如何看待《金瓶梅》這一白話長篇小說發展的里程碑？

一.最顯著的特點：寄意於時俗（欣欣子序）。

（一）「時俗」是當代世俗社會。

（二）長篇小說的題材從源於歷史或神話，到取材於當代現實的社會，是重要轉變；《金》所寫的現實是家庭生活中的日常瑣事；人物也是生活中的平凡人物。

（三）標誌著我國的小說進入更貼近現實、面向人生的新階段。

二.從歌頌到暴露。

（一）《三》、《水》、《西》等雖也寫到一些反面角色作陪襯，但總的立意在歌頌明君賢臣和英雄豪傑，直接宣揚了某種理想和精神；《金》則著意在暴露：用冷靜、客觀的筆觸，描繪人間假、丑、惡。

（二）廣泛而成熟地運用「或幽伏而含譏，或一時並寫兩面，使之相形」（魯迅《中國小說史略》）等諷刺手法。

三.人物性格的立體化。

（一）描寫重心從講故事向寫人物轉移。小說中的故事從傳奇趨向平凡；節奏放慢，在相對穩定的時空環境和敘事角度中精雕細刻一些人物的心理和細節、「閑筆」。

（二）注意多色調、立體化地刻畫人物的性格。以往長篇小說人物性格一般是單色調、特徵化的：以某種性格特徵為核心，其他諸多的性格元素只是用同一色調、在同一方向上加以補充→《西》從不同角度、色調塑造的豬八戒形象是新開端→《金》更多形象有惡有善，如宋惠蓮、西門慶。

四.《金》從說話體小說向閱讀型小說過渡，也反映在從線性結構向網狀結構轉變：

（一）以往長篇小說往往用一條線貫穿一個個故事，每一個故事又大都以時間為序縱向直線推進，且有相對的獨立性；《金》則從複雜的生活出發，每一故事在直線推進時常將時間順序打破，作橫向穿插以拓展空間，縱橫交錯，形成網狀結構。

（二）全書總寫西門慶一家興衰，其中以西門慶為中心形成一條主線；與此並行的如金蓮、瓶兒、春梅等故事單獨成一線，在一個家庭內矛盾糾葛聯成一體；這個家庭又與市井、商場、官府等橫向相連，組成意脈相連、渾然一體的生活之網。

（三）從局部看，如第14回至第19回主幹情節寫李瓶兒與西門慶偷情至娶嫁，但在縱向推進過程中，橫向穿插進許多既與主幹情節相關而又可獨立於外的人物和事件，各色人物和故事相互交叉，既千頭萬緒，又渾然一體。

五.語言多「市井之常談，閨房之碎語」（欣欣子《金瓶梅詞話序》），在口語化、俚俗化方面作出嘗試。

（一）長篇小說語言的發展：《三》半文半白→《水》《西》在語言通俗化、個性化方面前進一步，基本還是經加工的說書體語言。

（二）《金》語言俚俗，用「家常口頭語」（張竹坡批語）；又大量吸取市民方言、行活、諺語、歇後語、俏皮話等：有時平淡無奇，有時汪洋恣肆。

（三）《金》語言是在富地方色彩的家常口頭語上提煉出來的文學語言，雖並未淘盡套話，時有生僻、粗鄙之病，但總體俚俗而不失文采，鋪張而又能摹神；不但是刻畫人物「面目各異」形象的有力工具，也給整部作品帶來俗世情味和鮮明的時代特徵。

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