故事三角與英雄之旅——劇作家是怎麼談受眾群體這回事的

或者不如這題叫做，什麼是套路？

心理學家們的一些理論適合用來回答這個問題，榮格講原型和集體潛意識，坎貝爾印證了它在神話傳說中的存在，給它起了個名字叫「英雄之旅」。

終究他所說的是，我們所有人講述的，夢到的，口口相傳的故事為何如此相似？因為它源自我們的內心，是我們對世界共有的認識方式的體現。

後來我們就把這叫做套路。

所以套路並不是一個貶義詞。

但當然突破套路同樣不是。

好萊塢不斷努力平衡市場和藝術訴求的劇作家把這些原理實用化了，英雄之旅完全就是麥基所說的經典設計/大情節故事，麥基還友善地給突破套路找出了方向：

可是同時，麥基也道出一個殘忍的真相：

隨著故事設計從大情節開始向下滑行道三角底邊的小情節、反情節和非情節時，觀眾的數目將會不斷縮減。

而他對此的解釋也與坎貝爾的理論如出一轍：經典設計是人類思維的鏡像存在。

當然，他最終又善意地說：這種退化（指觀眾數量縮減）與作品質量的好壞毫無關係。

不過具體到電影這種藝術形式，因為它實在是太貴了，需要調動很多資源才能搞出來，以至於想要製作出三角形底邊附近的作品是很難很難的，所以不妨對偶爾出現的這種作品寬容一點。

其實寫這篇文章本意是想說，也請不要用觀眾的數目來試圖反推作品質量的好壞吧？

只是實在懶得展開細講了，這個話題短可以發一條微博，長可以寫一本書，我就不長不短扯這幾行吧。

反正這篇文章的觀眾數目也是衰減得很厲害了，我又何必付出過多成本【自暴自棄地說】

【滾走】

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