特別煩那幫人沒聽幾首他們的作品就來評論這兩人的水平。
自打《再見理想》這張專輯之後，樂隊的定位一直是面對主流市場的，做好本土樂迷的音樂啟蒙還有反映些許社會現實是他們的主要任務。他們音樂的風格一直在變化且緊跟潮流，所以我覺得只要一提起beyond這個名字大夥腦海里會浮現九十年代的老土形象，這對他們挺冤的。從八十年代最初成立參與比賽他們玩的是前衛搖滾，雖然很青澀，但在香港算是很少見的；到早期固定陣容發表第一張專輯的時候，他們玩過後朋克，還出現有家駒獨奏的弗朗明哥，之後玩過當時時興的英式新浪潮，融合了家駒喜愛的阿拉伯風格；
再到四人最主流時期，他們的作品也時不時加入一些像是雷鬼、布魯斯、硬搖滾與放克的元素。當家駒去去世後，九十年代中期三人最先轉變的專輯《sound》在美國錄製，算是最凶的一張，玩的是垃圾搖滾。接著的專輯越來越多變，像是《驚喜》這張，電子元素佔了很大的篇幅，吉他方面，重金屬出身的黃貫中玩起較為細膩類似dream pop式的演奏，絲毫不違和，或是用粗狂的手法與電子節奏結合，跟緊了九十年代Big Beat的大潮，十分摩登。到單飛時期，黃貫中的第一張專輯算是他的巔峰作，其中和英國樂隊Japan的貝斯手Mick Karn合作的《貫中的動物園》這首實驗氣息濃厚的器樂作品被Mick Karn稱為自己玩過最複雜的十首之一，並參與了一張Mick Karn作品的Remix合輯，一同收錄在其中的還有坂本龍一的作品。也算是聽了不少樂隊，beyond可能技術算不上如何高尖，或是在某種風格上出類拔萃，但涉及風格之廣泛，算是我見過最全面的華語樂隊，絕不是一般人印象中靠情懷混飯的樂隊，各成員也是真正愛音樂。一般言語中對他們不屑一顧的，要麼是對整個華語搖滾都瞧不上的，要麼就是聽了點國內外搖滾音樂的皮毛，這種人一直有，以後也不會少。
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