為什麼會說中國電影有了《戰狼2》，《雷神3》看起來就像是一場笑話？

《雷神3》比前兩部，更有現代氣息，畢竟，它跳過了前兩集的純粹與地球無關的主題，而接榫上前面的《復仇者聯盟》系列的地球戰事，所以，《雷神3》里的多少還能有一點接「地氣」的風範，也就是接「地球」氣的風範。

一直習慣了好萊塢電影里連篇累牘地製造出形形色色的老英雄、新豪傑，看他們在銀幕上上天入地，無所不窮其極，我們只帶著一顆冷眼看好奇的神情，為好萊塢電影里打造的奇觀，眼眨都不眨，心跳卻不斷提升，好像這一切，都是中國電影遙不可及的事。

但《戰狼2》打斷了好萊塢不斷輸出它的英雄傳奇的流程，我們可以看到，中國人的精神，也可以在好萊塢霸佔的銀幕上，呈現出振奮人心的光暈。

因此，《戰狼2》幾乎是一個坐標，在《戰狼2》出現之前，看好萊塢電影，心裡只有感嘆：好萊塢看樣子所向披靡，無人能敵。

但《戰狼2》出現之後，我們心裡有了一個節點，有了一個定位，至少中國電影自己為自己

設立了一個能夠與好萊塢並駕齊驅的平台，能夠在這個平台上，展示絲毫不遜色於好萊塢可以提供給我們的英雄壯舉，我們在突然之間感到，好萊塢不過是一個神話而已，只不過這個神話的年代太過長久，從而霸奪了充分的話語權，使我們在好萊塢的英雄傳奇面前，總是有一點腿發軟，根本沒有勇氣與膽量，能夠效法一點好萊塢的精神與氣節，寫出中國人也應有的氣度。

就像「雷神」這個系列，原來是北歐神話中的一個人物，但現在卻被好萊塢電影及之前的漫威漫畫拉進了當代美國英雄好漢譜中，其實暗含著一種歐洲人對自己遠古傳統的懷舊。北歐神話是基督教文明普及之後，被吞食的一種文化，是北歐人的精神的一種孓遺。它能夠被美國文化重新發掘出來的原因，是因為這個神話沒有了後來的傳人，是一個消失的神譜，後來沒有生髮出巨大的全球性影響，因此，美國文化從這個斷代的文化里，抽取神的意象，便不至於引發追責的糾紛。

試想一下，如果美國文化里，把古蘭經里的傳說，引用到新創製的英雄里，會產生什麼樣的後果？

這是美國人想都不敢想的。

這不由使人想到一部根據同名小說改編的美劇《美國眾神》，這裡的主人公就是一個流落於美國的北歐神話里的主神奧丁，也就是《雷神》系列中的老國王，在小說里，他的代號就是叫「星期三」，而英語現在的「星期三」，就是「奧丁日」的意思，「雷神」索爾則成為了「星期四」的來源。

可以看出，美國人在想像自身的文化傳統時，不可能從當地的印地安人那裡，吸取神話與英雄傳說，只能從歐洲源頭那裡，汲取傳說中的英雄，但基督教文明又太過普及，涉及的影響過分浩大，稍有不慎，就能夠影響到基督教文化在美國的嚴絲合縫的框架，所以好萊塢電影總是避開基督教的文化傳統，當年梅爾·吉布森拍了一部並無多大發揮、只是照搬實錄文字的電影《耶酥受難記》還引起風波不斷，可見，好萊塢電影繞開基督教文明，是一種必然而明智的選擇。沒有後人去較真的北歐神話，因為那些神譜的戛然而止，而使得好萊塢能夠汲取其精神，進行新翻楊柳枝的演繹而不會惹起更多的麻煩。

就像《雷神3》中的反角死神，電影里說她是老國王的長女海拉，她自稱自己也有繼承王位的權利，而在北歐神話中，雷神索爾是地道的長子，而海拉則是洛基的女兒，電影胡亂地把人物進行了拉郎配，來完成它內在的情節結構，使得《雷神》系列，都烙印上了同樣的基調，就是「王位之爭」成了故事的發展動力。

