殺人回憶有什麼含義?
幾乎所有證據都表明罪犯是小白臉,但是,注意,導演在拍攝最後一幕犯罪時特別採用了犯罪人的視角——鏡頭在猶豫,最終被害人是那個女學生,而非以往的婦女,DNA檢測也表明小白臉和之前的案子無關。看到還有一些評論說鍋爐工是罪案,然後列舉了一堆似是而非是證據,抱歉,導演奉俊昊真沒打算拍成福爾摩斯,你可以看看奉俊昊拍攝的其他電影,大概也就明白了他的思路:《母親》也是犯罪片,一波三折,其實罪案很簡單,一個母親袒護身為罪犯的傻兒子。《漢江怪物》,駐韓美國科學家造了怪物,政府在掩飾,輿論在投機,示威者在抗議,P民在承擔。人性與體制,是奉俊昊的情懷。案件背景正值韓國由威權走向民主的轉型期,社會動蕩,人心惶惶。斗滿辦案抓瞎,很憤怒搭檔曹探員不爽嫌疑犯,很憤怒記者要求案件透明,很憤怒民眾示威、反對軍政府,很憤怒局長為彈壓民眾而焦頭爛額,很憤怒被毆打的嫌疑犯,很憤怒熱血青年反感現狀,很憤怒漢城來的蘇探員,開始很冷靜,結尾比誰都憤怒那是個所有人憤怒的時代警官問傻子,誰是兇手,傻子說看見過三次,馬上想起他爸,說明傻子爹是最早的兇手...紅內褲後來在審訊過程中得知兇手作案細節,忍不住也去作案一次,他也是兇手之一.....放桃子是山上女人所為,因為她做不到男人做的事情.所以放桃子代替... ......小白臉被冤枉被毆打,他要報復,他也是兇手之一...最初僅僅是個案,但因為警局腐敗、暴力執法、媒體過度報道、民眾無司法常識、示威遊行、軍政府忙於彈壓,使得個案成為連環案、謎案。
這不是韓國獨有,開膛手傑克(19世紀末英國開始普選時期)、12宮(20世紀70年代美國民權運動時期),無一例外都是社會轉型期。歷史的車輪行向何方?步入民主,還是維持獨裁?這是當時人們及後代子孫關心的。民主化是歷史車輪前進的方向,不可阻擋。然而,當初那些被歷史的車輪碾過去的P民有誰在乎呢?
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