《鋼的琴》有什麼政治隱喻？

等我把《鋼的琴》看到第五遍時，我明白了為什麼電影拍好後，張猛能看一百多遍了。如果我電腦里只能放兩部電影，一部世界，一部國產。那前者我會選《教父》，後者是《鋼的琴》。

此文主要討論一些《鋼的琴》里的季哥及其背後政治意義。

一、鬥毆與法俗傳統

我並沒有判定張猛主觀上有講述政治的意願，但那一代人是組織的人，哪怕是最尋常人的生活、語言也都離不開政治和時代背景（「解放二姐夫思想」）。

季哥第一次出現，身邊坐著兩個打扮時髦的女性，加上他本來粗獷、闊綽的老大作風，很容易讓人聯想到「小姐」「二奶」。這裡想說的是挖鐵過程中的鬥毆，極具中國特色，值得一提。

工人被打傷流血後的第一反應，不是送往醫院止血，而是等著一位權威來「鑒定」傷勢。意思是，傷的越慘，談判時優勢越大。得等雙方妥協完畢，才能把人送去醫院縫針。

電影里只是「迷糊」，所以一塊廢鐵就可以解決問題。但如果某一方有人給打死了，那哪怕錯誤在它，恐怕另一方也得賠錢道歉，甚至償命。對人不對事，「死者為大」的習俗在民法之上的這種傳統，玩味起來是很有趣的。

這讓我想起兩部電影：《唐伯虎點秋香》、《老井》。前者伯虎進華府就是典型的「死者為大」邏輯，誰更慘誰更有優勢。劉心武講丐幫故意傷害小孩，因為越是傷殘兒童越容易博取同情。《老井》也一樣，張藝謀跳入老井在我們現在看來無異於無意義的自毀行為——井已經快被填住了，但卻被全村視為英雄。吳思的《血酬定律》談及天津青皮爭地盤、賭庄應付地痞也是相似的道理。