《異形》這部電影有何看點?

《異形》是一部關於能從黑暗裡跳出來殺人的東西的電影。它同《大白鯊》里的鯊魚，《萬聖節》里的邁克爾·邁耶斯（Michael Myers），以及其他各種各樣的蜘蛛，蛇，狼蛛，和潛行怪有著親戚關係。它最明顯的影響則是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）的《怪人》（1951）——《怪人》同樣也是講述一個隊伍在與世隔絕的前哨站中發現了一個處於長期休眠中的外星人，把它帶了進來，然後便開始被遊盪在迴廊間的它一個一個殺掉的。看一下這部電影，你就會看到胚胎中的《異形》。

從另一個角度來說，雷德利·斯科特1979年的這部電影又是一部偉大的原創作品。它以《星球大戰》（1977）開創性的開場鏡頭為基礎，同樣展現了巨大的飛船在孤寂的宇宙空間中的景象，然而同時它又避開了盧卡斯的太空歌劇，轉而講述了一個傳統「硬」科幻類型的故事；有著這樣一群口氣強硬，僱傭兵似的船員，影片的故事肯定會在上世紀40年代那個「螺栓與螺母」的時期在約翰·W·坎貝爾的《驚奇科幻》[2]里找到一席之地。坎貝爾喜歡那些由工程師和科學家——而不是太空騎師和射線槍手——主導的，邏輯地對待外太空的故事。

西格妮·韋弗所飾演的角色雷普利（Ripley）肯定會吸引到科幻黃金時代[3]的讀者們。她對於找尋外星人沒有沒有什麼浪漫的幻想，對於僱主把異形作為潛在的武器帶回的命令更是沒什麼興趣。當她見識到異形的能力之後，她對於「24號特殊指令」（「帶回外星生命，其他一切優先事項撤銷」）的回答更是簡練：「我們怎樣才能殺了它？」她對異形不可動搖的仇恨作為共同的線索聯繫起了三部異形續集。儘管續集的質量不斷的下降，但它們都保留下了（雷普利的）這種觀念作為動機。

《異形》最大的優點之一在於它的節奏。它慢慢的來，它有等待的時候，它允許無聲的場景（傑瑞·戈德史密斯給那宏偉的開場鏡頭所配的音樂便只有幾乎聽不見的，遙遠的金屬撞擊聲）。影片以一小步一小步的積累最終表現出船員們的發現的巨大性：截獲信號（它究竟是警告還是求救？），下降到外星球表面，Brett和Parker的抱怨（他們只想著拿到自己的分紅），精妙地表現出的星球表面的陰鬱——船員們走入其中，他們的頭燈幾乎不能穿透這黑暗的濃湯，外星飛船的朦朧的輪廓，外星飛行員凍結在指揮椅上的形象，飛船中巨大的發現。

這部電影捧紅了電影巨星雪歌妮·薇佛。電影中女性英雄的形像打破了以往的好萊塢動作片流派。

電影獲得了巨大的票房成功，它是好萊塢創造的一個重要的形像。

《異形1》裡面，由於拍攝年份比較前，其實在電影裡面是很少電腦特技的，在很少電腦特價的階段裡面都展示給我們一種神秘以及真實的氣氛，我們第一次遇到的異形，已經足以把我們嚇得要死不活了，在空間站小小空間裡面發生的故事，我們看到初次出現鏡頭的異形小朋友，我們看到了女主角的堅強，我們也看到了生化人的危險，其實第一部的開章奠定了以後異形系列的路線，異形都是恐怖的，女主角都是堅強的，生化人總有危險的。