只有他，能拍好植物性器官

荒木經惟（1940—），出生在東京的一個工薪家庭，父親是木屐師傅，小時候他經常去附近的凈光寺玩耍，那是一片墓地。

墓地離一個妓院很近。因此墓地里常常有死去的妓女屍體，沒有正規的墓碑和棺材，就像被隨意丟入亂葬崗。這就是他作品中出現的兩大主題的來源——性和死亡。

70年來他瘋狂的投入人生遊戲，迄今已出版500多部寫真集。舉起相機50多年，拍到自己一隻眼睛都瞎了，還在和森山大道遊走在新宿街頭，是一個瘋狂拍攝生死性愛的老不死。

離經叛道的荒木經惟，在20出頭的年紀就憑藉攝影集《阿幸》獲得日本攝影界的最高殊榮「太陽獎」。

愛挖鼻孔的阿幸，向你展現真實有趣但絕非唯美的生活。

進入日本頂級廣告公司電通後，他最大的成就就是娶了全公司最漂亮的女人「陽子」，與陽子結婚旅行的點滴被記錄成《傷感之旅》，讓他名聲大噪，真正樹立了自己的攝影風格。

1990年，陽子因癌症去世之前，荒木經惟拿著剛買到的玉蘭花去醫院，在門口拍下自己的影子，幾個小時之後陽子去去世，玉蘭在瓶中綻放。

我接到妻子病危通知時，急急忙忙趕往醫院。那天不知為何，我買了一束含苞待放的花。在醫院的大門口，匆忙拍下這張陰影。

大約過了幾小時，陽子就死了，就在她咽下最後一口氣時，花苞嫣然綻放，就是這個樣子。我從此開始大量拍攝花朵。1月27日，陽子靜靜得走了。荒木最先拍攝的，是陽台上凋謝的花束。

他拍下鮮花簇擁著的死去的陽子，身邊放著愛貓奇洛的攝影集。

「當你活過了那三次死亡（指父、母、妻），你就能成為一個攝影師。」荒木經惟說，「然後，當你摯愛的女兒也死去了，你就能成為一位詩人。」

從陽子死後荒木拍攝了大量的花，枯萎的，黑白的，飽滿的，重彩的。

荒木經惟和陽子沒有子女，陪伴十幾年的貓兒奇洛則是他們的女兒，入殮時，同樣也有鮮花陪伴。

作為一個生物狗，所看到的植物學教材上介紹花的章節第一句話就是：花是被子植物的生殖器官。

人類送植物的生殖器來表達關心、敬仰、愛慕和哀思，卻不敢把這一層用意戳破。而荒木，這個色情狂，一直在拍攝裸女，捆綁，他就是葛飾北齋畫下的章魚，用觸手捕捉人的敏感神經。

在他的鏡頭下，無論黑白墨色，還是鮮艷欲滴，花朵的性意味都被調教的很好。

1993年寫真集《Erotos》，即是Eros（生、性、此岸）和Tanatos（死、彼岸）兩詞的拼寫。荒木和大部分的拍攝對象都有交媾，在這裡，花是姿色各異的女性，他化身蜥蜴玩偶在其中遊走。

1994年《墨汁綺譚》，荒木在拍攝的花上揮毫潑墨：性者必衰，面如菩薩，心如夜叉，九死一生。

2004年，荒木在花上塗抹顏料，飽滿潮濕的雄蕊和雌蕊滴下蜜汁。

2007年陽子冥誕，獻給愛妻1000張「FLOWERS」。

在《傷感之旅》的前言里，荒木寫道，當今流行的攝影和照片里充斥著謊言，包括各種虛假的面容、身體、生活和風景，這種造作讓他深感厭惡，以及從此而產生了呈現真實感的雄心。

所謂真實感，便是試圖去重建鏡頭和對象之間的關係。攝影鏡頭從誕生第一天起，就在世界上扮演了窺視者的角色，那麼不如大方邀請觀眾一起來參與這場窺視的遊戲，體會窺視的快感。

2016年，荒木經惟×supreme×水原希子三方聯名推出了Flower衛衣，女人、捆綁、花、蜥蜴，他這一生鍾愛的題材以及他的化身都在這裡了

當有的人想給自己打馬虎眼，拍的是大胸長腿蜜桃臀，卻偏說自己是高級情色不色情的時候，荒木在接受VICE採訪的時候說，我拍的就是色情，一般的人在拍攝的時候掩飾自己的慾望，我只是很正直的表達而已。但是我認為拍攝的時候掩飾自己的慾望的人才是變態。」

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