不是所有的戰爭片都叫《敦刻爾克》？

看完《敦刻爾克》不得不的說這真的是一部不同尋常的戰爭片，用「白話文」的方式，表現戰爭中人最真實的狀態，化繁為簡，雖然表面化，但這才是還原戰爭本質最直接的方式——人在戰爭中最當下的狀態。基本放棄了複雜的故事性和立體化的人物這兩個最主要的功課，但這種回歸本身更需要勇氣。

在短短的105分鐘里，甚至沒有詳細描述人物性格和人物成長，我們幾乎都不知道主角們的名字，這很顯然不同於以往我們看到的那些戰爭片，沒有個人英雄主義，沒有血腥暴力刀光劍影，沒有哀鴻遍野斷壁殘垣來表現戰爭的殘酷，而更多的立足於人的生命本身。

本片從海、陸、空三個角度來講述這次撤退，對，這部片子沒有寫戰爭本身而是從頭到尾在講一次大潰逃。用三條平行線索，時空交錯，交叉剪輯，來製造心理緊張感。實際上，諾蘭所做的就是從傳統電影的中間開始他的故事，跳過了建造夢境和打碎夢境的部分，從通常的阻力部分開始，再進展到高潮。接著他提供了一些信息的片段，好讓我們了解最新情況，不會被懸念妨礙。最後，我們不需要太多的信息了解為什麼這些人做了這些、他們如何做到的，因為我們知道它已經發生了，這是一種不一樣的歡影視角和內心體驗。

有人說：在《敦刻爾克》里，我們不會看到那些故事之前的部分，所以我們會一直沉浸在充滿懸念的高潮中。而對於我們不喜歡的、甚至根本就不了解的角色，我們也可以感受到那種緊張。這種懸念設置削弱了戰爭片中的英雄主義期待，轉而讓觀眾只想著那些士兵能夠逃生成功。

我覺得更確切的說這是一部講述生存的影片，戰爭的成敗，國家的榮辱，在個人的生命面前都不那麼重要了，面對實實在在從天而降的炮彈，被擊中而迫降的飛機，將要沉海的船艙，火海中的逃生，這麼多身臨其境的時候，你更多的會關注生命本身，最原始的求生慾望是無法抵抗的。危險的迫近不給人絲毫喘息的機會，也就讓逃生所需的運氣和忍耐力重新定義了英雄主義。即我們每一個活生生的人，在面對生死危機時做出的本能的自救和互救，這種戰勝自己的勇氣和耐力就很英雄。