跳舞說網文01——人設是個什麼東西。

這是我在高校里給學生上課教網文的東西。

寫在這裡，希望能讓新人作者看了，少走一點彎路吧。

這是一個系列，我會慢慢的一篇一篇的做出來。

嗯，這個不是秘籍，我只能給出一些基本理論，和大的方向。

但是沒有你們所需要的實實在在的秘籍，因為那種東西不存在的。

前面先說一點話，我說網文不會只單純說網文，舉的例子也許會是傳統文學。

你們都知道的，我是對寫作功底至上的擁護者。

因為我一直很欣賞一句話，好像是香蕉說的，也許不是，我記不清了。

大意是，如果網文只需要三十分的話，但並不代表作者對自己的要求三十分就夠。

原話記不清了，大概意思如此。

所以，我會夾雜著說一些傳統文學的例子。

好，下面開始說人設。

很多初寫者不明白，人設該怎麼做，或者人設的重要性。

其實，寫小說開頭，你扔出來的人設，就相當於，你是一個媒婆，你丟出來的主角，和你的讀者相親。

你需要讓你的主角，有魅力，讓相親對象一眼就能對你的角色有好感。

很簡單的比喻吧？相信大家能看明白。

有很多新作者寫角色，人物設定，會犯幾個錯誤。

常見的。

第一種常見錯誤，人物太簡單扁平。比如主角就是冷酷的，或者理智的，聰明的。沒了。

這就太扁平了，人物不夠立體，不夠豐滿。而且，其實冷酷的主角並不好寫。因為冷酷的人，往往話很少，但是主角的對白又偏偏少不了。

一個話很多的人，怎麼冷酷的起來？對吧。

什麼叫豐滿的人物呢？

比如說韋小寶。他膽大，又心中有畏懼。他好色，但是卻又有底線。他貪財，但是卻曉大義。他虛榮，但是卻偏偏又很講情義。

這就是豐滿的角色了。

一個人物的設定，最好多一些元素，不能單一。

單一的話，就代表著，你沒有辦法從更多角度來展現這個角色。你的主角，就會顯得很單調，很扁平。

而從實際例子上大家可以看出，往往寫出很單一扁平角色的，這樣的角色，一般都不是主角。

比如古龍寫的西門吹雪。這個角色就是高冷。

但是這樣的角色，不適合當主角，只能當配角。

第二常見錯誤，人物不討喜。

我說的討喜，是指讀者看了你寫的主角，對這個角色產生的好感度。

寫小說，一般來說，想讓讀者追下去的慾望，一定要讓讀者關心你的主角。

所以一定要讓讀者喜歡你的主角。

試想，如果一個人，你對他毫無感情，你怎麼會關心他的悲歡離合，他的命運呢？

如何讓讀者對你的角色有好感，通常的做法，會給角色增加一些討人喜歡的元素。

比如聰明，但是不能是那種讓人厭惡的自作聰明。

比如善良。比如豪邁。比如能非常巧妙的裝逼。比如腹黑。

但是，有一些線是不要去踩的。

一些現實之中會惹人煩的元素，就千萬不要加在主角身上了，除非你希望你的讀者討厭你的主角。

現實中什麼人會讓人討厭呢？

比如小氣的。比如不講義氣的。比如沒素質的。

我看過一些小說，作者上來就讓主角滿口髒話，每句話都帶上生殖器。

我想，作者也許是為了讓角色說話更接地氣。

但是卻錯了。

現實中，我想很少有人會喜歡那種講話習慣性帶生殖器的人吧？會不會覺得這種人沒素質?

