民間小調有什麼傳承意義？

在中國民歌的各類體裁中﹐小調處於十分重要的地位。它一方面從山歌﹑號子等體裁中汲取營養﹐將一部分曲目加工﹑提煉﹐使之在藝術上更成熟﹐成為小調的組成部分﹔同時﹐某些小調曲目在傳播過程中又常常成為戲曲﹑曲藝的唱腔和民間樂種的主題和曲牌。如「四川清音」中的《麻城調》﹑《泗州調》﹑《放風箏》等﹐都是在原小調基礎上發展而成﹔廣東音樂中《梳妝台》﹑《綉紅鞋》﹑《剪剪花》﹔山西「八大套」中的《茉莉花》也都取材於同名小調。總之﹐在民間音樂的發展歷程中﹐小調可以說是一種具有極廣泛的群眾性﹐又有一定的專業特徵的民歌類別。

小調所反映的社會生活內容極其廣泛。它不受某個特定的社會階層和具體勞動環境的制約﹐它所反映的不僅包括農民﹐而且還有城市小手工業者和其他勞動者﹑商人﹑市民乃至江湖藝妓﹑販夫走卒﹑和尚尼姑﹑流浪行乞者等各種階層的愛情婚姻﹑離別相思﹑風土人情﹑娛樂遊戲﹑自然常識﹑民間故事等﹐不少小調的唱詞﹐往往能夠以高度的概括力和尖銳的批判鋒芒觸及到社會生活的各個方面﹐從而使主題獲得了廣泛的社會意義。