攝影如何言志抒情

03-17

從2017年開始，我隔一陣兒就會為我的助理李金燦拍一張照片。李金燦是一個九五後，工作以後無憂無慮地發胖了。除了工作，我盡量不對他評頭論足，我不會認為一個像他這樣年紀的孩子是XX（負面評語）的一代，只是覺得自己與他們確實不是生活在一個世界裡，但是，這有什麼關係呢。

在這一系列照片中，李金燦會打扮成不同身份的人物。這樣做的理由，我建議同好們去讀一下德國藝術史學家漢斯?貝爾廷所著的《臉的歷史》。

每次拍攝前我都要購買不少道具，大約花費千元左右，有時候更高。這次的道具最容易為大眾所辨認的是文革和80年代的一些生活用品，還有安迪?沃霍爾的畫中出現的罐頭，以及印著他的夢露頭像的絲巾。

李金燦穿著大號海魂衫，是的，他最近又胖了，在家裡還養了胖胖的倉鼠和小兔子。

從「詩無達詁」的觀點看，如此混搭的情景，可以有多種解讀，至少我希望是這樣。

我從來沒有擔心過技術，在網上，這是許多攝影者最為關注的方面，似乎技術是唯一通往美的途徑，當然還有器材。

那麼好吧，說點關於技術的事兒。李金燦的小胖臉上那個光帶是如何形成的？這是這張照片的keylight，也是個有趣的視覺點。我用了一個聚光筒，不是束光筒，這種設備可以插入不同圖案的金屬片，投射出來的就是這些圖案。不過我們沒有用廠家提供的現成的金屬片，而是由李金燦在一塊瓦楞紙上割出了一個細窄的矩形孔。必須藉由造型燈打出的光來準確定位，在聚光筒上有個調節光量的裝置，我調了個偏大的光量，以保證這個區域要亮於臉部的其他區域。我的修片師查閱了手機光線投射的相關資料，質疑說手機屏無論如何都投射不出這樣的光區，對他如此嚴謹的科學的態度，我表示讚賞，但我說，創作時不妨誇張一些，我需要一點點不真實的戲劇性，我需要生活的一點點意外，而這或許也是大家需要的。

這盞燈位於李金燦右前方與桌面齊平的地方。

為了不讓人物前方過暗，特別是那些道具必須呈現應有的細節，我在李金燦頭部的右前側放置了一盞裝有雷達罩的燈，燈頭與臉部基本平行，讓餘光掠過他的正面，這叫「羽化」。金燦身後右側的一盞燈裝有條形柔光箱，左側肘部以下也有一盞裝著束光筒的小功率的燈，這樣杯子、手等都被小心翼翼地照亮了。

在李金燦的左前側放置的一盞燈，也裝有束光筒，並加了黃色色片，以使他面前的物體染上類似於白熾燈光那樣的暖黃。

距離拍攝這張照片，已經過去近三個月了，最近我會拍一次別樣的早餐。