如果你喜歡卓別林,也一定會喜歡於洛先生

1953年2月25日,《於洛先生的假期》(Les vacances de Monsieur Hulot)上映。法國喜劇大師雅克·塔蒂(Jacques Tati)塑造的經典人物「於洛先生(Mr. Hulot)」橫空出世。65年過去了,於洛先生仍是我心中僅次於卓別林的喜劇形象。

誰是於洛先生?

20年代,青年塔蒂在服役時,認識了一個理髮師。這人似乎從來沒有意識到在軍隊里和在外面是不同的。他叫長官永遠是sir,而不是上校之類的,被糾正後,他會很真誠地道歉:I』m sorry,Sir。他永遠騎不好馬,還丟三落四的,而且從來不臉紅。這種愚蠢加天真反而使他顯得無所畏懼,不可戰勝。這個人就是於洛先生的原型。於洛這個名字則來自塔蒂的一個鄰居。

青年時代的塔蒂

人們喜歡將於洛先生與卓別林和巴斯特·基頓塑造的銀幕形象相比較。比如,卓別林的流浪漢褲子肥大,於洛先生的褲腳總是短3分。流浪漢戴禮帽,於洛先生戴軟帽。流浪漢總是拿著一把拐杖,於洛先生則總是帶著雨傘。流浪漢總是後仰著走路,於洛先生則走路前傾。而於洛先生的條紋襪子,據說是從基頓那裡學來的。

塔蒂(左圖左二)與巴斯特·基頓(左圖左一)

不過,於洛先生和他們有一個本質上的不同。塔蒂說:「我與卓別林或基頓正好相反。以前,喜劇演員總會說:『我是這部影片里負責逗樂的人。我會跳舞,會唱歌,會雜耍,還會其他很多事情。』但於洛先生不同,他就是生活本身。他不需要製造笑料,只需走路就行了。

是的,於洛先生就是一個你能在街頭見到的人,而不是一個負責逗笑的角色。他不知道自己舉止滑稽,

在於洛先生的世界裡,生活本身就是一場喜劇。

於洛先生在哪裡度假?

塔蒂決定讓於洛先生和那些中產階級一起到海邊度假。1951年的夏天,他和美術指導Henry Lagrange在比利時和法國的各個海灘巡視,尋找合適的外景地。Lagrange一路對見到的海灘做記錄,塔蒂最終選中了Saint-Marc-sur-mer海灘。那是一處海濱度假勝地,在第二次世界大戰期間受到部分毀壞。為了拍電影,他們重新設計了那裡的建築物。

外景地Saint-Marc-sur-mer海灘(2009年)

那間遊客入住的旅店在拍攝期間仍然營業,不過,為了不妨礙旅店正常生意,塔蒂在旅店的一側造了個假門。實景拍攝帶來意想不到的逼真效果,在那裡度假的遊客們有機會體驗一把當演員的感覺,不過有時候還是會被清出拍攝現場。

影片熱映後,很多來這個海灘遊玩的人都提出要住於洛先生的房間。旅店主人只好一遍遍地跟大家解釋,於洛先生住的房間根本不存在,那只是一個天窗而已。

如何演好「自己」?

作為一名啞劇演員,塔蒂不僅善於模仿他人,還善於指導業餘演員模仿他們自己。他喜歡業餘演員,覺得職業演員永遠演不好真實生活中的樣子。他教他們如何表現自己,比如模仿他們某種特殊的步伐或姿勢,再讓他們來模仿。

塔蒂喜歡找演員扮演他們本身,比如,頻繁接電話的商人本身就是個商人,他是女主角的丈夫。女主角不想離開丈夫太久,塔蒂就索性把他一同簽下,讓他演自己。其他那些演員有的是塔蒂從舞台上找來的,有的是業餘演員,很多都只演了這一部戲。

真的自由了嗎?

