限韓之後，各視頻網站改買日劇版權，是否會掀起日劇熱?

限韓令一來，韓劇韓綜大面積下架，各個視頻網站急需新的產品進口，日劇慢慢走進他們的視野。此消息一出，引起了廣大網友的熱議，不少網友表示「換成日劇還不如韓劇。」「韓國的不行就換日本的?」「日本比韓國好不到那去。」各大視頻網站的引進日劇之舉，在日劇上架之前，先引發話題性，也讓原本小眾的日劇有了大眾化的可能。

近些年來，美劇，韓劇都受到國人的追捧和喜愛，《吸血鬼日記》《破產姐妹》《生活大爆炸》都是點擊量較高的作品，隨著美劇無法同步上線，引進門檻越來越高，當早已播完的作品時隔半年才能在國內網站正式上架時，原本的熱度不再，吸引力大不如前。韓劇為迎合中國市場迅速做出改變，將從前的邊拍邊播模式改為事前製作，提前送到中國廣電總局審核，中韓同步播出得意保證，《太陽的後裔》一舉將宋鍾基送上了「韓流巨星」的寶座，來自中國的廣告，綜藝，片約不斷。而當下，韓劇由於「薩德」的部署而被拒之門外，那缺少優秀作品的視頻網站又該引進哪國的劇集呢?

因為b站開始被年輕人廣泛使用，不只是動漫文化，二次元文化開始走向大眾化，日劇也有了新的展示平台。多年以前，《東京愛情故事》《白色巨塔》的年代，木村拓哉風靡亞洲，昔日市場被韓美劇搶佔，如今天時地利，日劇能否再引起風潮?

現在《四重奏》《東京白日夢女》已經上線，但點擊率似乎沒有想像中高，討論熱度還不如上線前。其實大部分喜歡日劇的年輕人都是喜歡動漫和二次元文化的，形成的圈子大多圍繞著b站a站這類平台，而b站的平台廣，內容多，有穩定的受眾群，圈子一旦形成，短時間內很難去接受另一個新的平台。而日劇本身帶有的極強的日本文化特色，漫改，誇張，說話含蓄，人與人間交往的疏離感和揭露人性的特點短時間內很難被人理解，加上國人長期以來對日本抱有的極大偏見，中日關係的敏感境況都是很難克服的現實因素。

由此可見，日劇走向大眾化的路還需要再走一段，與其把眼光都放在購買版權和引進作品上，不如著眼於中國故事，挖掘更多本土作品，讓中國的優質作品有更廣闊的平台，跟更多觀眾見面。（文/高可馨）