A7M3、M50、適馬ART……聊聊最近發布的新器材

這幾天可以說是無反愛好者最嗨皮的日子，因為機身方面索尼發布了主流玩家非常關注的重磅產品A7M3，也就是A7 III，除此之外佳能也推出了自家首款支持4K視頻的無反M50，而且適馬當家核心ART系列全面開始進駐全畫幅無反（也就是索尼FE卡口），可以說在2018年春節餘溫尚存時，給大家帶來了一連串的新年禮物，今天就逐一來簡單分析一下吧。

首先是A7M3，實際上新聞一出就已經有非常多的解析出來了，所以它的看點我就不多複述了，作為強烈疑似A9的去堆棧+降速版，A7M3被索尼定性為「基礎型」，換句話說它就是索尼全畫幅無反最低端型號的門檻，話雖如此，這個門檻相對此前產品的提升是非常明顯的，不僅沿用了A9的693個相位差+425個反差對焦系統，還有與A7R3相同的10fps連拍（對焦優先），雖然2400萬像素相對A7R3降低了不少，但這個速度是有實用性保證的。

視頻功能也是A7M3的一大亮點，它支持4K@24p/30p，24p採用6K解析度超采，30p則是5K超采，最大裁剪尺寸不過1.2倍而已，也就是盡用了至少83%的CMOS面積，而且還帶Log。其實這也是一個值得一聊的話題：為什麼像松下GH5S，索尼A7S2等注重，甚至可以說是以視頻為核心賣點的相機，都不會做高像素，有如下幾個原因：第一就是CMOS使用面積，我們知道4K解析度是3840 X 2160，若是在CMOS上採用原始尺寸輸出，CMOS總像素越大，4K像素所佔的面積就越小，這會導致焦距轉換係數過大，比如後面我們要聊到的佳能M50，在本身就是只是APS-C的情況下，還要再裁剪1.6倍，也就是只使用62.5%的CMOS面積進行拍攝，實際焦距22mm的鏡頭在這種情況下等效只有56mm了……實用性降低了很多。

除此之外，更小的CMOS使用面積意味著視頻品質下降，因為動態範圍等硬指標直接與畫幅掛鉤，所以對於高像素CMOS而言，解決這個問題的辦法只有一個，就是超採樣。通過納入更多像素，也就是更大的CMOS面積來進行拍攝，再在輸出時縮圖到4K解析度即可，這樣做的好處很多：提升畫面銳度、降低摩爾紋等負面干擾，增加動態範圍等，但並不是超采幅度越大越好，因為對於視頻而言還要涉及到幀速的問題，超采倍率越高，幀速越低，對於視頻而言底線就是24p，若想要更大程度減少果凍效應還得提高幀速，所以這是一把雙刃劍。

所以像松下GH5S這樣的M4/3畫幅CMOS的機型來說，只採用1200萬像素就是為了讓CMOS面積物盡其用，把輸出空間留給色深、碼率等，A7M3隻能內錄4:2:0 8bit，碼率100Mbps。GH5S可以到4:2:2 10bit，400Mbps，4096 X 2160@60p……所以即便看起來像素密度低，但單論視頻功能，術業有專攻啊。因為定位的關係，A7M3的2400萬在超采幅度上算是均衡攝影和攝像的數值，也有很多傳聞A7S3也會採用類似的解析度，但我估計不會超過2000萬，目標應該是索尼一直沒有的4K 60p。

實際上簡單計算一下小胖發現，索尼應該給A7M3限了速，因為雖然不知道它的6K超采24p是多大解析度的6K，這方面各家都有各家的定義，但算來算去，它的輸出幀率也頂多只能到20p，若準確按照完全的6K解析度計算甚至不到12p，換句話說要麼就是這塊CMOS的全速輸出不止於2400萬10fps，但索尼給了它限制，要麼就是索尼玩了插幀的數字游戲。這一點純屬腦洞，還有待更多數據來支撐，歡迎探討~~

