宋詞《戀綉衾·柳絲空有千萬條》表達了詩人什麼什麼情感？

這首《戀綉衾》，乃擬思婦傷春怨別之作。「柳絲空有千萬條，系不住，溪頭畫橈！」，寫的是怨別之情。開篇之筆，如脫口而出，使人對思婦鬱結縈迴的百結愁腸洞悉無餘。「空有」是徒然、枉有之意；「千萬條」則極言其多，兩者聯用，將怨悱而又無可奈何之情渲染到了極致。「系不住、溪頭畫橈」，補出「空有」的原委，因縱有千萬條柳絲，也未能系住所愛者，還是乘著畫橈走了，這不是枉然嗎？可見「空有」一詞極有份量，傳達出極為纏綿的情致。這是思婦對往昔離別的追憶，也是對離別造成的感情痛苦的宣洩。「想今宵，也對新月，過輕寒，何處小橋？」這是從追憶返回現實，如鏡頭由遠景拉回近景；從自身想到對方，如電影將相關雙方交叉拍攝。寫出思婦現在對他的殷殷的思念。黃鶴一去無消息，

自己卻無時無刻不在思念著離人。郎君是在西灣乘船從江上走的，所以連做夢也追逐著江水，追逐著郎君。詞中的他，是溪頭乘畫橈離別的，走時，如同今晚一樣，有一痕新月，還有些微春夜的寒意。「過寒」的「過」有灑落、飄來的意思，如賀鑄的《簇水近》：「一笛清風弄袖，新月梳雲縷。澄涼夜氣，才過幾點黃昏雨……」，其中「過」字，意思庶近，那麼，此時此刻他的畫橈停泊在何處小橋呢？他今晚，仰對這痕新月，是否也在思念著我呢？這是對離人的懸想，正說明自己的魂魄也無時無刻不在追逐著離人。詞人用「新月」、「輕寒」、「小橋」等詞語，構成一幅凄清的圖畫。新月不是圓月，「月有陰晴圓缺，人有悲歡離合」，缺月，正象徵著人各西東，不能團聚。這凄清畫面所構成的凄清氛圍正是女主人公凄清寂寞心境的寫照。而從自己的思念轉而對所思者的設想，設想對方今宵是何情思，造成詞章之波折，使所寫之感情深入一層。下片的「玉簫台榭春多少！溜啼紅，臉霞未消。」是再用追憶之筆，猶如電影鏡頭再搖向遠景。這裡的「春」，非惟春光，更是春情，是溫馨、美滿幸福的借代詞。不確定的量詞「多少」，正是無限、無量之意，極言其多。追思以往，台榭留連，玉簫送情，形影相隨，真是「花不盡，月無窮。兩心同」（張光《訴衷情》），給人多少甜美的回憶！但「春多少」，畢竟還是抽象之語，需再作具體的完足。「溜啼紅，臉霞未消」，則是對往昔幸福生活的具體描述。「啼紅」，指杜鵑的叫聲；「溜」是對叫聲的摹寫。「杜鵑啼得春歸去」，杜鵑聲聲，說明時序已入暮春，顯示著春天即將歸去。「臉霞」，指滿臉春光，如同彩霞。因為無限的幸福，春情如醉，即使杜鵑聲聲悲啼，自然的春光即將過去，心底的春光卻依然如故，所以臉如朝霞，神采飛揚。用自然春光的消逝，反襯心底春光的長存和濃烈，並反杜鵑啼血的常意而用之，都說明構思別緻，良多新意。「怪別來，胭脂慵傅，被東風、偷在杏梢。」章法上再作轉捩，成三折之勢，詞意上又回寫現時心境。一個「怪」字作逗，怨艾之情頓顯。詞人精取「胭脂慵傅」這一典型細節，與往昔的「臉霞未消」形成強烈的比照，把「只是朱顏改」的現狀委婉道出。往昔因春情無限，縱然杜鵑啼紅，春光將逝，仍「臉霞未消」；現在，徒有盎然春光，但因離愁別恨，春情無著，即使沒有「杜鵑聲里斜陽暮」，也折損朱顏；且因心意闌珊，慵慵懨懨，胭脂無心，任朱顏凋零，就更顯得容光的憔悴。雖筆墨未著「怨」字，但在這今昔比照的敘述中，怨艾凄惻之情，沉沉實實，掬之可感。這臉霞，這朱顏，究竟到哪裡去了？「被東風，偷去杏梢。」你不見「紅杏枝頭春意鬧」嗎？這束篇之筆，如得神助。因傷春而折損的容顏，構思造想為東風偷去，真是奇巧至極！這朱顏偷在杏梢上，這意境真婉約至極！這有意以清麗之筆作淡語，說痛楚而面帶微笑，真是雅正至極！

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　　綜上所述，該詞所寫的思婦傷春怨別，乃是熟之又熟的傳統題材，似乎別無新意。但細加吟詠，又覺別有一番滋味。這就在於趙汝茪精於構思，為情造文，有獨到之處。詞人在這篇什不長的詞調中，有意用「往昔」和「現在」交錯的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在這曲折的布局中，又著意於對比手法的運用，以往襯今、以熱襯冷，使所抒的情致，更見強烈。在運用對比手法時，又善於抓住重點細節精心刻畫，使所抒的情致，更加突出。凡此種種，一如現代電影蒙太奇的種種手法，可以看出趙汝茪詞作結構精細，運筆纖巧的風格。