【「半聲練習」容易被忽略的歌唱技巧】

我們常常能聽到一些歌唱者在唱歌時，盲目的追求音量和高音，他們錯誤的認為能唱出很大的音量和很高的音來就是對的，也不管自己是不是大號的嗓子，能不能勝任高音的演唱，一味大聲喊叫，聲音缺乏美感，久而久之就毀掉了自己本不錯的嗓子。遇到這種情況我們該怎麼辦呢？一般來說通過「半聲練習」能從根本上解決這些問題。「半聲練習」可以加強聲帶發聲機能的耐力，既能保持聲帶的健康，又能醫治受傷的聲帶，使其恢復能力。

　　（一）「半聲練習」的概念

　　在義大利美聲學派的許多早期聲樂著作中，很多都提及到「半聲練唱法」 （Mezza Voce）。著名男高音歌唱家卡魯索在錄製唐尼采蒂的歌劇《愛的甘醇》中的著名的詠嘆調《偷灑一滴淚》的唱片時，全曲均採用這種唱法，取得了非常好的效果。那麼究竟什麼是「半聲練習」呢？「半聲練習」即「半聲練唱法」，就是用同樣的氣息狀態發出較弱的聲音。由於這種聲音非常柔和、細膩，所以在一些聲樂作品裡都需要用半聲唱法來表現歌曲的意境。長時間進行「半聲練習」不僅不會損傷聲帶，更對歌唱者氣息的控制方面幫助很大。

（二）「半聲練習」的訓練方法

　　按照由易到難、由淺入深、循序漸進的規律可將「半聲練習」分為以下四個階段。

　　第一階段：「弱聲哼唱」

「弱聲哼唱」其實跟「哼鳴」練習差不多，練習的方法和要求也基本相似。弱聲哼唱練習很容易就能找到真假聲混合的音色，並能唱出統一的聲音位置，對聲區的統一也有很大的幫助。同時我們要採用閉口哼唱和開口哼唱相互交替的方式來練習，使聲音逐漸變豎、變圓、變集中，讓集中的聲音往頭腔里送，以求獲得進一步的頭腔共鳴。

　　第二階段：「假聲練習」

每個人都能發出輕而微弱的假聲，假聲的音量和力度都很弱，聲音效果柔弱纖細，與唱歌音響有一定的距離，但又絕不可忽視了它的作用。歌唱者在演唱高音的時候，常常出現發緊、發憋的聲音狀態，這都是由於沒有很好地練習發假聲的機能造成的。沒有假聲，就練不出真假混合的大聲，也就不可能練出正確的半聲練習。假聲練習階段的訓練要注意盡量選用從高到低的練聲曲練習，因為這樣更容易體會頭聲的最佳位置。假聲練習的好壞，是聲音訓練中能否進入半聲、進入頭腔突破高音的關鍵。能熟練而正確的運用好假聲，悅耳的半聲唱法也就能掌握了。

第三階段：「小聲唱」

在「假聲練習」的基礎上,慢慢的把聲音送出來，採用很小的音量來演唱。這種方法能使歌唱者聲音更容易集中，同時歌唱者嗓子不易疲勞，歌唱時思想也相對的集中，以便能合理的運用掌握歌唱發聲技巧。小聲唱的優點還在於當歌唱者在「小聲唱」的時候能夠聽清自己的聲音，通過對自己所發出來的聲音的反饋，去自覺地建立起正確的聲音概念。在此階段，不可大聲歌唱，一定要樹立起正確的「小聲唱」概念，對我們獲得舒適、優美、規範化的音色是很有幫助的，然後我們可以通過發聲器官的相互配合，唱出清晰、明亮、輕鬆的聲音。此外，小聲唱時可以避免學習聲樂中大聲喊叫的毛病，並且也能解決高音唱不上去的問題，對聲音的統一有著不可忽視的作用。同時，小聲歌唱可以對吐字不清有很好的幫助，對歌唱的感情有很好的培養。

第四階段：「半聲練習」

「半聲練習」是在深呼吸的狀態下，保持哼唱狀態的同時，增加聲帶的張力，加強氣息的支持，進一步打開喉嚨，用「哼鳴」和「小聲唱」的感覺帶出半聲來。半聲唱法只是相對於「小聲唱」來說音量上擴大了，其歌唱的狀態並沒有變，還是用「哼鳴」和「小聲唱」的聲音狀態發出半聲的聲音效果。

「半聲練習」由於在音量上介於正常的歌唱聲音和哼唱之間，所以我們也可以根據自身的情況進行音量漸強和漸弱的練習。在練習漸強的同時，仔細體會氣息對哼鳴的支點感覺，同時要嚴格保證大聲時聲音位置不發生改變，注意氣息控制的均勻和聲音之間的關係。在練習漸弱的時候，也要明白越是發弱的音就越需要紮實的氣息作支持，保證哼鳴和氣息的支點不改變，努力做到從小聲到半聲再到全聲的過程中，聲音狀態和氣息、哼鳴的支點均不發生變化，變化的僅僅是音量上的改變。

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