如何評價安藤忠雄的住吉的長屋？

住吉的長屋可以說是安藤忠雄建築生涯中最重要的作品。他曾坦言，其以後建築作品中的理念，幾乎已經在住吉的長屋中進行思考。

長屋其實是日本京都大阪的一種比較普遍的住宅形式。但後來由於大量舊建築的更新，大都改建成了獨家獨戶的組裝式住宅，長屋越來越少。

住吉的長屋是替換了一排住宅其中的一個木構建築。由於這一基地非常狹窄，同時又是三棟連排的長屋的中間單元，所以施工非常困難。因為長屋在結構上是連續的，設計時必須謹慎地處理，特別是梁在切斷時不能影響兩邊的住宅，同時原來合用的住宅還得保留。為使內部的空間做得更大些，建築骨架與隔壁房屋之間的間距就要在結構施工允許範圍內做得儘可能地窄，實際上只有0.18m。平面上分成三等分，中央有一個庭院。

正因為安藤也是在關西這種長屋的環境下長大的，所以他知道如何才能滿足生活需要的採光、通風、日照。安藤自己回憶說：「房主來委託設計時，我就決定，即使房子變得再小，也要在中間設置一個庭院空間。」

在創造這個有極度限制的空間的過程中，安藤領悟到在這種近乎極端的條件中存在一種豐富性，以及與日常生活有關的一種限制性尺度。

安藤再給學生們上課講到這座建築時說：「我切掉部分長屋，插入表現抽象藝術的混凝土盒子，將關西人常年居住的長屋要素置換成現代建築。這看似容易實際並不簡單。無論多麼小的物質空間，其小宇宙都應該有其不可替代的自然景色，我想創造這樣一種居住空間豐富的住宅。在設計的過程中隊浮現的問題一個個認真解決，為了達到更豐富更高層次的表現，就要與各種藝術家進行交流學習。」這座建築對外沒有設置一個窗戶，從外部看似內部是沒有光線的黑盒子。但是進入內部就會發現，因為有庭院而感到非常明亮，甚至使來訪者感到吃驚。建築的庭院佔據了三分之一的基地面積，並布置在建築的中央。它提供了一種與自然的接觸，並揭示出自然的各個方面，是住宅生活的中心，也是一個引換正在現代城市日趨消逝的光，風，雨等自然物的一種裝置。光線從天空滲入院中，在牆上和院子里投下深深的陰影。

安藤的不連續的空間為建築平添了許多生機和樂趣，給參觀者以意外的驚喜，但非連續的空間在功能和人的情感效應上市連續的，並不使人感到突兀。在住宅中，室外庭院式室內起居室的延續，它與日常生活密切相關，是必不可少的環節。

在建築的內部出現了室外空間，這與一般人的認識是相背的，自然通過光庭被引入住宅內部，新的生活形式也由此承擔了嚴峻的一面。「在這種情況下，我認為與自然接觸比生活便利更為重要。」庭院與日常生活緊相連，人們進進出出之中，重新找回了久違的對自然的體驗。

住吉的長屋發表以後，有許多批評的意見，如「為什麼要設計出如此不好用的住宅」，「為什麼要設計成雨天還必須打傘才能去廁所的做法呢」等等。

對此安藤的解釋是：「我覺得自己並沒有什麼過錯，並為在這麼小的用地中，能建造這麼「大」的住宅而感到自豪，我採用的手法不是直接引用這些小住宅的空間，生活以及歷史的記憶和傳統材料，做法等不可缺少的要素來繼承傳統，而是在幾何四方盒子中，將關西居民繼承下來的傳統居住方式，以及對自然的認識等全部裝進去的手法。「

安藤利用自己的建築哲學為住吉的長屋創造了一種看似有些嚴峻的生活方式，但對於崇尚自然的日本人來說，是可以接受的。由於安藤的不斷努力，這種居住形式如今已成為一種時尚。