全世界有很多東野圭吾的粉絲，那麼你對其人生經歷和作品了解多少呢？

如果要問筆者最喜歡的當代推理小說家是誰，毫無疑問就是東野圭吾了，不論何時關注暢銷作家排行榜，東野圭吾的名字一定位居前幾名。搜索暢銷書前幾名，幾乎都是東野圭吾的作品。全世界也有很多東野圭吾的粉絲，但依然還是有很多人不太了解東野圭吾，今天我就帶著大家一同去認識下東野先生。

東野圭吾（ひがしの けいご），日本推理小說家，1958年2月4日出生於日本大坂。畢業於大坂府立大學工學部電器工學科。1985年以第31屆江戶川亂步獎得獎作《放學後》出道。早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒愈發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理處寫出極合理的故事，作風逐漸超越傳統推理小說的框架。

讀完東野先生的小說，你還是會好奇東野先生是如何寫出那樣情感真摯邏輯緊密，把社會和人心的黑暗描繪的淋漓盡致的作品的，想要了解和分析一個人首先就得從他的成長經歷說起，那麼東野先生的成長經歷是怎樣的呢？

東野圭吾於1958年2月在日本大阪生野區出生。其家庭條件雖不盡如人意但也沒有太差，在他出版過的唯一一本自傳體隨筆《東野圭吾的最後致意》有著關於他早期家庭的如下介紹

「我家裡經營著一個生意蕭條，賣鐘錶、眼鏡、貴金屬等飾物的小店。我是姐弟三人中最小的一個。我的戶籍所在地寫的是『東區玉造』，那是父親的出生地，我自己沒有在那裡住過。父親以『這個地方說起來比較好聽』為理由，就把我的戶籍地安到了這裡……」

東野圭吾有兩個成績從小就很優異的姐姐，這兩個姐姐後來一位去做了空姐，一位去當了老師。在《殺人現場在雲端》《浪花少年偵探團》兩部小說里有著對其姐姐職業的體現。身為家裡面最小且唯一的男孩子，其得到的寵愛肯定是少不了的，以至於東野小時候成績很不理想，是個老師眼裡不折不扣的壞小孩問題少年，被定義為無論如何都難以考上大學，後來東野先生還是考上了大學，並取得今天這一輝煌的成就，這令其早期的老師感到十分的驚奇。

東野先生可以成為小說家得益於其自己的一些優點，對於自己感興趣的東西，他一定會親手嘗試一下，比如說看了一本有趣的漫畫，他就會想著自己去畫一本，吃到一些愛吃的日本料理，也會自己嘗試著去做，這一優點才是東野先生可以走向成功的最基本的東西。

藝術來源於生活且高於生活，你不用訝異於東野先生是如何把問題少年描繪的如此詳盡，因為自己早期也是一個問題少年，其自己回首過往大概有著很多感悟都把這些寫到自己的書籍裡面，那麼東野先生是如何接觸到推理小說創作的呢，在74年東野先生進入府立坂南高等學校讀高中，以前從未看過書的他開始接觸小說這一門類，認為自己讀到的一些推理小說非常有趣，感覺自己也可以寫寫看，這就成了他以後走向推理創作之路的栔機。

後來，東野先生考入了大坂府立大學工學系電氣工程專業，在大學裡面，東野先生可以有大把的空餘時間來進行小說閱讀，這時候自己也開始構思一些東西，想著空餘時間可以寫點推理小說，這一項純粹是自己的愛好，那個時候並沒有當一名小說家的想法，後來真正成為一名小說家還是在其作品得獎之後。

