就連披在身上的外衣都是脆弱的。在妓院，他從小被當成女孩撫養，多少年生活如戲，使他無法確定自己的社會角色，出現了角色不清，甚至無法分清真實還是扮演，性別角色對他來講是個無法撫平的創傷。他從小就習慣於作為女孩子的行為標準，男孩子的生理和女孩子的角色衝突，使他分辨不清自己應該承擔什麼樣的角色任務。

程蝶衣進入戲班，一個男人的世界後，他終於可以證明自己的男性角色了，他終於可以擺脫女孩子的身份，遠離妓院的生活，重新一個正常人的生活了。然而，社會連這點機會都不給他，戲班的孩子因為他是妓女的兒子而瞧不起他，欺負他，尤其是師傅逼他扮演女性的角色，他連唯一的一次變為正常人的機會也被剝奪流淚。在很長一段時間內，程蝶衣徹底抗拒他的新角色，抗拒作為戲子，抗拒戲子的整個環境，抗拒戲班孩子們都夢想的未來，尤其是抗拒女性的角色。雖然師傅逼著他唱坤角，可他每次都會說「我本是男兒郎，又不是女嬌娥」，體現出他對女性角色的抗拒

程蝶衣作為一個戲子，他做到了他的角色的要求，符合了人們對「虞姬」這個角色的期望。袁四爺對他也極為欣賞，對蝶衣的角色的扮演給與了極高的評價，連日本人都說，「他真正懂戲」。可見，他很巧妙的把他的角色距離縮到最小。在一輪又一輪的社會化大變革的浪潮中，程蝶衣如第一次在戲班中一樣，抗拒身邊新社會的一切改變，那個附著於戲劇的文化傳統，深深刻在他心中，「從一而終」的觀念深深的烙在他的心裡，他甚至一生為之戰鬥。即使在文革的批鬥會上，他依然由衷的透出心底的那種舊有的文化環境刻在他心中的觀念，他在心中抗拒新的社會，抗拒思想的「改造」。程蝶衣的自殺，我想，他也許認為文革就像大煙和前面所有的苦難一樣，忍一忍就過去了，當忍過之後世界會回到他們一邊，生活可以回到過去。但是，當他發現文革過後，他心中的文化觀念生長的舊有的文化環境依然沒有回來，而且永遠也不會回來了。他觀念中最深刻的，為之奮鬥一生的理想，也隨著永遠無法歸來的文化環境永遠無法歸來了。他終於感覺到了絕望，對自己人生的絕望，對這個社會的絕望。他最終選擇了結束自己的生命。

蝶衣的一生面對好幾次角色的選擇,經歷了好幾次角色的轉變。但為什麼蝶衣能夠接受心理上男性向女性的轉變，卻絲毫不能接受他的京劇信仰角色上的任何轉變。我認為，他的女性角色是他所處的環境決定的，或者說與生俱來的，他生來是妓女的兒子，他註定無法脫離戲班的，他雖然開始時進行了抵抗，但最終還是接受了，其實，除了接受他別無選擇。當時他的力量是那麼弱小，他無力也無法抗爭，他只能接受。而對於京劇的信仰，是他自己的選擇，是他一生的追求，是他奮鬥一生的目標，他要把這個角色堅持到他的生命的終點。他的一生總是被各種各樣的力量束縛，而戲劇是他唯一能做的選擇，因而就顯得彌足珍貴，在接受改變和放棄自己的生命之間，他毅然決然的選擇了後者。所以，我覺得社會角色從某種程度上說，還代表了一個人的人生追求，在角色的背後，如何借著這個角色來實現人生價值

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程蝶衣並不是一朝練成的，影片為塑造他的性格與命運走向作了精心的鋪墊設計——

第一步：切除男根

小豆子（程蝶衣）從小右手長了六根指頭，實際上這是導演對於男根形象的外化。他的母親親手把他的「男根」切除送去學戲。

第二步：破處

在那爺選劇團的時候，小豆子（程蝶衣）又一次把《思凡》錯唱成「我本是男兒郎，又不是女嬌娥」，他從小就是一個人戲不分的人，這句怎麼也改不過來，觸怒了那爺。整個劇團的孩子這麼多年吃了這麼多苦就是想上台，被小豆子（程蝶衣）毀了。大師兄出面執行懲罰。懲罰的刑具——煙桿，象徵男性的陽具，搗破小豆子的嘴巴，流下血跡。視覺形象上的設計，意味著是段小樓破了程蝶衣的處，「破處」之後的小豆子真正變成了女人，這一轉就是一輩子，從戲裡到戲外，他都變成了女人。他要對這個師哥（霸王）從一而終，這一性格也奠定了他日後的悲劇命運。

第三步：生子

張公公府一夜凌辱之後，程蝶衣在張府門口執意要把一個棄嬰撿回。張公公代表著封建餘孽，棄嬰在這一場戲中出現。寓意這個孩子是張公公與程蝶衣的「孽種」。這個孽種果然在文革中行忤逆之事，終釀成眾人的悲劇。張公公最後一次出場於1948年的戲院門口賣煙，人已痴傻，並由上圖這一個鏡頭構成一張「全家福」。

甚至要再來一張張公公和兩位角的合照，代表著一個時代徹底終結，一個新時代來臨了。

第四步：死在舞台上

程蝶衣在文革結束後在與師兄的綵排中拔劍自刎，是想要終結在這個角色身上，在虞姬的角色里從一而終。在改革開放後，一個京劇明顯走向沒落的時代里，他生無可戀，他甚至等不及上正式的舞台，因為這個時代或許再也沒有正式上台的機會了。

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「我本是男兒郎，又不是女嬌娥」一句話讓我哭得不能自已。

我的人生順風順水，基本上沒有什麼波浪，父母雙全，家庭富裕，姐弟和睦，所以由於閱歷問題，我可能不能理解這種深沉到濃重的感情。只能管中窺豹了。

作為一部優質的片子，深刻的內涵，特立獨行的表達是必備的。不一定讓所有人感到舒服，梵高的《向日葵》我從來沒看懂過。但是你會被他吸引，他不一定美麗，卻能打動人心。

《霸王別姬》無疑是特立獨行的，濃重的黑，卻又黑的美麗！程蝶衣身世凄慘，他小時候被母親送到戲班子，吃了別人吃不了的苦，做了別人不能做的事。他心裡無疑是苦的。

身邊沒有別人，缺失了足夠的父愛母愛，滿腔的柔情需要一個出口去發泄，所以他的「霸王」出現了，一腔柔情盡數錯付。他愛他的霸王，為了這個人他付出了自己的全部。

為了一個不愛自己的人，付出了自己的全部，可笑嗎？

不，這一點都不可笑。心如果能夠理性，它就不是你的心了。

愛上一個人，你以前的認知，會全部被推翻，所留下的，就只剩下我的愛，你可以全部拿走。

這是絕望的，你的愛情永遠得不到回應。你的愛情在世人眼中看起來，天理難容。那種絕望，或許你也會，再也找不到活下去的理由。

愛人三分足矣。剩下七分愛自己。

這樣，你的希望沒有那麼刻骨銘心，你的失望就沒有那麼撕心裂肺！

希望每個人都能得到適合自己的愛情！

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