樂隊介紹（三）——哈迪斯之火 King crimson(深紅國王樂隊）（第六部分）

1994–1999年：另外的三部曲-專輯《Vroooom》、《THRAK》和ProjeKcts計劃。

90年代中期，Belew帶著重組樂隊的興趣與Fripp在英國會面。兩年之後的1992年，Fripp與唱片人David Singleton建立了唱片公司the Discipline Global Mobile (DGM)：這接下來將是Fripp的主要工作，而主要的專輯將分發給更大的唱片公司，這樣讓Fripp和他的同事們擁有更大的自由，並可以更多的掌控他們的工作。

1993年與David Sylvian一同巡演結束後，Fripp與Belew、Levin、Bruford以及查普曼琴演奏家Trey Gunn、鼓手Pat Mastelotto(他代替了最先考慮的鼓手Jerry Marotta)開始組建一個「另一個版本的樂隊」。Fripp解釋到六名成員組成的樂隊的構成是兩個吉他手，兩個貝斯手，兩個鼓手，即「雙三結構（Double Trio）」，從而去探索另一種音樂形式。Bruford後來說到當初他以遊說的形式加入到樂隊中，他相信這個形式的King Crimson才是他的真命天團，Fripp在組建樂隊後也提出了很多哲學思想。作為Fripp強加給Bruford返回樂隊的條件，Bruford必須放棄全部的創造性元素，而轉過來讓Fripp去操控這些。

在紐約的伍德斯托克排練後，樂隊於1994年發行了延展專輯《Vrooom》，這揭示了新的樂隊曲風，其特色是《Discipline》中互相連鎖的吉他音色和《Red》中重金屬搖滾的混合，但也涉及了更多的電子氛圍樂(Ambient Electronic)和工業音樂(Industrial Music)的音色。相比之下，事實上這張專輯的很多歌曲，都是由Belew部分寫作或完成的，這些歌曲比以往展示了更多的60年代流行音樂元素，特別是披頭士樂隊的影響(儘管Bruford把這種曲風描述為「類固醇中不和諧的陰影(原文：a dissonant Shadows on steroids，這裡懷疑這句話存在單詞錯誤)」)。與以往的樂隊配置相比，樂隊使用了包含MIDI和沃爾吉他(Warr tap guitar)在內的許多新的技術，Gunn使用了沃爾吉他取代了查普曼琴(Chapman Stick)。King Crimson於1994年9月28日從阿根廷布宜諾斯艾利斯出發開始巡演；接下來的演唱會錄製後被發行為雙盤Live《BBoom: Live in Argentina in 1995》。

1994年的10月和12月，樂隊發行了他們的第11張錄音室專輯《Thrak》。包含了很多由上一張專輯修訂來的曲目，外加一些新的單曲，雜誌《Q》描述這張專輯的曲風為「爵士味的搖滾結構，又擁有噪音化的、充滿楞角的、精緻的吉他音色」和「充滿健壯的、原創的節奏」，同時專輯還運用了很多90年代中期的另類搖滾元素。例如後前衛樂曲《Dinosaur》、《Sex Sleep Eat Drink Dream》、更為直白的《One Time》以及流行Funk向的《People》，體現了樂隊努力嘗試的把多種元素彙集的成果。

樂隊於1995年至1996年間巡演；1995年10月到11月的演出被錄製並於1996年5月發行現場專輯《Thrakattak》，這張現場專輯包含了專輯《Thark》的即興表演和Fripp的DGM公司搭檔David Singleton一個小時的額外即興演出。一個這段時期中更為傳統的現場錄音於2001年以雙CD方式發行，即專輯《Vrooom Vrooom》，1995年的一場演出在2003年以DVD的方式發行，命名為《Déjà Vrooom》。

樂隊1997年中期在田納西排練時，Fripp認為新收集的音樂材料很不理想。Fripp和Bruford之間不斷升級的摩擦和分歧結束了Bruford在KC的時光。由於Bruford的離隊和缺少可用的音樂材料，導致樂隊面臨又一次的停擺。取而代之的是，六名成員選擇分成四個小組進行工作，Fripp稱之為"fraKctalisations"，後被公眾稱作"ProjeKcts".這使得這些小組能夠繼續發展各自的音樂理念，並尋找KC的下一張專輯的方向，這也省去了一次性著急所有六名成員的費用，並巧妙的避過了實際存在的分歧。1998年到1999年，四個ProjeKcts第一次巡演舉辦在美國、日本、英國，並發行了包含高度的即興演出的巡演錄製專輯。這被音樂批評家J. D. Considine形容為「雖然令人驚奇，但實質上缺乏旋律，隨意的聽眾很難聆聽下去」。