A7M3的機身設計沿用A7R3，這也很有意思，如果說佳能是一塊CMOS用在N款不同機型，那索尼就是一個機身設計用在N款不同機型，頗為有趣。因為沿用的是高端系列產品的機身，所以A7M3握感更好，支持雙SD卡槽，以及FZ系列高容量電池。可以說在A7M3出來之前，A7M2與A7R3之間的差距實在是太大，小胖的很多朋友都陷入了無限的糾結，這時候A7M3適時入場，在硬體規格上恰好填補了這個鴻溝，不像尼康那樣喜歡在產品策略上玩以下犯上，A7R3依然有著明顯的功能性優勢——高解析力。而且與佳能5DSR的高解析力不同，A7R3是在保證高動態範圍的前提下實現的，同時因為連拍速度也是10fps，所以CMOS輸出速度更高，在這個CMOS輸出就是硬標杆的電子時代，A7R3依然是領先A7M3的存在。

但這都不打緊，因為A7M3便宜啊，1999美元的定價遲早回歸到12000~13000人民幣的區間，與之對打的是尼康D750/D500、佳能6D2，D500雖然有緩存+XQD存儲卡的優勢，但「殘幅無人權」早已成為公認標準（雖然不一定正確），所以事實上A7M3就只有D750和6D2這倆對手而已，但它們無論動態範圍、快門速度範圍、連拍速度、緩存、對焦規格、視頻性能甚至現在全畫幅無反都不再是重點提倡的機身體重，都不是A7M3的對手。但單反光學取景器的節能優勢還是存在，不過也就僅此而已了……

不過根據一波第一時間的棚拍樣張來看，A7M3出現了一些小瑕疵：在拍攝逆光出現眩光時，與對焦平面接近的眩光處會出現一條條細紋：

而這些細紋應該是CMOS的片上相位對焦點，我們知道片上相位差的檢測單元就是一排排的像素點，A7M3有693對這樣的對焦像素，在A7R3上沒有發現類似的問題，一來因為A7R3像素密度大，對焦像素的寬度更窄，二來是演算法優化，自動補償了這些對焦像素位置的數據，這對於A7M3來說也應該是一個稍等一點時間就能解決的問題。

你說鏡頭群索尼不如佳能尼康？先不論無反短法蘭距先天的轉接優勢，適馬會第一個跳出來駁斥這一說法，它已經宣布會推出9款FE卡口ART系列鏡頭——從14mm、20mm、24mm、35mm、50mm、70mm、85mm、105mm到135mm，一口氣讓索尼FE卡口鏡頭群補齊了主流應用焦段的全部定焦，而且根據既有產品在全畫幅單反上的表現來看，的確都具備了相當高的素質，就不一款款的解析了，而且無反片上相位差對焦先天就解決了對焦精度的問題，這些年來適馬ART系列鏡頭也基本上摘掉了適馬「跑焦達人」的帽子，所以顯然是值得期待的。

最後來說說佳能M50，先表達一下態度，作為佳能老用戶，我很失望但不是黑，因為說的都是實話。佳能在無反領域至少目前來看還是反應慢了好幾個拍子，當前面的索尼A7M3都已經做到如此水準時，它才第一次在無反上推出了4K功能，但缺點實在台明顯，光2.56X等效焦距就夠嗆了，更重要的是在4K模式下，全像素雙核對焦功能居然不可用，這讓它的實用性又一次打上了問號。也是在別家都早已用上電子取景器多年後，才開始採用236萬點電子取景器，但續航卻是同級別產品里最短的，更別說EF-M卡口貧瘠的原生鏡頭資源，當然，它也是可以轉接的……

總體來說這依然是一款入門級無反，小胖遺憾的是沒有看到佳能無反再往前走一步，在CMOS技術上已經開始顯現出落後的疲態，又適逢無反開始大幅度起勢，未來真是不算太明朗，也別有「佳能在憋大招」這種想法，在對手都打出了組合拳的情況下，有大招的話早就到了該出手的時候，這隻能說明佳能即便有大招，也極有可能是七傷拳一般殺敵一千自損八百的大招，所以需要琢磨的地方有很多啊……

尼康也一樣，D850的確很生猛，但作為靠第三方CMOS支持為主的品牌，某種程度上來看它並不算是索尼純粹的競爭對手，在無反領域也是態度曖昧不清。當索尼已經在靜態影像追上步伐，並在視頻領域發光發熱的時候，尼康也是沒什麼太大動靜的樣子，想想也是很捉急。

其實還想說說賓得K-1 M2，但篇幅可能會太長，就後面再單獨聊吧，有啥疏漏的歡迎各位補充，感謝耐心看完，多謝支持。