影視劇《靈魂擺渡2》與以往我們看的恐怖片有什麼不同？

2014年被稱為網劇元年，《靈魂擺渡》是第一個推出來的精品網劇，作為網劇浪潮的急先鋒，主創選擇靈異題材、「鬼故事」，可謂不省心。眾所周知，國產驚悚片一直都是國產爛片的代名詞，裝神弄鬼的劇情和粗劣的製作一直為觀眾所詬病，所以「中國式鬼片」在觀眾眼裡相當於自帶異樣標籤。《靈魂擺渡》監製郭靖宇則表示，「我個人是覺得當時做網劇必須要選擇有靈異元素的。我非常了解我的戲的最大的看點就是懸念和節奏。把懸念和節奏疊加在一起最好的表達方式，第一是靈異，第二就是刑偵。但是公安、刑偵還是偏傳統，我們第一次想要一擊即中震懾人心，還是要一些比較特別的題材。」

中國的「鬼片」應該直接追溯到港片，儘管林正英的殭屍片很經典，但它完全不符合當下的時代審美。《靈魂擺渡》為了解決這個問題，在人設和世界觀建構上努力方向：一是時尚化，二是接地氣。從「靈魂擺渡」這個片名就可以看出這個痕迹，這是片中主角的對自己職業的稱呼：他是冥界的公務員,在西方神話里他叫做「死神」,在東方傳說里他是勾魂的「無常」,他稱呼自己「靈魂擺渡人」。包括戲中對於喬布斯的調侃，這竟然是經常寫年代傳奇劇郭靖宇出的點子，第一季有句台詞「喬布斯死後歸我們這管，加上我們老闆又是這玩意的控，就給喬布斯配備了一百五十個女助手，讓他抓緊搞研發」，第二季中，喬布斯在冥界已經把蘋果手機開發到了Iphone10S。第二季強化了這種「接地氣」，片中人物也在看《神探夏洛克》、《那些年，我們一起追過的女孩》、《來自星星的你》等熱門影視。靈異題材提供了觀眾對於經驗之外探險的好奇心，但是真正能夠融入劇中世界還是需要經驗之內的共情，這種共情體現在各種細節設置當中。

儘管《靈魂擺渡》可以簡單的用「鬼故事」來概括，但實際上它包含的範疇遠比這豐富在第一季當中，先後出現了「字靈」（女作家寫作的文字幻化成人型）、「葯靈」（寄生於人體，以人類的貪婪、虛榮、嫉妒為食）、「山神」、「玩偶精靈」、「畫中仙」、「饕餮獸」等充滿東方神秘主義元素，這極大地豐富了故事內容。有些故事元素還在第二季做了延展，比如第二季的「藥師」可以和「葯靈」接上。隨著《靈魂擺渡》系列故事的展開，相信會為觀眾一個光怪陸離、奇思妙想的世界。事實上，美劇《陰陽魔界》、日劇《世界奇妙物語》都是各種類型的混搭，雜糅了科幻、奇幻、魔幻、驚悚等類型。

第二季還融入了「穿越」元素，把國內電視熒屏上的「抗戰劇」嫁接了過來，堪稱腦洞大開。在第二個故事「君再來」中，主人公在一家精神病院通過「結界」進入到了1938年，原來這座醫院在之前是日軍生物實驗一個基地，專門用中國人做活體實驗，主人公夏冬青看到大批遊魂野鬼還出現在日軍手術台，大為感嘆，「日本人現在還在用中國人的靈魂做實驗！」。夏冬青穿越時空認識一位歌女，在想拉著她穿越結界時才發現原來僅僅只是一個無處歸去的靈魂。女一號第二季人設已經是「九天玄女」，夏冬青對著她怒吼：「日本侵略中國的時候你在哪裡，你不是中國的神嗎？」，「九天玄女」無奈道「我們不被允許過多插手人類的事」……儘管結尾，編劇通過主角最終說出，「日本人至今還不承認他們的侵略罪行」這樣充滿說教的台詞，但還是完全能夠被這個故事打動，並且覺得這句台詞挺到位。

事實上，第一季就有一個「北京一夜」的故事，也是把「抗戰劇」嫁接進來，向犧牲的先烈致敬，誠意滿滿，很打動人。這種通過靈異故事來緬懷先烈回望歷史的情懷或許和《靈魂擺渡》主創團隊跟著郭靖宇拍了不少熱血傳奇劇有關吧。

3修一善心，破百種惡

用靈異元素來表達人與人之間極致的、誇張的美好情感是這部網劇最重要的特徵之一。郭靖宇坦言，「我個人直到現在都活在父母離開我的痛苦之中，如果有可能，我真的想通過一個什麼方式把他們招回來，我本人是接受這種情感的。」可以說，《靈魂擺渡》中可以看到很多類似的情結，除了親情，更多的是愛情。正可謂「人間自是有情痴，此恨無關風和月」，第一季出現了很多幫亡靈還願的故事，非常正能量。第二季還沿襲這個主題，一個有意思的創新是主人公夏冬青經常會「鬼上身」，來為世人打通陰陽兩隔。從看到的故事來看，第二季加強了喜劇元素，比如第一集中喬杉的客串，第三集說四川話的女鬼，「黃泉快遞」，一方面是增加了故事可看性，一方面消解了鬼故事的驚悚值，算是為觀眾「消毒去驚」。

監製郭靖宇稱對於《靈魂擺渡2》最後提煉了八個字，「修

一善心，破百種惡」，他說，「在創作之初，我們的這個故事，第一，靈異和正常人的區別要明顯，第二，就是一定是要借鬼說人話，必須表達的是真善美，觀眾才愛看，最讓我們感動的能喚起我們共鳴的一定不只是驚悚、嚇人的畫面，而是『人鬼情未了』」。事實上，極致的驚悚刺激絕對是個特別小眾的趣味，但是極致的情感卻是大眾所愛，用一定濃度的「鬼故事」來給「奇情」搭建一個異樣舞台來敘說世相人心，應該是靈異題材故事大眾化的必由之路。