在前兩集中，故事情節動力是雷神的弟弟洛基一直覬覦王位，從而展開了情節交鋒，第三集，洛基已經改邪歸正，成為半邪半正的好兄弟，那麼，必然再拉出來一個反派，自然，雷神的姐姐海拉便順理成章地成為最佳選擇了。

三部《雷神》看下來，「內禍+外難」是其雷打不動的模式。第一部里，兄弟鬩於牆是內在的衝突，外在的壓力，是寒冰巨人國對雷神所在宇宙的虎視眈眈，《雷神2》里，兄弟之間依然余怨不斷，但不足以突破北歐神話里的原有的框架，在北歐神話中，洛基只屬於一個調皮搗蛋的神，還算不上是一個十惡不赦的壞人，所以，在《雷神2》里，兄弟情深還是在最後佔了上風，而真正的敵人，讓位給一個「光明之前」的黑暗魔頭，由他發起了對雷神所在國度的襲擊。

在《雷神3》中，海拉自然是故事發展動力，但影片在一開首還是描寫了一個大魔頭，意圖開啟「諸神黃昏」毀滅計劃，這是外難，但是當內禍的危害不可扼制的時候，兩害取其輕，雷神不得不動用「外難」來對付「內禍」，通過引狼入室，借力發力，以毒攻毒，來抵制海拉的狂飆巨瀾。

情節就是如此的簡單，這樣的衝突，根本無法構成整個電影的起承轉合，所以，《雷神3》里，又無事生非，將情節岔到一個垃圾國里去，讓雷神與綠巨人去糾纏了一番，把電影大部分情節都遊離到主線線索之外，試想一下，如果《戰狼2》里的男主角冷鋒，在最後一場對決之前，又跑到索馬利亞去，把那裡的一位好友招徠了進來，那麼，《戰狼2》還能稱為一部合格的電影嗎？

但好萊塢就能如此霸氣，如此為所欲為。好萊塢看到了綠巨人被冷落，沒有在這一系列中撈到多少錢，便想方設法，把這一過氣的英雄，又拎出來，讓他熱身一下，增加一點曝光率，以平衡漫威電影系列各個英雄的佔比權重，使整個的分羹盛宴里，體現出「五湖四海皆兄弟」的好漢原則，不惜犧牲整個電影的完整性也在所不辭。

所以說，我們在中國電影有了《戰狼2》之後，再來看看好萊塢電影，就能夠發現，好萊塢的套路也很黔驢技窮的，隨心所欲、利用IP創意一而再、再而三地媲羊毛，已經到了不擇手段、聳人聽聞的地步。而我們中國電影之前一直對好萊塢的這一套路沒有什麼意識或了解，還跟著好萊塢電影去忽悠，上了好萊塢電影的賊船。

最明顯的是張藝謀的《長城》，根本沒有一點中國文化底蘊，偏偏從歐洲那裡引進了幾個僱傭兵，成為中國歷史上中華民族沒有滅絕的救命恩人。因為沒有中國文化的任何底蘊，所以《長城》系列裡，你能開掘出什麼樣的後延產品價值？連第二部都拍不起來，完全是一竿子買賣，拍完了也就完了。這就是沒有文化底蘊的電影，最終不可能散發出文化的魅力，也不可能派生出具有更為豐厚精神與物質價值的衍生品。

因此，《戰狼2》里張揚起的中國文化精神與氣質，才是中國電影的真正出路，有了中國的精神在內，就能夠在一部電影結束之後，依然能散發出綿長的影響力，這樣的電影創意才叫真正的IP。

好萊塢的每一個IP里都濃縮了西方文化的根深蒂固的文化精髓，包括《雷神》這樣的系列電影里，也萬年不變地充斥著西方的文化典故，即使在電影結束後，它依然能發散著影響，甚至連中國人也跟在後面去研究電影里的每一個浸透了西方文化氣質的彩蛋，這就是好萊塢電影的影響力的真正原因。

《戰狼2》給了中國電影一個警醒，好萊塢的一次的抓藥般地隨便配伍的邏輯散亂、情節支離的《雷神3》，都能夠在中國引發逐浪風潮，看起來真像一個荒誕不經的笑話。但《戰狼2》告訴我們，中國電影只要具備了一點好萊塢電影里的英雄塑造戰略，就能夠讓中國電影具備不亞於好萊塢電影的光彩與吸引力。