這片要放在春節檔我會刷十遍！

去年的電影界，堪稱華語片盛宴。

一部《芳華》足以慰藉我等小心臟。

一部《妖貓傳》更撩撥得人心花怒放。

但在如此盛大的華語片大年夜，也難以掩蓋這個黑白小片的光芒——

The Great Buddha+

《大佛普拉斯》

去年的台灣金馬獎，讓它出盡了風頭。

十項提名領跑，一舉拿下五項大獎。

最佳新導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳原創配樂、最佳原創歌曲

撩了很久，終於在春節期間等來它。

這個節點配合著熱鬧的春節檔，讓人心裡很是五味雜陳，這位大哥就吶喊出了我們的心聲——

「干！這片要是放在春節檔我會刷十遍！」

《大佛普拉斯》，一聽這名字就是好片的調調。

這其實是導演黃信堯的短片《大佛》的加長升級版。

14年，《大佛》入圍了金馬獎最佳短片。

當時擔任評審的《一路順風》導演鍾孟宏，一眼相中，覺得此短片骨骼精奇，一定得抻成長片。

鍾導不止嘴上說，還親自幹活兒，為《大佛普拉斯》掌鏡，將大銀幕監製處女秀也獻給了此片。

短片叫大佛，長片也叫大佛豈不是區分不開，正好當時iPhone6 plus上市，導演想，我這也是升級版，就叫大佛plus吧，音譯過來就是大佛普拉斯。

就說這名字叫起來怎麼這麼朗朗上口。

片子幾乎通體都是黑白色調。

呈現了三個屌絲、一個富商、一尊大佛的故事。

富商（戴立忍飾）包了個活，為即將舉行的護國法會製作一尊大佛。

他的廠子里有個值夜班的老保安，叫菜脯。

菜脯有個好朋友，靠拾垃圾為生的肚財（陳竹昇飾演）。

肚財還有個無業游民朋友，叫釋迦。

△後面那位

這三人屬於邊緣遊民，活著沒人管，死了沒人知道。

菜脯只有肚財這個撿垃圾的朋友，肚財經常去佛廠找他，吃晚飯，看色情雜誌，看電視。

這天，他們僅剩的影像娛樂，電視機壞了。

兩人吃著過期的咖喱飯，無所事事，肚財想起聽人家說有錢人的世界都是彩色的，於是慫恿菜埔去偷老闆的行車紀錄儀，看看有沒有養眼的東西。

果然一看，人家有錢人的世界就是彩色的。

他們從行車記錄里，偷聽到了老闆和各色美妞的羞羞聲音，很是勁爆。

友情提示：千萬記得私下觀看，誰能懂我本著欣賞藝術片的心態，大搖大擺欣賞，卻被父母聽見不可描述聲音的尷尬

△此段堪稱2018華語最大尺度車震

行車的景象，搭配不可描述聲音，這種視聽錯位很是新穎。

導演選取行車記錄器的用意在於——

「行車紀錄器很像一個蟲洞，因為他連結兩個異世界，行車記錄器的影像是車外的公共空間，聲音卻是車內的私密空間，但是觀者卻不知道空間內的人在做什麼，形成了有趣的風景。」

影片只給了行車記錄的畫面以彩色，其他均為黑白色，用色彩描繪階層區分，反諷十足又詼諧有趣。

新穎的還有導演的畫外音，他保留了自己做紀錄片的習慣，在講故事的時候，不斷出來「騷擾」觀眾，給觀眾講解。

這種時不時的「破壞」，為影片更增添了荒誕的趣味。

如此黑白影像卻能帶來妙趣橫生的驚喜，上一次還是在《唐皇游地府》中見到。

諷刺社會階層的影片比比皆是，《大佛普拉斯》另闢蹊徑，它所渲染出的感情也是新奇的「清淡濃烈」。

它用平靜的情緒來吊出我們的濃烈觀感。

片中描述的階級分層並沒有苦大仇深，也沒有小人物翻身做主的勵志，直接是「認命」。

因為——

「社會常常要講公平正義，但在他們的生活當中，應該是沒有這四個字，畢竟光是要捧著飯碗就沒力氣了，哪兒還有力氣去講這些有的沒的。」

眼下的生活就已經重負不堪，像菜脯、肚財、釋迦這樣的底層遊民，根本無力去翻身。

一旦越界，他們就連最底層的生活都保不住。

肚財和菜脯偷看了老闆的活色生香，就是越了界，他們意外看見，老闆殺死情人的一幕。

△注意，老闆在殺人途中脫落的假髮，顯示出他的虛榮和悲哀

情人的屍體被扔進大佛里。

所謂有錢人三分靠作弊，七分靠背景；

而窮人則是三分靠死撐，七分靠運氣。

老闆背景雄厚，即使警察懷疑到他，也無奈放人。

肚財的運氣就很不好了，「意外」發生車禍而亡。

這是幾個人的故事，貫穿片中的大佛，讓他們上升成了眾生百相的一幅浮世繪。

影片結尾，盛大的護國法會開始。

眾多僧侶向大佛誦經吟詠。

但這時，佛像里卻傳來了陣陣敲擊聲。

是老闆的情人復活了嗎？

是佛讓人復生？

這個超現實的結尾隱藏了導演對宗教的反思質疑——

「整個戲院一片黑暗，聽著聲聲厚重的敲擊，您不覺得其實我們每個人都是葉女士（情人），我們都被封在大佛腹中，那一聲聲撞擊，不就是我們自己發出的嗎？」

看過導演的解釋瞬間細思極恐。

無論社會如何分層，不論貧富貴賤，眾生皆解脫不得。

在台灣，佛教盛行，導演想以此打破人們將困窘依託於宗教的「一廂情願」。

片中老闆在和美妞雲雨時，美妞讓他喊自己「puta「，這是西班牙語中賤人的意思，巧合的是，budda與其發音相似，卻是佛陀的意思。

賤人與佛陀，天差地別，還是佛的肚子里，裝著解脫不得的貧賤眾生呢。

不單是靜物大佛，流浪漢釋迦，從名字就可看出，是導演對佛的具象描繪。

釋迦只有一句台詞，其餘時間都是沉默，他一個人居住在海邊破敗的房子里，他比撿垃圾的肚財還遊民。

他像是一個與世界割裂開的旁觀者，沒有比他再遊離孤獨的人。

這或許是導演想要告訴我們解脫的辦法——

自我品嘗孤獨，不再嘗試破解孤獨。

肚財他們還在抓著最後一點生活，而釋迦達到了最高境界，他已經不再試圖破解孤獨。

肚財死後，菜脯去了他家。

這是第一次有人來到肚財的家。

都以為拾垃圾為生的家，應該是破敗不堪，可肚財的家裡卻藏著一個太空艙飛碟，裡面堆滿了他平時抓的娃娃。

想起肚財曾說為什麼愛抓娃娃——

「因為夾娃娃很療愈啊。」

一時之間，情緒被轟得很滿。

即使周遭破敗，原來他一直都在抓著最後一絲「療愈」。

可幾乎無人感知的死去，他依舊沒能逃得開。

即便是他的好友菜脯，也是在最後才發現，這個總給他帶過期便當的肚財，內心也有無限宇宙。

「雖然現在已經是太空時代了，人類可以搭乘太空船到達月球，但卻沒辦法看穿每個人心裡的宇宙。」

人與人的隔膜，就是如此。

眾生皆苦，眾生皆孤獨。