殺人回憶有什麼含義？

幾乎所有證據都表明罪犯是小白臉，但是，注意，導演在拍攝最後一幕犯罪時特別採用了犯罪人的視角——鏡頭在猶豫，最終被害人是那個女學生，而非以往的婦女，DNA檢測也表明小白臉和之前的案子無關。看到還有一些評論說鍋爐工是罪案，然後列舉了一堆似是而非是證據，抱歉，導演奉俊昊真沒打算拍成福爾摩斯，你可以看看奉俊昊拍攝的其他電影，大概也就明白了他的思路：《母親》也是犯罪片，一波三折，其實罪案很簡單，一個母親袒護身為罪犯的傻兒子。《漢江怪物》，駐韓美國科學家造了怪物，政府在掩飾，輿論在投機，示威者在抗議，P民在承擔。人性與體制，是奉俊昊的情懷。案件背景正值韓國由威權走向民主的轉型期，社會動蕩，人心惶惶。斗滿辦案抓瞎，很憤怒搭檔曹探員不爽嫌疑犯，很憤怒記者要求案件透明，很憤怒民眾示威、反對軍政府，很憤怒局長為彈壓民眾而焦頭爛額，很憤怒被毆打的嫌疑犯，很憤怒熱血青年反感現狀，很憤怒漢城來的蘇探員，開始很冷靜，結尾比誰都憤怒那是個所有人憤怒的時代警官問傻子，誰是兇手，傻子說看見過三次，馬上想起他爸，說明傻子爹是最早的兇手...紅內褲後來在審訊過程中得知兇手作案細節，忍不住也去作案一次，他也是兇手之一.....放桃子是山上女人所為，因為她做不到男人做的事情.所以放桃子代替... ......小白臉被冤枉被毆打，他要報復，他也是兇手之一...最初僅僅是個案，但因為警局腐敗、暴力執法、媒體過度報道、民眾無司法常識、示威遊行、軍政府忙於彈壓，使得個案成為連環案、謎案。

這不是韓國獨有，開膛手傑克（19世紀末英國開始普選時期）、12宮（20世紀70年代美國民權運動時期），無一例外都是社會轉型期。歷史的車輪行向何方？步入民主，還是維持獨裁？這是當時人們及後代子孫關心的。民主化是歷史車輪前進的方向，不可阻擋。然而，當初那些被歷史的車輪碾過去的P民有誰在乎呢？