外國的民謠歌詞和中國的民謠歌詞有什麼不一樣的地方？

西方（當代）民謠和中國民謠，在想法、觀念上，其實更多的是相同之處、暗合之處。比如 John Denver 的 Shanghai Breezes：Though I seem a half a million miles from you, You are in my heart and living there.And the moon and the stars are the same as you see; It"s the same old sun up in the sky.和蘇東坡的「但願人長久，千里共嬋娟」可以說是異曲同工。

還有 Tom Paxton 的 One Time and One Time Only 裡面，有這麼一段：I looked for you in any place I saw, But I could not find you anywhere; Then one day I finally quit trying at all, And looked up to see you standing there.這和辛棄疾的「眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」，在表達的內容、情感和方式上，基本完全一致……唯一的區別還是啰嗦。這麼看的話漢語的一大特點其實是簡潔凝練……？（有人問：宋詞算民謠么？這個問題很好，不過古人有雲，「凡有井水處，即能歌柳詞」，所以宋詞也可以說是廣義上的宋代民謠吧。。)（一本正經地胡說八道聽過的民謠不少，但要說外國民謠的歌詞和中國民謠的歌詞有什麼系統上的差別，還真是很難能想得出來。硬要說的話，我覺得：中文現在語境下的民謠，其實通常對應的英文流派似乎不是 folk，甚至不是 contemporary folk，而是 singer-songwriter，或許要加一個 pop，再加一個 acoustic。國內民謠粉很喜歡的 Don McLean，其實國外一般不把他歸入 folk，而是 acoustic singer-songwriter。國內的當代民謠，比起 Bob Dylan，其實大多數更接近 Don McLean 的風格。中國（當代）民謠，從馬頔趙雷宋冬野，到李志堯十三周雲蓬（？），普遍有一個特點，就是：絕大多數歌曲都是低沉、哀傷的，而歡快的極少。曾在知乎看到一個問題，「為什麼民謠表達的情緒絕大多數都是孤獨的」，答曰：「因為你只聽國內民謠。。。」

反觀歐美民謠，從40年代的 The Weavers、Josh White，到60年代民謠黃金時期的 Peter, Paul & Mary、Brothers Four、Chad Mitchell Trio、NCM、Dave Van Ronk、Bob Gibson、Tom Paxton、Paul Simon，到70年代的 John Denver、John Prine、Harry Chapin、Guy Clark、Steve Goodman，再到新世紀的 Todd Snider、Jason Isbell，這些民謠歌手/樂隊的普遍特點是：低沉、哀傷絕不是民謠的主旋律。輕快、歡樂的歌和低沉、哀傷的歌基本對半分，甚至很多歌手歡快的歌更多。（甚至有些歐美民謠歌手會故意把歌詞很悲傷的歌唱出歡快味，比如 Tom Paxton，這一點一直不是很懂，是從傳統民謠 Clementine 繼承下來的風格么。。？）我認為這可能才是真正的文化差異所在。據個人觀察，在國內民謠粉里最火的歐美民謠歌手是 Damien Rice，很大程度上也是因為他的音樂和氣質比較符合中國民謠的審美，和國內民謠粉對於民謠的那種「低沉、滄桑、憂傷」的 stereotype 比較相符。歐美民謠里，敘事歌曲 (ballad) 可以說佔了半壁江山，基本上每個歌手都有那麼幾首拿得出手的敘事代表作。（強烈推薦幾首：On the Road from Srebrenica、Taxi、Christmas in the Trenches、The Highwayman、Jimmy Clay、Unwed Fathers、The Last Gunfighter Ballad、She Sits on the Table、The Hole。）而國內民謠好像95%以上都是抒情歌曲，絕少用歌詞來正兒八經講一個完整故事的。不過萬事無絕對，比如張瑋瑋的《織毛衣》《李伯伯》……當然還有朴樹的《白樺林》，這首的水準放在歐美敘事歌曲里也絕對是一流的精品。歐美民謠受布魯斯和鄉村音樂影響很深遠，而中國民謠基本沒有這兩種元素。鄉村音樂與凱爾特音樂一脈相承（？），一大特點是重敘事，一定程度上給歐美民謠注入了敘事的元素。而布魯斯的一大特點就是歌詞莫名其妙，廢話很多，有時候一整首下來你也不知道他要唱啥，比如 Gary Davis 那首著名的 Candy Man，還有 Robert Johnson 的 Sweet Home Chicago。

這一特點也就催生了一些完全不知

所云的民謠歌曲：Bob Dylan - Wiggle Wiggle。國內民謠歌手如果敢出這麼一首狗屁不通的奇葩，估計得被鍵盤俠噴死。中國的民謠是小眾的、逼格高的，是陽春白雪——至少在絕大部分國內民謠粉看來是如此。因為粉絲品味原因，國內民謠的歌詞內容普遍也是「雅」的居多。而歐美民謠就是可下里巴人亦可陽春白雪，在歐美民謠里你可以聽到埃德加·愛倫·坡的詩，也可以聽到一個農民對自家種的農作物最淳樸的讚美。麻油葉這些民謠歌手是萬萬不敢唱這種「又土又俗」的主題的，否則肯定要被全網嘲為「神曲」了。國內很大一部分民謠樂迷以民謠的小眾為豪，甚至會因為自己喜歡的民謠歌手傳唱度太高而破口大罵，甚至粉轉黑；而歐美的民謠無論如何都絕不是以小眾為豪的。被稱為「當代民謠奠基人」的 Tom Paxton，在歐洲巡演時發現自己的兩首代表作 The Last Thing on My Mind 和 Bottle of Wine 在愛爾蘭和法國分別被當做當地「傳統民歌」，傳唱度很高，而那些人很多根本不知道他是誰，這在他本人看來都是很值得自豪的事情。John Denver 也說過，希望在他死後很多年，他的那些歌還能夠膾炙人口、經久不衰，哪怕唱歌的人根本沒聽過他本人的名字。（他也的確做到了這一點：《中國合伙人》、《異形契約》、《王牌特工2》……）這一點也更加激發了歌詞上的差異，畢竟陽春白雪的東西是很難膾炙人口的。李白最著名的詩句也不是「大雅久不作，吾衰竟誰陳」，而是「床前明月光，疑是地上霜」，一樣的道理。