會討厭吧？

那麼這樣的角色，也不會讓讀者喜歡起來。

我沒法告訴你們具體該怎麼寫，但是大體的方向，是我說的這些。

當然，這並不是唯一的路，我只說我的認知。

那麼，主角該怎麼塑造呢？

避開我上面說的兩種錯誤。

讓人物豐滿一點，立體一點。同時，讓人物討喜一點。

豐滿是為了讓讀者對你的人物印象更深刻更鮮明。討喜，是讓你的讀者，喜歡上你的主角，喜歡上主角了，才會關心他接下來的遭遇和命運。

那麼一個好的人設，有什麼幫助呢？

除了能讓讀者有追看的慾望之外，對你的寫作也是有幫助的。

可以節省很多力氣。

有句話，叫人設決定了後續情節發展。

這句話怎麼理解呢？

我們以《水滸傳》為例子。

武松。

武松就是一個典型的，人物設定決定情節發展的例子。

武松第一次出場，是和宋江相遇，宋江碰翻了武松烤火的火盆。武松大怒，不管三七二十一，抓著宋江要打。

這是武松第一次出場。

我們可以看出，作者對武松的人物設定，是：衝動。偏執。

也就是說，這是一個脾氣很鋼的人。

那麼，當武松來到了景陽岡，人物設定發生作用了。

別人告訴他，就不能多喝，三碗就會醉，

因為武松性格很鋼，他偏要喝十幾碗。

別人告訴他，山上有老虎。

因為武松性格很鋼，他偏要上山。

結果打老虎了。

是人物的性格，決定了他會做什麼樣的事情，或者是遇到了事情，會做什麼樣的選擇。

這東西，可以分兩個角度說。

第一個角度，你後續寫的情節，角色做出的事情，一定要和你設計的人物性格想符合！

也就是說，什麼性格的人，就得做這個性格的人該做的事情。

你寫一個覺得是高冷的，他就得沉默寡言。

你寫一個人物是理智的，他就不能是那種沒事就熱血上頭的。

你寫一個人物是聰明的，他就不能是那種很容易被反派欺騙的。

你寫一個女主角是不食人間煙火的，她就不能隨便向主角投懷送抱。（這一點很多新人作者容易犯錯。女主角明明寫的像仙女一樣高冷，結果遇到主角就立刻合不攏腿了……）

第二個角度：反著理解，當你寫到某個情節，卡文了，沒有靈感了，或者說，有兩個方向不知道選哪個了。

這個時候，你可以看自己的人物，人物是什麼性格。

然後你想：這樣性格的人，遇到了我寫的這樣的劇情，他會做什麼選擇，他會怎麼做。

你會得到靈感的。

網路小說是不是文學，我們不討論。

但小說的三要素是：人物，情節，環境。

而且，人物都被排在了第一位。

因為小說，講故事，永遠講的是人的故事。先把人寫好了，故事才會好看。

當然了，你非要說《回到過去變成貓》這種寫非人類主角的，我也沒話講~

這個人物，可以代指」角色「。

體現人物的魅力，有很多很多的寫作技巧。

這裡隨便舉點例（有很多，但是只講一點，因為寫作的技巧，這方面太多了。）

比如說，製造對比。

一個丑角在旁邊，可以襯托出另外一個角色的高大偉岸。

沒有胖翻譯的醜陋蠢笨，哪裡凸顯得出小兵張嘎的機靈呢？

韓劇裡面，邪惡的女二號，也都是為了凸顯出女一號的純善可愛。

魅力，是比較出來的嘛。

再比如，製造反差。

《陸小鳳》裡面的，比如西門吹雪，對所有人都冷酷無情，但是偏偏對陸小鳳，就另眼相看。

一個那麼無情冷酷的人，卻偏偏對陸小鳳那麼好。肯豁出性命來幫陸小鳳。

感動不？這就是反差。

《小李飛刀》（我說的是小說原著）里的反派林仙兒，人盡可夫，但是偏偏對阿飛就遲遲不肯讓阿飛得到自己。這是一種畸形的虐戀。雖然未必符合價值觀，但是這麼一反差，人物性格立刻鮮明起來了。

一個原本對什麼事情都大大咧咧的人，忽然在某一個瞬間，某一件事情上，體現出絕不妥協的原則。（《城市獵人》里的孟波。也就是老版的《俠探寒羽良》），大部分時候不正經，但偶爾遇到事情了，忽然正經嚴肅起來，讀者就會覺得」哇，怎麼忽然之間這麼帥！「

依然是俠探寒羽良裡面的海怪。

一個身高兩米多的超級肌肉男，壯漢，強悍，硬氣，彪悍！

這麼一個人，他唯一的弱點，居然是……怕貓！

是不是一下就有了反差萌？

這些反差，都可以瞬間提高人物的魅力。

再比如，讓角色展現出一個自身隱藏的秘密。

依然以小李飛刀為例子，荊無命，本來是左手劍。

左手廢掉之後，遇到絕境之中，本來大家都以為他完蛋了吧。

忽然之間，他露出了自己的秘密：他的右手劍比左右更快！

是不是一下就很提氣？

以上這些只是舉例，並不是定式，只是無數種寫法中的其中之一。

其實說到寫人物，最基本的做法，就是設計好一個完整豐滿的人物。

主角呢就盡量讓讀者去喜歡他，反派呢，就讓讀者去討厭他，或者讓讀者更喜歡他！（也是一種寫法）

還有就是，什麼角色，一定要貼合角色的身份來說話做事。

比如說，你寫張三丰，一代宗師，他就得有宗室的氣度，

說話，做事，都要有大家風範。

不能寫成江湖老大，不能寫成小家子氣的人。

你寫一個菜市場賣菜大媽，就一定要讓她接地氣，市儈，精明，帶點小家子氣。

總之，人物一定要看上去真實可信。

不然就假了。

很多新人作者寫不好人物，也存在這麼一種問題：生活閱歷不夠。

因為生活閱歷不夠，社會上各色的人群，各種職業，他接觸的不夠廣。

簡單的來說，你寫個律師，卻說話毫無法律邏輯，就會很假。因為作者可能沒接觸過律師，不知道律師工作時候該怎麼說話。

幸好，有百度。

找些專業術語和句子，給角色說出來，會提高一些可信度。

如果說你要寫一個黑道梟雄那種人物，不知道如何體現人物氣度，好的辦法就是參考一些經典的影視作品。

比如《教父》，看看馬龍白蘭度演的教父，是怎麼說話怎麼做事情的。

千萬別寫成小混混搶撞球桌的感覺就好。

塑造人物，幾個字的注意。

貼：人物做的事情要貼合人物本身的設定，包括性格設定，身份設定，職業設定。

魅：人物要有光彩，有展現魅力的機會，讓讀者喜歡上你的人物，關心人物的命運。

豐：人物的設定要豐富多彩，不能單一扁平，一個好人不單純是一個好人，一個壞人也不能僅僅只是一個壞人。要知道，好人也會生出惡念和私心。而一個壞人，也可能在某些時刻，他是一個好兒子好爸爸。

變：這點是最難做到的了。

人物的變化！

戲劇理論里，會講究人物弧線，人物的發展，變遷，蛻變。

也就是說，這個人物，開頭是從哪兒來的，故事裡，他走向了何處。結尾的時候，他產生了什麼變化和蛻變，感悟了，或者升華了，或者墮落了。

總之，最好不能是一成不變的。

以甄嬛為例。

入宮的時候是一個傻白甜。經歷了宮斗漸漸變成心機女，最後發現皇帝不愛自己，心灰意冷和果郡王好了。結尾的時候，已經徹底蛻變成了一個霸氣十足的甄嬛娘娘。

當然，這個要求比較高，新人作者不太容易能做到。而網路小說其實對這一點，要求也沒有那麼硬。

嗯，今天寫人物設定就寫這麼多。

下次說情節。