《葫蘆娃》是誰創作的?
03-13
胡進慶
可他的確很「拽」。得到廠里的批准後,他不僅按照自己的想法重新撰寫了腳本,而且身為導演,他還為這部動畫片分好鏡頭,又畫好了場景。
作為一部「剪紙片」,《葫蘆兄弟》的拍攝過程就像演皮影戲一樣,工作人員需要先把人物剪成有活動關節的紙片,然後在大的背景圖案上擺出不同的動作,再一格一格地拍下來。13集的動畫片,需要幾千個場景,拍攝兩年之久。「葫蘆娃」的卡通形象也是他一手畫出來的。當時,廠里公開徵集造型,結果在一堆「神娃」和「洋娃娃」的形象中,胡進慶畫的那個光膀子赤腳的「野孩子」入選。這個「海選」的過程,在日後被胡進慶反覆強調:「雖然最終選擇的是我畫的形象,但是這中間其他人也做了很多工作,這部片子是很多人幫忙共同完成的。」
的確,在大多數人看來,整部《葫蘆兄弟》完全是一個集體作品。即使胡進慶身兼多職參與了《葫蘆兄弟》的導演、編劇和形象設計工作,觀眾也很難發現這一點。在片頭的字幕中,他用了三個不同的名字,胡進慶、進慶,還有他的筆名「墨犢」,「不然都是我一個人的名字,多難看。」這部動畫片正式播出後造成的轟動,在今天大概很難複製:幾乎每一家地級市的電視台都購買了動畫片的播放權,錄像帶、VCD的銷售超過了100萬張。甚至直到今天,這一數字還在不斷增長。而對於胡進慶個人而言,他只知道這片子「是賺了點錢」,因為他很快又接到新的任務,拍攝續集《金剛葫蘆娃》。而他自己的生活,幾乎沒有任何改變,當人們為銀幕上的葫蘆娃歡呼時,沒人關心這個娃娃是誰畫出來的。「當時,觀眾只關注片子是哪個製片廠拍的,卻並不注意哪個具體的創作人。」一位美影廠的工作人員解釋說,「那本來就不是一個推崇個人的時代。」事實上,在從事動漫行業的40餘年裡,胡進慶「個人」的成就一直被隱藏在一個巨大的「集體」當中。他的作品所贏得的所有的獎項、讚揚,也都被冠以「集體」的名義。
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