如何解讀《午夜凶鈴》的恐怖意義？

陰間般飄忽而又陰冷的聲響，營造出恐怖氣氛，大力造勢。情節尚未展開，神秘可怕的視覺和聽覺效果就先聲奪人，緊緊抓住觀眾的心。然後是兩個天真的女學生的談話，女孩壓低的聲音、斜睨的眼神，恐怖慢慢浸淫，緊抓人心，然後銀鈴般的笑聲破解恐怖，氣氛緩解，接著電話聲響起，恐怖風生水起。聽起來象是荒誕的傳言，但卻引起隨後女孩子離奇的死，女孩子同學的話語，報紙的相關報道都在驗證著傳言的真實性。這段安排鬆弛相間，但始終緊扣人心。

隨著男女主人公調查介入的深入，錄像帶的秘密如抽絲剝繭般的顯現出來。而後那鐵一般陰冷而又可怕的魔鬼規則就露出了它猙獰的面目。尤其是在情節推進的過程中，屏幕上每一次出現日期，每一次有關貞子的線索出現的時候，總會有一段陰氣十足的音響效果，有如魔鬼的喘息，音響效果對恐怖氣氛的渲染可謂登峰造極；淺川看到高山給自己拍的照片時的音效簡直就是魔鬼張開血盆大口時的嚎叫，讓人不寒而慄；尋找貞子時淺川眼前突然出現幻覺，幾十年的情景再現使人恍如隔世，被貞子抓過後黑黑的手印告訴淺川貞子的真實存在；為挽救兒子性命啟封關閉多年的水井，從中撈出的多年不腐的頭髮，留著黑綠膿水的骷髏；劇末從電視機中貞子爬出時貞子無骨蠕動的身軀，白衣黑髮空洞的眼神，極具東方恐怖特色。恐怖氣氛逐漸推進，由表象的恐怖到深層意義的恐怖。

二、恐怖的可怕在於恐怖無時無處不在

人生假若知道恐怖在何處，我們就可以設法避免繞道而行，但當恐怖無時無處不在時，我們躲無處躲，避也不知何時該避。生命是無常的，最常見的事物是最可怕的。生命的無常、情節陡轉變化是導演慣用的手法，《唐山大地震》中開頭極盡描寫人生的美好，夫妻恩愛魚水之歡，同事友愛情同手足，母子親愛無限期盼等，豈料23秒鐘天翻地覆，地震無情摧毀一切。《食人魚》中年輕人發泄青春魅力，盡享生命歡悅、狂野人生，豈料一滴血引來血流成河，生命被摧殘，肉體被吞噬。

本片淺川一家雖破碎但各自安祥平和，平靜的生活突起波瀾，造成陡轉的對比，平靜的一家三口，突遇變故，被詛咒。且在大自然的魔咒面前，人的一切努力都是徒勞無益，人不可以勝天，淺川、龍司費盡周折，戰勝了遙遠的路途，戰勝了惡劣的天氣，戰勝了老人的固執，卻戰勝不了符咒。平靜中暗藏玄機，大海下波濤洶湧，漩渦連連。人不可以定天，更不可以勝天，在無常的自然面前，人是多麼的渺小和無奈。

片中一個美麗的女人-----志津子對鏡梳妝，這面鏡子是奇怪的鏡子，因為裡面只有她而無錄像師，志津子就是恐怖怨念的源頭，這又帶出一個隱含恐怖的載體----鏡子，鏡子也是恐怖片中常用元素，首先是照鏡子時，我們面對的是鏡子，不知背後會發生什麼或有什麼，而當鏡子中忽有他物時，我們已經防不勝防避之不及了。其次，因為鏡子反映的有可能是被隱藏的現象，人們害怕在鏡子中看到不是自己的影像，害怕在鏡子中出現了恐怖的東西。人們究竟在害怕什麼?或許是不敢面對真實的自己，或許是人們自己不理解的東西並不希望在生活中去面對它，所以我們每天都要用的鏡子成為電影中恐怖元素，把恐怖帶到日常生活中。

貞子的出現是藉助電視和電話完成的。午夜時分的電話鈴聲，深夜電視機屏幕出現的白色雪花等等，這都是我們生活中經常接觸到的，甚至是司空見慣的東西。但看過本片的我們肯定不會再對這些東西無動於衷，因為恐懼的氣氛恐怖的事物就在我們日常生活里。

三、人倫的顛覆

魔鬼貞子是詛咒的化身，具備著人所能想像到的鬼的最可怕的特徵：兇殘而又不可抗拒。只要人們看過錄像帶，就被魔咒纏身的人有兩種結果，一個是預定了死亡，而且七天之內就必死無疑，死後還會引誘生者去接受詛咒；一個是活下來，條件是複製魔鬼的詛咒去害死其他的人，而她或他要害的往往就是對自己最信賴的或是最親近的人，試圖毀壞人與人的信任危機、顛覆人倫綱常。部影片前段部分極多篇幅寫親情人倫。淺川對外甥女死亡的悲傷、對兒子的深愛、對父親的依順，老爺子對孫兒的疼愛、對女兒的關心，尤其祖孫兩代河邊摸魚的溫馨場景。經歷詛咒及明白魔鬼規則後，電影的最後，淺川凝視片刻、冷笑一聲，打通了自己父親的電話，此時告訴他說要帶著他的外孫去見他，是要幹什麼。電影沒有說。但是，我們可以很合理地做出一個猜測，她想讓兒子把錄象送給自己的父親看。為了保全兒子的性命竟用父親的生命作為代價，讓人不寒而慄，給我們最多愛的人是父母，舔犢情深，烏鴉尚知反哺，羊羔尚知跪乳。常言說子女是討債鬼，我們是父母的討債鬼，兒子是討債鬼。兒女是我們的討債鬼，我們卻為了討債鬼再次向債主討債，豈不債務累累？此時人已經成了魔鬼。這是人類世界最大的最大的恐懼------

