從寫作者的視角帶你看新番（上）·《Just Because !》

大眾對文學創作一直有著很深的誤解，要麼認為寫作只需要靈感，有足夠的想像力就夠了；要麼認為最重要的是生活的經歷，只要經歷的足夠多，就能夠寫出好的小說、好的文章來。

其實這兩種觀點都過於片面，文學自古希臘發展到現在，早已成為了一門有著系統的、科學的理論的人文科學。歷史上無數大師們早已在反覆實踐中，總結出了一套行之有效的方法與技巧，你也可以稱之為套路。（你要相信大師，如同相信你在天上的父）但這並不意味著文學作品因此而變得千篇一律。相反，這些技巧極大的促進了文學的發展，小說家們並未因此被套上鐐銬，而是卸去了很多無謂的負擔，獲得了更大的自由！

好了，今次我們就從寫作技巧的角度，去簡單分析2017年的10月新番《just because !》的劇情。

故事一開始就是主角泉瑛太因為父親工作的關係，又回到了兒時就讀的學校完成高中學業。

主角一出場直接就穿過了第一扇無法折返的門，與初中同學相馬陽斗和夏目美緒的相遇，預示著衝突即將到來，同時在一開頭就讓女二小宮惠娜出場，為之後男主與女二的感情線埋下了伏筆。

在這裡解釋一下什麼叫做「第一扇門」。

一般來說，很多故事都是"三幕結構"，什麼是三幕結構呢？

就是故事開頭、中段和結尾。

有人會說這不是廢話嗎，哪個故事沒有開頭中段和結尾？少年，你聽說過《尤利西斯》嗎？(嚴格來說意識流作品不算小說，而是具有實驗性質的文學作品，意識流作品的重點是語言本身，不被情節這種傳統概念所約束，在此我們不做過多討論)

在三幕結構中，故事的開頭會聚焦於人物、展現作品的世界觀、奠定故事的基調、介紹對手的出場，以及，讓你願意繼續看到故事的中段。

動漫作品中典型的例子是《FSN》

回憶一下06版本的FSN的開頭，衛宮士郎看到了校園中有兩個男人在打鬥，接著他被大狗殺死，又被複活，回家後繼續被大狗追殺，然後召喚出了SABER。衛宮士郎的第一扇門，就是「大狗要殺死我」這件事。

如果你被人追殺，你會有什麼反應?當然是逃命、反殺、或者坐以待斃。衛宮士郎面對的就是這樣的困境：要麼逃，要麼反殺，要麼死，這就是衛宮士郎穿過「第一扇門」的過程。那什麼時候是這個開頭的結束呢，就是saber的出場。召喚出了saber以後，他再也回不去以前平靜的生活，只能被迫參加他一無所知的聖杯戰爭，第一扇門終於在衛宮士郎的身後關閉了。

好，到此為止，故事展示出了些什麼呢？

出場的人物有：衛宮士郎、遠坂凜、小櫻、慎二、大狗、紅A、saber等等; 介紹了一個有魔術 、英靈、聖杯的世界觀; 展現了衛宮士郎的對手們；展示了FSN圍繞「聖杯」所發展的，典型的「英雄遠征」類型的故事基調；以及，讓每一個看到這裡的人們，都對後續的聖杯戰爭的走向產生好奇。

可以說FSN的成功，離不開蘑菇對寫作技巧的精湛掌握，光是開頭部分，就向我們展現了一個教科書般的對「三幕結構」的巧妙運用。（你要相信大師，如同相信你在天上的父）

扯遠了，我們回過頭來用同樣的方法來分析一下《just because !》的開頭部分

瑛太一出場就被丟到了第一扇門之後,他因為父親的工作又回到了以前的學校，遇到了初中時的好友和暗戀了多年的女生。

同樣，他在這個情況下是無法回頭的，儘管沒有遭遇到被殺之類的危機，但「無法折返」這一點，應該能很好理解。

然後主要角色紛紛出場：泉瑛太、夏目美緒、相馬陽斗、森川葉月、小宮惠那；圈定了故事的背景，神奈川的某所高中以及神奈川縣；也確定了整個故事相對輕鬆的青春戀愛故事的基調。

