給抄襲犯洗地的最佳策略

為抄襲犯洗地

展 覽 輪 播：每 周 一 個 展 覽 小 常 識

上周我的好朋友抄襲菌點了一個炮，撰文稱CGK昆明當代美術館首展《地緣筆記》中的一件作品涉嫌抄襲。據線人告知，該文驚動了雲南藝術圈的大佬們，一眾藝術人正趕赴前線洗地。我們先看看到底怎麼回事？

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右圖作者是美國藝術家斯蒂芬·科納普（Stephen Knapp），他在2002年首次以光繪裝置（Lightpainting）來命名其獨特的表達方式，這是科納普以攝影家身份在30年間的主要藝術成果。左圖則是參加本次CGK昆明當代美術館開館展的青年藝術家作品。很明顯，我們發現兩人的表達方式幾乎一樣。

當然一樣的還有

安裝方法

Montage

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從細節圖上看，兩者的安裝方法一樣，包括燈的選用。不過，我國藝術家的玻璃加工技術不到位，邊緣毛糙如碎片，固定的螺絲也過長。相反，科納普潛心研究30年，在細節上幾乎做到了完美。

再看效果

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科納普之所以能做出炫目效果，色彩濃艷而不散，得益於他獨創的玻璃加工技術。這些彩色玻璃類似於半透鏡，不僅透光，還能反射光線，因此只需一盞燈便能獲得足夠複雜的色彩疊加效果。

那這件作品

算抄襲嗎

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國內版作者是一位名不見經傳的青年藝術家，找不到任何有關他的資料與記錄，因此無從得知他的創作思路。但就形式上看，兩件作品極其接近。說抄襲，也只能算低劣模仿。雖然明眼人都覺得這已經涉嫌抄襲，可還是有很多方法能給她洗地，我來介紹幾種。

01

訴諸無知（Argumentum ad Ignorantiam）：一種邏輯謬誤，主張某物未被證明是假的前提下，必然是真的。應用方法：「目前為止沒有確鑿證據證明他抄襲，因此他沒有抄襲」。

02

訴諸難以置信（Argument from Incredulity）：一種邏輯謬誤，由於自己無法解釋，因此否認真實性。應用方法：「目前為止我都沒看過他抄襲，因此他不可能抄襲」。

03

訴諸自我知識（Argument from Self-knowing）：一種不相干謬誤，以自己的認知為依據判斷命題真假。應用方法：「我從來都不知道這個人，所以我沒有抄襲」。

04

積非成是（Two wrongs infer one right）：主張由於一個錯誤在先，新的錯誤便可修正之前的錯誤。應用方法：「我國藝術過於弱小，因此適度抄襲是可以理解的」。

05

反偶例（Converse Accident）：主張由於某個例外存在，所以必須否定一般性原則。應用方法：「有外國人抄襲我國作品，因此抄襲外國作品沒有錯」。

06

偏差樣本（Unrepresentative Sample）：主張根據缺乏代表性的樣本推出一般性的結論。應用方法：「油畫作為一種藝術手法誰都可以用，因此所有藝術手法都可以被人使用」。

最佳策略1：視為權沖

擅於抄襲模仿的中國藝術界在2004年創造了「權沖藝術」這一概念，指對原有版權進行沖斥並補充的藝術作品。這一概念的理論思想是，原創性作品的唯一性使藝術的震撼力無法得到廣泛傳播，同時版權制度無法使原創作品的概念得到充盈，因此抄襲在破壞原作者版權的同時，也補充了作品的核心意義。在我們的案例中，可以將抄襲作品視為對原作的一種補充，具體地說是對原作者初期實驗性作品不可見的一種補充。

最佳策略2：風格之辯

原作者的光繪裝置是風格還是表達，這個問題是抄襲成立與否的基石。在《汽車人總動員》抄襲案中，汽車擬人化的表達方式被視為知識產權受到保護。因此我們只要證明光繪不是表達方式，而是一種創作風格即可擺脫抄襲嫌疑。在我們的案例中，只要找出類似使用彩色玻璃（不論技術高低）和光線結合的作品即可，現成的例子有吉岡德仁的建築作品。

最佳策略3：保持沉默

1917年杜尚借用R. Mutt的化名，把一尊小便池擺上展覽廳，這引起了展方紐約獨立藝術家協會的不滿，稱這件作品是抄襲。33年間，杜尚從未公開承認這件作品出自他手，直到1950年才公之於眾，並為自己的創作進行了強有力的合法性辯護。在我們的案例中，抄襲者大可保持沉默，並花幾十年的時間為自己的抄襲行為準備辯白。

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這9種洗地策略你們滿意嗎

請不要用拙劣的辯術

給抄襲者洗地了

真的噁心

?? 還 不 關 注 我 們 ??

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