貞子只饒過一種人，那就是幫助它去殺害別人的人，在這種厲鬼的淫威之下，人們一個個變成了它的幫凶，甚至連孩子也開始通曉厲鬼的法則。貞子是社會的產物，也是社會的犧牲品。她的母親因特異功能受到媒體揶揄，不堪忍受社會壓力自殺身亡，而貞子又被其父殺死。它是因為社會的強烈壓力而形成的一種詛咒的化身，而這種詛咒卻報應在一些毫不知情無辜人的身上，於是人性隨之扭曲，善良的人也變成魔鬼用來殺人的工具，從而將災禍和恐懼無休止的蔓延開來，導致親情泯滅，人性喪失，從而使人變成鬼再去害人。影片結束了，但結束語「也可以有方法避免詛咒，就是複製給人看，那就無窮無盡了」卻暗示著厲鬼對於人類的報復剛剛開始。這讓人觀後留下無盡的遐想和恐懼，也讓本片有為製造恐懼而不顧一切後果之嫌，這就直接觸及到人的內心最深層的恐懼------我們不是生活在人類世界中，而是生活在一個無有人倫道德的群魔亂舞的世界裡。

四、好奇害死貓

「好奇害死貓」其實是源於西方諺語：Curiosity killed the cat。西方傳說貓有九條命，怎麼都不會死去，而最後恰恰是死於自己的好奇心，可見好奇心有時是多麼的可怕！其實不是真的講好奇心把貓殺死了，而是說好奇心可能使自己喪命的！ 在實際的用法中也並沒有喪命那麼嚴重，但起碼是告誡人們好奇心要有一定的限度，否則會有危險。

年輕人是恐怖片的主要觀眾群體。基於他們特有的好奇心和從眾心理，《午夜凶鈴》這部片子的迅速蔓延也就不足為奇了。本片是部具有強烈懸疑色彩的恐怖片。從懸疑的角度來講，影片中不時出現的錄像帶的內容就是所懸之謎，它是魔鬼之謎，實際上也是全片線索的集合點：一個美麗的女人對鏡梳妝，報紙上跳躍的字元，一個蒙面人的手勢，一口老井還有含混不清的話語等等，表面互不相干的元素卻隱含著驚人的秘密和魔鬼不可抗拒的意志。隨著情節的發展，懸疑的成分越少，真相逐漸明朗，就越讓人感到可怕。

好奇心會使人得知秘密後無窮探究，謎團層層揭開，恍然大悟之時卻惹禍上身，所以不要去聽別人的秘密，不要試圖追根究底，因為最底處是無盡的深淵，紙裡邊包的是火，莫惹禍上身。

五、等待人類的整體毀滅

日本是一個四面環海的島國，自然災害尤其是海洋帶來的災害較多，日本民族有著獨特的審美意識，崇尚轟轟烈烈哪怕短暫的美麗，一如櫻花。他們對於海的敬畏古而有之，志津子可以用非人類的語言與海交流，她可並對人類的世界做出預言，她還具有透視特異功能。伊熊博士把本來與世無爭的她作為自己牟取功利的砝碼推向社會，媒體先是對她倍加推崇，但當她的特異功能被確認時卻又竭盡揶揄之能事，最終把她逼向死路。而伊熊博士不但沒有保護她，而且為了擺脫干係，又殺死了她唯一的女兒------貞子。

這是一個黑白顛倒的社會，而志津子和貞子的悲劇也是這種環境下的必然產物。貞子的出現就是對這種罪惡現實的報復。影片中老者說大海是不吉祥的，其實是在暗指著大海對於人類社會的懲罰。貞子就是懲罰的執行者，但她的報複目標卻是所有人，連同情她並為之昭雪的人也不放過，那麼照此發展，貞子連鎖報復效應的最終結果必將是人類的整體毀滅。 這部影片最可怕的事情還在於不是死亡，眼一閉腳一蹬就完事，可怕的是是等待死亡，等待死亡而且明知是恐怖的死亡。有三層恐怖效果：一層意思是死亡是可怕的，意味著生命的終結，身邊的一切人與物將棄你而去。二層意思是等待死亡是更煎熬人心的。

替死神數著日子，讓它一天天走近你，似乎是你自己安排的自己的死亡。三層恐怖是想像死亡的恐怖。因為每個人死亡之前都是可怕的景象，眼神里是無法言喻的恐懼，而死亡的人在這幾天里充分地想像死亡那一刻所見所帶的極致的恐怖，等待使時間變得更加漫長。這也是本片讓人最為不寒而慄的靈魂主旨。