那麼：「對手」呢？

別急，我們慢慢來看

是他的情敵陽斗嗎？不是的，陽斗與森川的感情線，一開始就被明確指出來了。那麼在他與男主之間發生的衝突就不會太大，他也沒有動機去與男主發生劇烈的衝突。如果衝突不夠激烈，就會嚴重影響故事的觀賞性。除非男主是一個嫉妒心極強的人，但這又與瑛太本身的人設不符，所以對手並不可能是陽斗。

會是小宮嗎？也不是。小宮這個角色塑造的相當豐滿，看得出來主創為之花了很多心血，並且也相當成功。但不可否認的是，她更大程度上是一個推動情節發展的「攪局者」或者說，是「鯰魚效應」中的那條「鯰魚」，在故事中承擔的是與對手完全不同的責任。

當然，對手同樣也能承擔推進劇情的作用，甚至可以說，對手才是推進劇情的主力軍。但這一設定是不可逆的，即：對手可成為鯰魚，但鯰魚不可成為對手。

最簡單的一個判斷就是，如果我們把小宮這個角色從舞台上拿走，其實對於故事的結構本身並不會產生致命的影響。（雖然故事肯定會因此變得索然無味）

那麼會是森川嗎？呃...你們有見過森川和瑛太直接對話嗎？

排除了所有的錯誤選項，答案就只會是女主角夏目美緒了。

我們在之前的文章中也提到過，本作的主角雖是泉瑛太，但暗藏的主要刻畫者乃女主夏目美緒（廣義的大女主作品中，我最喜愛的是王家衛的《一代宗師》）

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注意，這裡所說的對手並不等同於反派，反派通常帶有一定的負面意味，而對手是一個中性辭彙。

角色在故事中出現就一定要有他存在的意義，就像契訶夫說的 「如果在第一幕里出現一把槍的話，那麼在第三幕槍一定要響。」 （你要相信大師，如同相信你在天上的父）

角色要怎麼實現自己的意義呢？當然是行動；為什麼要行動呢？當然是為了實現他的目標，無論這個目標是什麼。

對手的意義也正在於此，對手的行為通常是為了阻止主角達成他的目標，無論對手這麼做的動機是什麼。

瑛太的目的是什麼呢？情節雖然沒有明確交代，但通過一系列的含蓄的手法，我們能夠體會到，他內心是渴望和美緒在一起的，我們可以將之當作是他在本作中的最大的目標。

而女主在前期是暗戀著另一個人的，在正常的戀愛關係中，她就不得不拒絕瑛太的好感。也就是說，她在自己不知情的情況下，極大地阻止了瑛太達到他的目標。

所以在本作中，對手的角色其實是由女主來扮演的。

好了，對手已經浮出水面，那麼開頭一幕的目標只剩下最後一個：吸引觀眾繼續看下去。

對於青春戀愛故事來說，結局不太容易在愛情本身的走向上超出人們的預期，籠統來看也就只有，「在一起」和「不在一起」兩個選項，那麼無論結局如何，在此之前，男女主人公之間的互動就顯得尤為重要。

《just because !》通過開頭op強烈的暗示了男女主最後將是一個上揚的結局，知道了這一點的觀眾，自然就會對過程愈發好奇。在開頭男女主之間的阻力無比強大的情況下，他們是如何走到一起的這個過程，就必然成為了本作的最大的懸念和看點。（對該過程的分析，我們將在以後的更新中呈現）

到此為止，我們算是簡單的分析了《just because !》 的開頭部分。下一期我們將繼續從一個寫作者的視角，來分析這部號稱「用心寫劇情，用手畫背景，用腳畫人物」的10月番三幕結構中的第二幕，也就是整個作品的中段部分。

「第二扇門」又是什麼？人物的動機是什麼？他們又會為此付出什麼代價呢？

敬請期待下一期的《從寫作者的視角帶你看新番》吧！