高小陽對《無證之罪》這類網劇如何評價？

做電影配樂要「樣樣通吃」今年下半年，幾部視頻網站自製劇成為網路上的大熱作品，其中就包括由韓三平監製、根據紫金陳同名推理作品改編的《無證之罪》。不少劇迷留言表示，這部劇中的背景音樂與秦勇演唱的主題曲《無》「不同以往」、「很有特色」。該劇的音樂總監高小陽在接受本報採訪時表示，他在為《無證之罪》配樂時，採取的是電影配樂「對點」的處理手法，用古典的形式，去表現一部刑偵劇，這也說明互聯網自製劇為創作者帶來了更大的發揮空間。

2007年從北京電影學院畢業的高小陽在學校時就開始為同學的電影作品作曲，畢業後因為熱愛電影選擇了電影配樂這一行，「開始是為央視電影頻道寫電視電影，那是個特別好的平台，通過電視電影的鍛煉，我逐漸熟悉了各種題材以及影片音樂的處理方式，慢慢為電影寫配樂。」

喜劇片、農村片、政策片和戰爭片……高小陽涉獵的題材非常廣泛。從為電影《惡棍天使》作曲開始，高小陽涉足商業電影。不同電影類型需要不同的音樂風格，高小陽說，做電影配樂必須對各種類型的電影都有所掌握，要做到「通吃」，這種能力來自配樂者平時多看電影多聽音樂，並且去模仿和掌握。此外，配樂人還要掌握多元的音樂風格，「比如搖滾、電子、古典，都要會一些。」

用古典手法為刑偵劇配樂

談到為《無證之罪》配樂，高小陽頗有感觸，「《無證之罪》是當前視頻網站一直想做的劇集類型,它的特點是集數短、每集時間長、製作流程接近電影。」高小陽說，片方的要求、大家的創作理念也都是「電影化」的，因此，他採取了電影使用的「對點」方式為這部劇集配樂。

所謂「對點」，就是創作者將情節與音樂配合起來寫。此前的電視劇由於集數多，體量大，往往無法做到「對點」配樂。但高小陽對《無證之罪》音樂的處理手法更接近電影，12集的體量中，很多音樂都是對點寫出來的。「重要場次，比如大橋下殺人、比如朱慧如第一次發現雪人，比如大結局，算下來大概有十多段」，高小陽說。最擅長使用「對點」配樂的是好萊塢，「對點」能夠更加烘托氣氛，讓作品所表達的情緒更加飽滿和充分。

《無證之罪》片方對配樂的唯一要求，就是希望風格偏古典厚重，突齣劇情發生地寒冷的感覺。在高小陽看來，一個刑偵劇用很古典的方式來寫，本身就是一種挑戰。因為以往刑偵劇的配樂一般都是節奏、懸疑。如果大部分音樂是很古典的弦樂，配樂就要從情緒上下手，而不能從情節上下手，否則就會有一種老舊的感覺，好像希區柯克時代的電影。

網劇的錢花在了製作上

參與了《無證之罪》的製作，高小陽覺得這種製作模式對創作者來說，比電視劇更容易發揮自己的長處和想法。比如在主題曲時間點的設計上就很有趣，《無證之罪》的主題曲不是在片子結束時響起，而是在結尾關鍵情節點出現時，主題曲的前奏切進來，很有代入感。

在高小陽看來，近些年國內影視作品「快餐化」，是由於很多投資人都想儘快把好的想法變成收益，但這種風氣正在發生著改變，比如網路自製劇越來越強調口碑的重要，其實影視作品能否做到口碑票房雙豐收，就是看「你拍得夠不夠好」，這並不是選題材、找明星就能解決的事情。

在電影、電視劇、網劇三類作品中，高小陽認為未來網劇應該是最先能趕超國際製作水準的，因為很多大熱網劇並不是靠貴得離譜的演員獲得成功，而是將大部分經費花在製作上，在這種條件下，投資方獲得了很好的收益，會堅持下去從而越做越好。目前網劇投資人大多來自IT界，他們的前瞻性和眼光的長遠，也要超過以往電視劇製作領域比較傳統的思維模式。