後來東野先生成為了一名電氣行業的工程師，但上班族的日子都是單調乏味且千篇一律的，為了給平淡無奇的生活尋求些刺激，也為了在工作之餘能有些外快收人，東野先生拿起了筆開始進行推理小說的創作，因為從事別的行業需要很大的成本投入，而寫東西只需要紙和筆就夠了，那個時候的東野先生還是非常窮的，最困難的時候租住在不足十平米的平房裡，用他自己的話講，「上廁所要跑去屋外，屋裡會有蜈蚣光顧」，實話說我知道這些的時候還是很心酸的，但自古英才多磨難，向來紈絝少偉男。這也為他以後的成功埋下了伏筆。

遂在東野先生不停的寫啊寫期間，他也曾結婚，但自己的寫的小說一沒有大的名氣，但皇天不負有心人，在1985年的時候，其憑藉校園青春推理小說《放學後》獲得了第31屆江戶川亂步獎，那時的東野先生27歲，屬於極其年輕的年齡，得獎後的東野先生，毅然於1986年3月辭職奔赴東京，開始了自己職業作家的道路。

根據作品主題和藝術手法的不同，人們通常把東野先生的作品分為三個時期來看，分為早期，中期，後期，分別以1990年創作的《宿命》和1997年創作的《名偵探的守則》和《名偵探的詛咒》為界。因為其作為一名出色的小說家，其內容和風格一直是在不停的變化和進步的，「因為每一種領域都有長處，我想攫取這些不同的優點。」這是東野先生的原話從他每一部作品中我們都可以看到其風格一點一滴的變化，這也是東野迷為什麼痴迷其作品的原因之一。

• 早期

其早期作品的風格主要為校園本格推理，1985年至1990年，作品方向偏重設迷解謎和邏輯推理。其主要元素還是傳統本格小說中的密室、童謠、密碼等元素，在小說藝術手法上有較多模仿的痕迹，每個作家都有著其不成熟的階段，還沒有自己大體獨特的風格，因為很多東西都不是一蹴而就的，而且結構相對也比較單一，主要以弗里曼經典模式「提出問題一一展示數據一一了解真相一一驗證結局」的單線結構為主。這一時期的代表作有《放學後》、《畢業前殺人遊戲》、《以眨眼乾杯》、《十一字殺人遊戲》等。

• 中期

東野先生在1990年的時候創作了作品宿命，這篇小說被推理界認為是東野創作風格的分水嶺，有著相對而言更加複雜的結構和兩條主線。這一時期東野先生不再拘泥於兇手和手法，彷彿就像從套子中解脫出來一樣。作者開始涉及例如濫用權力和科學、虐童等複雜尖銳的社會問題。故事通常以兇殺案為起點意外牽引出另一個震撼人心的故事，代表作有《宿命》、《迴廊亭殺人事件》、《過去我死去的家》、《平行世界的愛情故事》等

• 後期

這就是東野先生作品最精彩的事情了，1996年東野圭吾創作了《名偵探守則》和《名偵探的詛咒》。前一部用諷刺的手法幾乎顛復「本格派」經典元素，在《名偵探的詛咒》中，作者對「本格派」更加直白的進行控訴。「本格派」己經從東野先生的作品裡銷聲匿跡，東野先生借主人公天下一五大郎批評本格派小說：「這種無聊、幼稚、非現實、不自然的東西」讓他意識到真實性、現代性、社會性是小說的三大支柱，若非如此，將難以在今後的推理小說界生存。」他決定放棄「本格派」創作道路，這一想法是極其大膽的，但最終取得了成功 。

這一時期創作的推理小說大都在大量涉及社會和人性問題，成功的將小說帶有了社會性，在日本引起巨大反響，作品幾乎本本暢銷，代表作有《惡意》、《秘密》、《偵探伽利略》、《白夜行》、《預知夢》、《信》、《幻夜》、《聖女的救濟》等。

當然這些都是對東野先生作品的簡要的分析和介紹，要想真正的了解東野先生筆下那個精彩懸疑的推理世界還是需要潛下心來一本一本的去拜讀，當你真的靜心去讀，相信你也會向眾多東野先生的粉絲一樣愛上東野先生的作品。