讓張藝謀、姜文傾心的海報設計師，到底好在哪？
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在國產電影里，電影海報的地位總是顯得很曖昧。它可以是一款單純的宣傳物料，也可以是各路明星爭搶C位的小型戰場，其藝術性和觀賞性則乏善可陳。如今很多國產電影海報都可歸為兩派，一種是堆砌派，一種則是「借鑒」派。
我們先來看看堆砌派的典型例子，設計師為了把這些明星放在「對」的位置，想必操了不少心。
《長城》↓↓↓
《爵跡》↓↓↓
「借鑒」派的例子同樣不勝枚舉：
《狼圖騰》VS《老無所依》↓↓↓
《何以笙簫默》VS《星運里的錯》↓↓↓
看到這種類型的海報，對電影的第一印象分也一併打了折扣。一張真正優秀的海報，不僅僅能傳達電影本身的內涵和相關信息，甚至海報本身也同樣具備一定的收藏價值。
上周，張藝謀新片《影》曝光的兩版海報讓人眼前一亮。海報用色很簡單，以水墨畫風為主，其中陰陽版海報清新飄逸，地面上鋪的竹子有著一股文化韻味。
而另一幅「黑白版」海報中 ，一個大寫的「影」字筆觸蒼勁有力，透著一股江湖豪情。
能設計出這樣惹眼又極具美感的海報，其背後的海報設計師黃海功不可沒。
如若回顧近十年來令人印象深刻的電影海報，你會發現許多優質的華語片海報都出自黃海之手。論他最廣為人知的海報作品，非許鞍華執導的《黃金時代》莫屬。針對不同上映的地區，黃海花了半年的時間專門設計了幾款氣質截然不同的海報。
黃海在看過《黃金時代》樣片後，曾這樣形容主人公蕭紅：「她處在那樣一個亂世中，但是文字成為了她的能量，在文字的世界裡她純粹而又強大地屹立著。」所以在中國內地的「天地」版海報中，黃海用一紙潑墨為底，讓人物佇立中央，正如在亂世中孑然一身的蕭紅，面對磨難依舊淡然堅定。
台灣版則用漂浮在水面上的羽毛和遙遙相應的湯唯身影對照，配合標語「一切都是自由的」，表達的即使是背井離鄉，身世飄零，心中也自有天地。
到了韓國版，只見湯唯淚眼婆娑，淚水暈開了筆墨，滲透了宣紙，散發著濃濃的悲傷。這種風格也符合了韓國人喜好煽情的特質。
在幾款國際版海報中，美版是最有人氣的。這個版本去掉了水墨畫的風格，以金色和黑色作為主色調。畫面中，右上角的金色梅花傲然開放，金色鋼筆的鏤空處又現出一個女子的輪廓，這好似隱喻了蕭紅將靈魂注入筆尖，對抗蕭條的凡塵俗世。
據說許鞍華看過各版海報後，說了一個「好」字，便再無修改。
黃海將影片上映地區的文化特質，與電影的思想內涵相融合，設計出了一張張不同感覺的海報。
黃海設計的海報能如此具有吸引力，並同時滿足商業需求和藝術創作，和他之前的工作經歷有一定的關係。從廈門大學美術系畢業後，黃海先在電視台做社會新聞記者。隨後又來到了奧美廣告公司，台灣著名的文案大師劉繼武先生就是他的恩師。
經過5年在奧美的磨礪，讓黃海更懂得如何去琢磨客戶的需要，如何讓廣告創意深入人心。隨後，他離開了奧美選擇去一家小型廣告公司擔任美術總監。在那裡，他遇上了他的第一個海報項目，也就是姜文的《太陽照常升起》。
面對姜文這樣口味刁鑽的甲方，黃海也是煞費心機，做了幾百張海報都沒能換來姜文的一句肯定。
直到這張的出現↓↓↓
惹眼的大紅底色，光著腳的周韻穿梭在碩大的英文字幕之間，可她的繡花鞋卻高高掛起。簡單粗暴卻飽藏深意，深得姜文的喜歡，這張海報也最終敲定為《太陽照常升起》的戛納版海報，同時也成了眾多影迷的收藏級海報。
憑著《太陽照常升起》打響了第一炮，黃海一下子成了炙手可熱的海報設計師，為不少國內著名導演的作品設計海報。
他的設計風格多樣，有時候他注重寫意，會用他擅長的水墨畫風格描繪出一種抽象的意境，比如
《白銀帝國》↓↓↓
《黃飛鴻之英雄有夢》↓↓↓
《道士下山》↓↓↓
有時候，他又極度精緻，古色古香，例如紀錄片《我在故宮修文物》的系列海報中，各種文物的紋理都清晰可見。而且每張海報中都有一個「小工匠」修理文物的剪影，可見黃海將巧勁用得多麼精準。
對於有工業和科幻氣質的電影，他也能拿捏得當。
《太極》↓↓↓
《超能查派》↓↓↓
看得出，黃海總能隨著電影準確變換風格，但不變的是他的用心。
和很多人比起來，黃海所需的設計時間更長，成本更高，但他卻最能抓住導演的氣質和電影的內核。他會花很多時間研究劇本，和導演一遍遍溝通。
在設計《念念》的海報時，導演張艾嘉不和他說這部電影究竟講了什麼，只是向他講述自己的感覺，希望海報能「表達出父母、情感對孩子成長的影響。」
這麼「空」的要求並沒有難倒黃海。在一個月內，他仔細對比劇照，閱讀《念念》的劇本，並設計出了兩款先導海報。其中一版就用了電影的第一個畫面，女主角坐在天台哼著歌，抬頭仰望著天空。
在海報上，天空幻化成大海，一條美人魚在陽光下游過。這契合了女主在片中的經歷：她從小就喜歡聽母親講《美人魚》的故事。張艾嘉想表達的已經躍然紙上。
不過張艾嘉的要求再「空」，都不及王家衛的一星半點。在設計《一代宗師》海報的時候，黃海將設計方案發給王家衛看，對方不緊不慢，沒有任何語言描述，只是發來一張圖片——一張婆娑的樹影。看到這樣的回復黃海是懵的，他一邊揣摩一邊不停提交設計稿。最終，海報呈現的效果出奇地好。葉問與宮二狹路相逢，人影和樹影與背後的白光交錯，虛虛實實盡在不言中。能和王家衛這樣的高手「交戰」到最後，可見黃海的功底和潛力。
《一代宗師》↓↓↓
黃海把自己的工作形容為「給電影做嫁衣」，這句話再貼切不過。他設計的海報，總能賦予觀眾對電影本身的無盡遐想。他沒有「堆砌」，沒有「抄襲」，而是用他所學的美學知識和設計本能，在不大的空間里，儘可能地傳達創作者的本意，漂亮地完成電影和觀眾的「第一次邂逅」，甚至是之後的每一次交集。
在依舊被西方思想和理念不斷影響的當代，他還在用他設計的海報展現獨特的東方審美，這也正是他的難能可貴之處。
附黃海其他設計作品：
《邪不壓正》↓↓↓
《山河故人》↓↓↓
《大魚海棠》↓↓↓
《哆啦A夢》↓↓↓
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