《海上鋼琴師》給你帶來哪些啟示？

一位作家講過這麼一個故事：

一個盜竊犯被抓起來了。與常人不同的是，他是個孤兒，從小就在火車站生活、長大，餓了就吃乘客剩下的泡麵、麵包，困了就在候車室長椅上和衣而眠。長大後，他成了火車站的小偷，技巧極高，只需看人一眼就知道能不能偷。

直到進了監獄，這是他第一次到另一個世界，他突然發現了一個問題：自己無法容忍安靜。尤其是在睡覺的時候，空蕩寂靜的房間足以讓他崩潰。

這是我們常人無法想像的——怎麼會有人無法容忍安靜的？絕大多數人都只有在安靜中才能入睡，有些甚至還要門窗關嚴，拉上窗帘，在極靜的房間里才能睡著。可這個小偷卻相反，安靜對他來說是完全陌生的體驗，在監獄中，他必須一刻不停的敲打牆壁、自言自語、發出聲響。

人們習慣的安靜，於他而言，是無法忍受的「噪音」。

看到這個故事，總是讓我想起那部《海上鋼琴師》。

主人公是個棄嬰，在一艘客船頭等艙里的鋼琴上，他被船上的煤礦工丹尼發現，並被取名為「1900」。沒有出生證明、沒有身份、沒有護照的他，只能躲在黑暗的底艙生活，和船上的水手、工人、醫生、廚師打交道，開始了在海上漂泊的一生。

在這艘飄泊無定的客船上，他習慣了搖搖晃晃的行走，習慣了沉悶的汽笛聲，習慣了水手之間的幽默，習慣了旅人一批又一批的更替。在這個幾乎一無所有的世界裡，丹尼是他人生中第一個依靠，是他最初所擁有的世界的全部。

在1900八歲時，丹尼死於一次意外，於是他又成了一個孤兒，成了一個無所依靠的孩子。人生的航船將往何處去？在丹尼的葬禮上，他聽到了鋼琴的演奏，聽到了讓他一生為之著迷的聲音，也開啟了自己最為輝煌的鋼琴人生。

當然，所有的演奏，都發生在海上。

一天，海嘯浪涌，船內起伏不平，1900遇到了暈船的麥克斯，於是就邀請他來欣賞鋼琴演奏。打開鋼琴輪鎖，二人相對而坐，鋼琴隨著海浪顛簸而四處流動，就像傾瀉而出的鋼琴聲一樣，在狂風暴雨的海面上，構成最美的畫面。

在大廳里，他總是先配合樂隊，彈上幾首正常的曲子，然後再丟掉常規、丟掉束縛，開始他個人的演出秀，開始才華的旅行。

為了聽他的曲子，有的客人會捂著鼻子來到三等艙，觀看最為純粹、最為快樂的演奏。

有人邀請他做世界巡迴演出，可他卻拒絕了，因為他只肯在海上演奏。甚至和爵士樂的開山鼻祖傑利斗琴，也是傑利到船上來，在海上完成了一場驚為天人的對決表演。

他已習慣了簡單純凈的音樂，習慣了海的聲音，習慣了在可預知的88個琴鍵上，完成人生所有的樂章。

「鋼琴只有88個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數黑白鍵的巨大鋼琴。」鋼琴是他的鎧甲，也是他的軟肋；他被海洋選擇，再也無法離開海洋。

《海上鋼琴師》的故事設定在20世紀初，那個年代的主題，是工業化的突飛猛進和城市化的空前擴張，世俗的物質繁榮、新興的鋼鐵洪流，陸地上的一切變化令人眼花繚亂。在這樣一個大變革的時代，是告別過去全面擁抱新時代，抑或保持那將要逝去的傳統與優雅，不同的人會給出不同的答案。主人公被命名為「1900」，就代表著一個時代的印記，他的選擇更是這個時代選擇的縮影。

現代人又何嘗不是這樣呢？在鄉村中生活成長的人們，習慣了風吹蟬鳴的童趣，習慣了水鄉稻田的風景，習慣了爺爺寬厚的肩膀和村頭的縷縷炊煙，可有朝一日，孩子總要長大，總會到異鄉求學讀書，在這個或那個大城市中，過著漂泊無根的生活。當他們看著鱗次櫛比的鋼鐵建築，看著華燈初上的夜色霓虹時，心底總會泛起一絲孤獨，一絲對往日的懷念。

「陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處遊走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我並不羨慕。」1900並不是沒想過離開船上，但看著那個陌生的世界，看著不論貧富老幼都充滿嚮往的新時代，他選擇留下，留在這個他生長的故鄉，留在優雅、純粹的心靈港灣，拒絕開始新的流浪。

現代的人們有著光怪陸離的追求，在1900看來，他們並不是真正的「勇敢者」。彈琴彈得好就必須要出唱片，必須要追求名利，必須要學會體面處理各種難題，要在鎂光燈下過著看似光鮮的生活。這是一個個太過複雜、變化太快的新環境，是一個充滿未知、充滿迷霧的新時代。

而這一切，對於1900來說，都太殘忍。

我們的陸地，是他的海洋。

沒有誰願意一生漂泊。