遠離日常生活真的能獲得自由嗎?塔蒂懷疑這一點。影片中,這些中產階級放下工作,收拾好行囊,乘坐各種交通工具趕往度假勝地,就像在上班,鬧鬧哄哄,匆匆忙忙,顯得新鮮又好笑。

然而,度假的日子與往常並沒有什麼不同。他們在沙灘上曬日光浴,打網球,野餐,騎馬,散步,打牌,就像在履行一項項任務。他們通過鈴聲得知什麼時候吃飯,晚上要安安靜靜地聽收音機,按時睡覺。休閑度假顯然是他們計劃中的一環。出於習慣和計劃,他們做的事情和去年一模一樣,並且計劃「明年一定還來」。

除了於洛先生,大概只有那對每時每刻都在散步的老年夫婦有些不同,他們顯然很享受這次旅行,而且頗欣賞於洛先生的古怪。在看到於洛先生和女主角跳舞后,老先生也獲得了一種樂趣。

而於洛先生,不僅毫無計劃,還亂七八糟,他初到旅館,就讓一陣風擾亂了大廳里的寧靜。他大聲播放爵士樂,惹來所有人的不滿。他害一艘正在上色的船飄到海里,還因為搞不定一匹馬無意間放了女主角的鴿子。他令幾乎所有遊客厭煩,離開時,幾乎沒有人願意與他交換地址。

因什麼而發笑?

於洛先生的喜劇形象是從那輛1924年的Amilcar牌轎車建立起來的。他開著這輛噪音極大、快要散架的老古董前往度假地,相對的,人們騎著單車,乘坐火車或大巴前往。於洛先生顯然跟他們不是一類人,連在馬路上睡覺的狗都懶得給他讓道。

就像古董車古怪的聲音一樣,塔蒂給予影片中很多物體一種誇張而突兀的聲音,使得平常不會注意到的聲音細節也能很有趣。比如餐廳大門關閉時的咯吱響聲。影片中段,用餐時間到了,一位服務生開始切肉,在他背後,遊客們排成一列,邁著節奏相同的步伐,穿越響聲不斷的大門。每進來一位遊客,服務生就根據其胖瘦切下一片肉,大門就配合著響一聲。肉落下的速度與遊客進門的節奏一致。塔蒂不僅讓這些元素構成一種平衡的美感,還將切肉和進門的節奏與一首鋼琴曲做了滑稽又充滿韻律的融合。

對大多數喜劇導演來說,主角負責搞笑,而在塔蒂的電影中,笑點分散在同一場景的不同景別中,每一位角色都有其有趣之處。比如那對喜歡散步的老夫婦,老婦人每當撿到一塊貝殼,都欣喜的交給丈夫,老頭卻看也不看馬上給扔了。一位由於厭惡於洛先生而過度關注他的服務生,總是由於目睹於洛先生的古怪舉動而在工作上出差錯。而每次於洛先生給旅店大廳帶來混亂——一陣小型龍捲風、突如其來的爵士噪音——都能讓大家觀賞到每個人滑稽的反應和奇特之處。

戈達爾認為,這部影片最重要的是對世界滑稽而冷靜的觀察。「這是塔蒂的興趣所在。平凡的萬物。青草的葉緣、風箏、孩童、小老頭等的所有事物。每一件事物都在同時令人感到真實、奇怪與迷人可愛。」

下次見,於洛先生:)

影片原始的結尾被剪掉了。是這樣的:大家離開海邊坐上火車,一群人開始互相交流照片。照片上的遊客都是靜止的,帶著標準的笑容,只有於洛先生永遠在運動中,所以總是有一條胳膊或一條腿在畫框外。最後一張是於洛先生的單人照片,他鼻子上有一塊創可貼。

影片在1953年發行,在藝術院線上映長達數月、乃至數年。於洛先生在當時紅極一時,有那麼一段時間,光是「於洛先生」的預定就能讓任何一家藝術影院賺上整整一周的好票房。

但是塔蒂和製片人奧萊恩卻從此分道揚鑣,他們由於提成的問題鬧上了法庭。塔蒂決定完全獨立,但是遲遲沒解決的糾紛讓他無法拿到自己的那筆收入。新片的投資遇到挫折,得罪了奧萊恩,其他投資商也不敢貿然給他錢,在一個時期內,塔蒂和法國電影好像隔絕了。於洛先生再出現在觀眾們的視野中,是五年後了。

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